词条 | 北宋赵佶草书千字文卷 |
释义 | 《草书千字文》写在整张描金云龙底纹白麻纸上,这种纸张是宫廷特制,制作这种特殊纸张需要上百道工序,制作方法今已失传。专家分析,在当时的条件下,要生产这样长度的无接缝纸张,可能要在江边把船舶排列成行,然后浇上纸浆,使之均匀,待自然干燥而成。因其工艺复杂,所以历代收藏家对这样的御用纸尤为珍视。而纸上的描金龙纹则是由画师用金粉手工精心描绘出来的。这更使得赵佶的《草书千字文》艺术价值的珍贵。 书名:《草书千字文》卷 作者:赵佶 类别:书法 书体:草书 年代:北宋 材质:纸本 规格:纵31.5厘米 横1172.1厘米 收藏机构:辽宁省博物馆收藏 基本信息【名称】《草书千字文》卷 【作者】赵佶 【书体】草书 【年代】北宋 【类别】书法 【材质】纸本 【规格】纵31.5厘米 横1172.1厘米 【收藏机构】辽宁省博物馆收藏 作品介绍赵佶的书法作品《草书千字文》书于公元1122年(宣和壬寅四年),此时赵佶40岁,正是其书法风格已臻成熟之时。 《草书千字文》写在整张描金云龙底纹白麻纸上,这种纸张是宫廷特制,制作这种特殊纸张需要上百道工序,制作方法今已失传。专家分析,在当时的条件下,要生产这样长度的无接缝纸张,可能要在江边把船舶排列成行,然后浇上纸浆,使之均匀,待自然干燥而成。因其工艺复杂,所以历代收藏家对这样的御用纸尤为珍视。而纸上的描金龙纹则是由画师用金粉手工精心描绘出来的。这更使得赵佶的《草书千字文》艺术价值的珍贵。 这件作品宋时藏于御府,后归藏于清内府。清宫廷编的《石渠宝笈初编》即有著录。清王朝覆灭后,末代皇帝溥仪命弟溥杰连同其他书画经天津运往长春伪皇宫。1945年8月17日,溥仪携数箱珍贵书画欲逃往日本,途经沈阳时被我解放军及苏联红军截获。1950年,劫后余生的宋徽宗《草书千字文》等一批清宫散佚书画入藏于东北博物馆(即辽宁省博物馆)。 作品赏析此作总体气象可谓神满气足,全篇浩浩荡荡,有如奔腾之水顺势而行,视觉上贯彻始终是其吸引欣赏者目光的重要因素,正如陶宗仪在《书史会要》中的阐释那般:“意度天成,非可以形迹求也。”此作为长卷,在上面书写草书,一定程度上约束了书家性情的发挥。为何如此说?缘于书法的表现维度是自上而下的,特别是草书,一些率性之笔,往往是在纵向空间中产生的,而横向展开的空间毕竟很有限。就此作而言,这种客观的约束丝毫没有影响赵佶腕下毫颖的正常发挥。通观此帖,生龙活虎,精神飞跃,虽为长卷,却笔跃气振,跳动不息,毫无倦笔。在纵向空间比较小的情况下,赵佶对于长线条的使用也是很恰当的,如文中“号”、“帝”、“也”等字末笔的遥遥下垂,不仅调节了空间比例,使之疏朗、跌宕、灵动,充满高情远致,同时也起到导气、融通的作用,使作品显得更加气脉贯通。从此作中又不难发现,赵佶善于运用穿插错落的章法处理方式。也许,他是从黄庭坚草书中得到了启示。黄氏草书错落有致、风度翩翩。其代表作《李白忆旧游诗卷》,极善运用线条的入侵与穿插,使某些字跨区域而行,侵入到其他字的线条空间。这种处理方式使得章法的呈现不再止于单行、单列,而是予人以“乱石铺街”之美感。赵佶此作中这种入侵的表达方式,可谓得黄氏精髓。 作为帝王,赵佶在个人心气上是非常高昂的;表现在艺术上,也就有种无所顾虑的态势。