| 词条 | 风入松歌 |
| 释义 | 基本信息【作品名称】风入松歌 【创作年代】唐朝 【作者姓名】皎然 【文学体裁】乐府诗、杂言诗 作品原文风入松歌 西岭松声落日秋，千枝万叶风溜溜。 美人援琴弄成曲，写得松间声断续。 声断续，清我魂，流波坏陵安足论。 美人夜坐月明里，含少商兮照清徵。 风何凄兮飘飉，搅寒松兮又夜起。 夜未央，曲何长，金徽更促声泱泱。 何人此时不得意，意苦弦悲闻客堂。 作品赏析《风入松歌》，乐府古题，属《琴曲歌辞》。《琴集》曰：“《风入松》，晋嵇康所作也。”古辞今不传。皎然是唐代著名的诗僧，自言“禅心不废诗。”他不仅作诗，还有诗论传世。他的《诗式》颇有一些精到的见解。他这首《风入松歌》不仅生动地再现了《风入松》乐章的音乐形象和所流露出来的情思，而且体现了诗人对现实与艺术，自然美与艺术美关系的深刻理解。 诗的开头先从大自然中风入松林的音响写起：“西岭松声落日秋，千枝万叶风溜溜。”太阳落山的时候，秋风吹动着西山的松林，千枝万叶溜溜作响，汇成洪大的松涛。诗人精炼而传神地描绘了秋日傍晚西山的松涛，紧扣《风入松》本题。接着由对自然界风声的描写转写《风入松》乐曲。先写《风入松》乐曲的创作及其特点：“美人援琴弄成曲，写得松间声断续。”美人指弹琴的友人，不一定是女子。他拿琴弹出乐曲，断断续续的琴声把西山的松涛描绘出来，把自然的风声转化为动人的乐章，把自然美转化为音乐美。“声断续，清我魂，流波坏陵安足论。”那断断续续的琴声使人感到心魂凄清，与曲中描绘的松涛比起来，那毁坏山陵的洪涛也不值一提了。这里诗人生动形象地写出《风入松》乐曲的产生及其曲调凄清悲凉，声调高亢洪亮的特点。然后诗人进而写《风入松》乐曲的弹奏及其音乐效果。“美人夜坐月明里，含少商兮照清徵。”在一个静谧的明月之夜，美人用七弦琴弹奏着悲凉凄清的曲子。“少商”指琴的第七弦。“含少商”就是用七弦。“照清徵”《全唐诗》作“点清徵”，也就是弹奏凄清悲凉的徵调。《韩非子·十过》云：“(晋平)公问师旷曰：‘清商固最悲乎?’师旷曰：‘不如清徵’。”可见清徵比清商更为凄清感人。诗人先点明弹奏的时间和环境，烘托出一种静谧凄清的气氛。接着具体地再现乐曲中的音乐形象：“风何凄兮飘飉，搅寒松兮又夜起。”琴声打破了月夜的静谧，好象凄烈的秋风在夜间刮起，搅动着寒松的千枝万叶，形成洪大的松涛。这里诗人一方面用音乐形象点明美人所弹奏的是《风入松》乐曲，同时也表明了美人琴艺的高超，对他能够用音乐艺术充分地再现自然美表示赞叹。句中“兮”的使用增加了咏叹的意味。最后又从乐曲的音乐形象回到乐曲的弹奏上来，点出音乐形象所包含的情思和给人的感受：“夜未央，曲何长，金徽更促声泱泱，何人此时不得意，意苦弦悲到客堂。”“夜未央”是夜未尽，夜还长，点明时间的推移。“金徽”是系琴弦的精美的绳子。“促”是紧促。“泱泱”，形容声音宏大。这里是说夜已经很深了，乐曲好象总也弹不到头。在这寂静的深夜，琴声显得格外洪大清亮。不知是谁将自己失意悲苦的情怀借琴声传到客人住的地方，使远离家乡、孤身漂泊的客人也感到失意愁苦而不能入眠。更进一步点出《风入松》乐曲所包含的失意悲苦的情思及其感人的力量。 这首诗由风入松的自然音响写到《风入松》乐曲的创作及其特点，最后写到《风入松》乐曲的弹奏及其艺术感染力。从而形象地说明了自然美是艺术美的源泉，艺术美是自然美的主观反映，具有强烈的主观感情色彩，因而比单纯的自然美具有更强的感染力。 皎然论诗很重视“取境”。他说：“夫诗人之思初发，取境偏高，则一首举体便高；取境偏逸，则一首举体便逸”。这首诗一开头诗从风入松林的自然音响写起，创造了一个清远的境界，起了笼罩全篇的作用。诗中的意象无不带着清远的意味。在结构上，这首诗层次分明，转结自然，如水到渠成，形成一种自然的流势，毫无劳神费力之感。这首诗意象的清远意味和行文的自然流势，形成了它清淡闲逸的艺术风格。 作者简介皎然（约720—约800），中唐诗僧，俗姓谢，字清昼，晚字昼，人尊称“昼上人”。湖州长城（浙江长兴）人，谢灵运十世孙。活动于大历、贞元时期。 |
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