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出版社: 人民美术出版社; 第1版 (1998年12月1日)

精装: 185页

开本: 32开

ISBN: 7102019734

条形码: 9787102019734

尺寸: 20 x 12.8 x 1 cm

重量: 281 g

作者简介

高天民，山东人，1961年生，1984年毕业于南京师范大学美术系油画专业，获学士学位。1992年毕业于中国美术学院史论系欧美现代美术史专业，获硕士学位。现为中国美术学院研究学部副教授。自1993年以来，在国内外专业刊物发表论文30余篇。并参与一些大型辞书，丛书的写作，发表40余万字。

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书评

高天民

一部美术史既是造型艺术的历史也是社会史、思想史和文化史。但是在我看来，法兰西民族的美术发展史则更以美术自身的历史进程为特色，这一结论是将法国美术置于整个西方美术的大环节中比较后而得出的。在西方美术史上，我们可以说，无论哪个民族美术的历史都没有法兰西美术那样明显和集中地表现出它从某种功用的工具走向自身的完善这一进程。我们将在本书中看到，法兰西美术代表了西方美术从古典走向现代的转折，而西方其它国家和地区（尤其是近代的）美术似乎都是围绕着这一转折而展开的。因此，我们从法国美术史的历程就可窥见西方美术发展之一斑。

当然这一过程并不是如此简单，它经过了几个世纪上千位法国艺术家的不懈努力。在中世纪的时候，法国绘画更多地体现为一种“土著艺术”，它是由多种媒体，诸如彩色玻璃窗、细密画、壁画、壁毯等不同技术展示出的共同倾向与多种表现联结为一个整体的，或者说绘画只是作为某个实用物的附属装饰而存在。而作为一种独立的具有表现性的艺术形式，只是到了14

世纪才开始出现，而意大利文艺复兴的人文主义思想直接或间接扩散到法国之后才为其注入了新的活力。尤其从16世纪起，法王弗朗索瓦一世制定了新的文化政策，大批吸收和引进当时最先进的尼德兰和意大利的绘画和画家，为法国美术的起步奠定了良好的基础。从18世纪起，法国美术改变了这样一种局面：艺术家要想取得成就必须去意大利或尼德兰学习。反过来，法国成了当时输出艺术家最多的国家（几乎在全世界都能发现他们的足迹）。在20世纪30年代之前的这段时间里，西方美术的主要观念都在这里产生和展开，巴黎也取代罗马而成为国际艺术之都。这时的情况是：艺术家要想取得成就，必须去巴黎。

是什么构成了这样一种魅力呢？也许每个艺术史家都会做出不同的回答，但不管怎样，美术史绝不是一本事无巨细的流水账，它既是对事实的客观陈述，也是各个美术史家的认识和观念的反映，或者说是二者的有机结合。在我看来，作为一门独立的学科，美术史是对美术自身发展规律的研究这一观念更具有普遍的意义。但是我们还可以进一步追问：“美术自身发展

规律”又是由什么决定的呢？从对整个人类美术进程的研究中我们发现，美术家始终不懈地在其作品中追求对“真实”的把握（这种“真实”既是视觉的又是哲学的），这样就形成不同的“真实观”。因此，正是这些不同的“真实观”才决定了美术发展的特定轨迹，即它为什么是以这种方式而不是那种方式来呈现或它按照一种有序的状态来发展。当然我们还可以继续追问：美术家为什么要追求“真实”？但这已超越了美术史，而变成一个哲学问题了。

由于本书主要不是面向专业人员，这就势必要减弱本书在这方面论述的完整性和专业性，增加对其它方面的背景的陈述和欣赏成份，以使大家能够更全面地了解法兰西的美术在西方乃至整个世界美术史中的地位。但一般读者还是可以从中不时地感受到这种“真实观”对法兰西美术的影响及其对美术本身的意义。希望本书不仅能够增加人们对法兰西美术的一般性了解，更希望读者中有人会对美术史研究本身发生兴趣，并加入到这一行列之中。作为普及本，本书主要涉及绘画和少量雕塑，也只谈到主要的画家和雕塑家，目的是使读者对法国美术史的演进有一个较完整的认识。

目录

丛书前言 世界是一个整体

一 人文主义的曙光

1．林堡兄弟

2．夏龙东与普罗旺斯画派

3．富凯与卢瓦尔画派

4．克鲁埃父子与枫丹白露画派

小结

二 原则的确立

1．占典主义的原则：普桑、洛兰、拉图尔

2．现实主义的原则：勒南三兄弟

3．学院主义的原则：勒布伦

小结

三 趣味与道德

1．罗可可艺术：华托、布歇、弗拉贡纳

2．道德的价值：夏尔丹、格瑞兹、乌东

小结

四 新的启示

1．古典主三义：大卫、安格尔

2．浪漫主义：吉罗代、格罗、普鲁东、热里柯、德拉克洛瓦、吕德

3．折衷主义：德拉罗什、热罗姆、卡巴奈

小结

五 现实主义的兴起

1．巴比松画派：柯罗、卢梭、杜比尼、杜普勒、地亚兹、特罗容

2．库尔贝与现实主义

3．米勒与杜米埃

小结

六 艺术的自觉

1．象征主义：莫罗、夏凡纳、雷东

2．印象主义：马奈、莫奈、毕沙罗、雷诺阿、德加、西斯莱、劳特累克、罗丹

小结

七 走向现代

1．新印象主义：修拉、西涅克

2．后印象主义：高更、凡高、塞尚

小结

图版目录

后记