| 词条 | 尺素风雅:明清彩笺图录 |
| 释义 | 图书信息书 名: 尺素风雅:明清彩笺图录 作 者：梁颖 出版社： 山东美术出版社 出版时间： 2010-2-1 ISBN: 9787533029692 开本： 16开 定价: 360.00 元 内容简介彩笺作为文学作品的载体，源自古代诗人风雅的唱和之需。令人千年吟咏不绝的“薛涛笺”缘于诗人“好制小诗，惜其幅大，不欲长剩之，乃命匠人狭小为之。”所以诗人李商隐说：“浣花笺纸桃花色，好好题词咏玉钩。”这个富有诗意的造物故事在当时就使蜀中才子亦步亦趋，以此作为书写诗文的时尚，自唐以来，用笺更盛，无数文人将诗词华章付之于笺，或竞相仿制，或自创新笺。在他们心目中“名得只从嘉郡树，样传仍自薛涛时”。（宋人石介诗《燕脂板浣花笺寄合州徐文职方》）这种从文学创作而延伸到文字表达载体对象的追求，实为中国文坛独特的一景。在某种意义上，彩笺也成为部分文学家诗文创作的物质条件之一了。在历史上，这两者之间的互动对制笺也曾起到了积极的促进作用。“诗笺”之谓既是一种功能的表述，也是一种文学意境的追寻。我们从许多彩笺的图案与图画的设计中可明显地体会到文学元素的投影，甚至可以看到直接以文学作品为题材创作的笺纸。因此，当我们回望古代的文人们在写诗赋文时将彩笺作为特定的写作情境，我们有理由想像:缤纷的彩笺既承接了诗人墨客的倾诉，也拨动了他们灵感的情思。如果要窥知文学的笺中镜像，梁颖先生所精选的这部图录将向我们一一展现。 目录序言 凡例 前编 花笺 底纹 边框 园案 后编 画笺 花鸟 人物 山水 博物 作者简转 后记 试读章节序 明末清初的李笠翁在《闲情偶寄》中曾发出“笺简之制，由古及今，不知几千万变”的感叹。由此遥想我们先人的生活曾经是多么富于情趣，连赋诗写信的笺纸也视为一种娱情的艺术，“自人物器玩，以迨花鸟昆虫，无一不肖其形，无日不新其式。”如今，不要说曾令人无限遐想的“薛涛笺”早已成广陵散，即便是百年前的笺纸故物也难见其多姿多彩的全貌了。我的彩笺之缘始于1994年梁颖先生所赠的一函影印线装的《百花诗笺谱》，书中所列的百种花卉彩笺曾令我满目惊艳，展玩再三。几年后，我又在扬州广陵古籍刻印社目睹了正在复刻的《北平笺谱》，那上千块梨木饾版令我叹为观止，流连忘返。十几年前与彩笺的这两番邂逅，引起了我对彩笺的括目相看。在寻觅鉴赏了多种彩笺之后，我感到其情景正如鲁迅先生所言：“文翰之术将更，则笺素之道随尽”。（《北平笺谱》序）彩笺已成当今书斋中的一抺残红，褪去了旧日的绚烂，与我们的生活和趣味渐行渐远了。如果说刊行于宣统三年（1911年）的天津《百花诗笺谱》是清代中国传统彩笺终结的标志，1933年鲁迅与郑振铎先生主持刊印的《北平笺谱》是进入现代社会试图重振彩笺“文房清玩”的最后辉煌的话，那么，在我们已走出传统的文人彩笺时代后来观照这一文化遗物时，梁颖先生编著的《尺素风雅——明清彩笺图录》，则是一部空前的集明清两代传世彩笺大成的精粹之作。 彩笺作为一种中国传统文人艺趣浓郁的工艺美术品，具有丰富的技术性、艺术性、文学性与社会性的独特内涵，它以纸为载体，洋溢着中国古代文化的缤纷映影。一千多年来，它的源流变迁折射着中国造纸技术的进步、印刷技巧的发展、版画艺术的兴衰、文学创作的成果、人际交往的情缘、文人生活的品味……当我们面对吉光片羽的传世彩笺实物而抱憾阙如，凝视浸润着名家先贤墨渖的尺牍而兴思古之幽情时，我们可以欣喜地从这部目前为止最为详尽而丰富的中国彩笺图像资料集中，纵览明清笺纸源流风尚，鉴赏名家尺素品类遗韵，本书为我们深入研究造纸史、印刷史、美术史、社会史提供了大量珍稀的实物参证材料，其艺术价值、文献价值和学术价值自不待言。 |
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