从此卷中,还可以看出赵佶创作时的“放”态:对于笔画,在保证线质的基础上,写得很迅疾、威猛,汪洋恣肆,鼓舞六合,有“舍我其谁”之势。此作作于描金云龙纸上,由于纸面光洁,使得笔墨的渗透来得缓慢。由此,通篇尖刻锐利的笔画居多,而含蓄钝拙的笔画偏少,这或许就是一味追求气势而丧失的那一部分美感的表现。如此作中撇画与捺画以及转折处的处理都显得过于迅疾、尖刻,如能做到宋人张戒所说的“放之则如长江大河,澜翻汹涌,滚滚不穷;收之则藏形匿影,乍出乍没,姿态横生”,有放纵,同时又能收擒,那么此卷带给我们的美感也许会更丰富些———毕竟,含蓄更能逗引欣赏者的审美情绪。 “牵连”作为上下字连贯的枢纽,是草书的主要表达方式。善写大草的书家,对牵连的把握是很奇妙的:时而粗如主笔,时而细如游丝;时而竖直拉下,有飞流直下之气势;时而倾斜拉扯,有屈铁盘钢之韧性。从此卷可以看出,赵佶善于运用斜向拉扯的牵连方式。这一方面表现了其自信的书写状态:如怒猊抉石,势不可遏,沉着痛快,激越奔放;但另一方面也暴露了他在牵连方式的处理上缺少变通,斜向线条多了,通篇也就显得芜杂、雷同、单调。 赵佶的书法自成一家,后世称“瘦金体”。其笔势瘦硬挺拔,字体修长匀称,具有独特的皇家气质。赵佶的书写《草书千字文》,正是其书法风格已臻成熟之时。其笔势奔放流畅,跌宕起伏,结体变幻多姿,一气呵成,毫不亚于唐代草书书圣张旭,是不可多得的珍品。 作者简介赵佶(1082-1135),北宋第八位皇帝。在位25年。1125年(宣和末年),禅位于钦宗赵桓。公元1127年(靖康二年)与钦宗同为金人所虏,卒于五国城(今黑龙江省依兰县境内)。在位其期间,治国昏庸无能,重用侫臣,终致“靖康之变”而亡国。然于艺术,建宣和画院,编《宣和书谱》、《宣和画谱》,有裨于社稷。本人亦能书善画,于书法自创“瘦金体”,劲健飘逸,意度天成。于绘画人物、山水、花鸟无所不工,讲求意韵,为中国古代皇帝中书画造诣最高者。 赵佶《草书千字文》赵佶(1082—1135),即宋徽宗,为神宗第十一子。其在位期间,穷奢极侈,大兴土木,于京师筑艮岳,广求天下奇花异木、珍禽异兽、佳果文竹,严重剥削、骚扰人民的正常生活;同时,还任用蔡京、童贯等人把持国政,贪污横暴、滥增捐税…… 如果用政治的眼光看赵佶,可称得上“昏君”了。然而,今天我们却要沿着书法这条脉络,走进他的艺术世界。历史的丈量是公平的,在我们陈述赵佶的万般不是之后,末了都会补上一句:“徽宗工书画,书法称瘦金体,善画花鸟……”他是一个天才型的富有创造力的艺术家,只可惜在治理国家方面却是一个低能儿。于书法方面,其最大成就在于独创“瘦金体”,成为后世学书者仰望的对象。一个成熟书家的表现手法常常是多样化的,而被后人称道的作品往往是其所擅长的。那些少被人提及的,大都因为其表现方式不是该作者最擅长的。但是,它们虽然隐匿于历史之一角,却仍然发出耀眼的艺术光芒。譬如,说张旭擅草书,就忽略其楷书《尚书省郎官石记序》的存在;说王铎擅行草,就绝口不提他的隶书。同样,赵佶的《草书千字文》较之《楷书千字文》,被人提及的机会也少得多。是不是其艺术价值不高呢?回答当然是否定的。 现藏于辽宁省博物馆的《草书千字文》(图为作品局部),纸本,纵31.5厘米,横1172厘米。此卷作于北宋宣和四年(1122)。此时赵佶40岁,人到中年,可谓技艺娴熟。 赵佶草书取法何处?清人孙承泽在《庚子销夏记》中称其“书法学怀素,而腕力弱甚”。以此作看,怀素确实是其取法的主要对象。他将怀素的那种绵延之势运用得自如、自在,尤其是对于圆转的运用,精熟之至,使得每个字形成一种包围之势,结构空间充满坚韧的弹性。若用挑剔的眼光欣赏,有些字大圈套小圈,圈圈相扣,不免有点儿“过”。譬如此作中“晦魄”二字的处理方式,如能加入些方硬的折角也许更好。 此作总体气象可谓神满气足,全篇浩浩荡荡,有如奔腾之水顺势而行,视觉上贯彻始终是其吸引欣赏者目光的重要因素,正如陶宗仪在《书史会要》中的阐释那般:“意度天成,非可以形迹求也。”此作为长卷,在上面书写草书,一定程度上约束了书家性情的发挥。为何如此说?缘于书法的表现维度是自上而下的,特别是草书,一些率性之笔,往往是在纵向空间中产生的,而横向展开的空间毕竟很有限。就此作而言,这种客观的约束丝毫没有影响赵佶腕下毫颖的正常发挥。通观此帖,生龙活虎,精神飞跃,虽为长卷,却笔跃气振,跳动不息,毫无倦笔。在纵向空间比较小的情况下,赵佶对于长线条的使用也是很恰当的,如文中“号”、“帝”、“也”等字末笔的遥遥下垂,不仅调节了空间比例,使之疏朗、跌宕、灵动,充满高情远致,同时也起到导气、融通的作用,使作品显得更加气脉贯通。从此作中又不难发现,赵佶善于运用穿插错落的章法处理方式。也许,他是从黄庭坚草书中得到了启示。黄氏草书错落有致、风度翩翩。其代表作《李白忆旧游诗卷》,极善运用线条的入侵与穿插,使某些字跨区域而行,侵入到其他字的线条空间。这种处理方式使得章法的呈现不再止于单行、单列,而是予人以“乱石铺街”之美感。赵佶此作中这种入侵的表达方式,可谓得黄氏精髓:初看怪异,再看惊绝,三看大称其妙。 作为帝王,赵佶在个人心气上是非常高昂的;表现在艺术上,也就有种无所顾虑的态势。从此卷中,还可以看出赵佶创作时的“放”态:对于笔画,在保证线质的基础上,写得很迅疾、威猛,汪洋恣肆,鼓舞六合,有“舍我其谁”之势。此作作于描金云龙纸上,由于纸面光洁,使得笔墨的渗透来得缓慢。由此,通篇尖刻锐利的笔画居多,而含蓄钝拙的笔画偏少,这或许就是一味追求气势而丧失的那一部分美感的表现。如此作中撇画与捺画以及转折处的处理都显得过于迅疾、尖刻,如能做到宋人张戒所说的“放之则如长江大河,澜翻汹涌,滚滚不穷;收之则藏形匿影,乍出乍没,姿态横生”,有放纵,同时又能收擒,那么此卷带给我们的美感也许会更丰富些———毕竟,含蓄更能逗引欣赏者的审美情绪。 “牵连”作为上下字连贯的枢纽,是草书的主要表达方式。善写大草的书家,对牵连的把握是很奇妙的:时而粗如主笔,时而细如游丝;时而竖直拉下,有飞流直下之气势;时而倾斜拉扯,有屈铁盘钢之韧性。从此卷可以看出,赵佶善于运用斜向拉扯的牵连方式。这一方面表现了其自信的书写状态:如怒猊抉石,势不可遏,沉着痛快,激越奔放;但另一方面也暴露了他在牵连方式的处理上缺少变通,斜向线条多了,通篇也就显得芜杂、雷同、单调。 经典的产生,有赖于时间的检验与判定。赵佶《草书千字文》能穿越近千年时光为我们所欣赏,这本身就是一个奇迹。如今,当我们谈论张芝、王羲之、张旭、怀素、黄庭坚等人的草书时,又自然而然地想起赵佶的《草书千字文》,这对于独创“瘦金体”的赵佶而言,一生寄情笔墨也就无憾了。 |
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