| 词条 | 敞开的门谈表演和戏剧 |
| 释义 | 作者：（英）布鲁克 著，于东田 译 ISBN：10位［7802253837］13位［9787802253834］ 出版社：新星出版社 出版日期：2007-12-1 定价：￥21.00元 内容提要从《李尔王》（KingLear）到《卡门的悲剧》（TheTragedyofCarmen），从《马拉/萨德》（Marat/Sade）到《摩诃婆罗多》（Mahabharata），彼得·布鲁克再度创造了现代剧场——不是一次而是一而再再而三。在《敞开的门》（TheOpenDoor）里，这位先知般的导演和理论家，为他的作品做出了明白易懂、全面详尽的哲学阐释。 这是一个悖论的哲学：我们到剧场里来寻找生活，但那个生活必须迥异于我们在剧场外看到的生活；演员们必须极其刻苦地做准备，同时又要愿意放弃这些准备工作的结果；导演的最可靠的本事可能是他对乏味的承受能力。布鲁克从他的整个职业生涯中挑出实例来说明这些原则，这些故事还展示了他与莎士比亚、契诃夫，以及印度和伊朗的本土戏剧息息相通。这些讨论的结果是一种无与伦比的视点，它同时关注台前台后，它的洞察力是新鲜的，它的文字是优雅的。 编辑推荐戏剧是一种人类根本性的需要，而剧场以及戏剧的形式、风格等等只是些暂时的盒子，完全可以被取代。 戏剧绝不能让人觉得没劲，绝不能墨守成规，必须让人意想不到。戏剧通过惊讶、通过刺激、通过游戏、通过好玩，来把我们导向真理。 重要的是此时此刻的真实，只有当演员和观众完全一致的时候才会出现的绝对的信服。这时候，形式就完成了它的使命，把我们带到了这个独一无二的、不可重复的时刻。这时候，门敞开了，我们的视界改变了。 ——彼得·布鲁克 作者简介彼得·布鲁克（PeterBrook），出生于伦敦，牛津大学硕士，大学期间他创建了牛津大学电影社。他曾在皇家莎士比亚剧院（RoyalShakespeareCompany）担任导演，现在他领导着位于巴黎的国际戏剧研究中心（InternationalCentreofTheatreResearch）。 他执导了50多部作品，其中包括《爱的徒劳》（Love’sLabour’sLost）、《暴风雨》（TheTempest）、《李尔王》（KingLear）（斯特拉福[Stratford-upon-Avon]）；《环绕月亮的指环》（RingAroundtheMoon）、《俄狄浦斯王》（Oedipus）、《桥头眺望》（AViewfromtheBridge）、《哈姆雷特》（Hamlet）（伦敦）；《贵妇还乡》（TheVisit）、《马拉/萨德》（Marat/Sade）、《仲夏夜之梦》（AMidsummerNight’sDream）、《卡门的悲剧》（TheTragedyofCarmen）（纽约）；《穆斯格拉夫中士之舞》（SergeantMusgrave’sDance）、《飞鸟大会》（TheConferenceoftheBirds）、《雅典的泰门》（TimonofAthens）、《摩诃婆罗多》（Mahabharata）、《樱桃园》（TheCherryOrchard）。 他执导的电影有《蝇王》（LordoftheFlies）、《李尔王》（KingLear）、《与杰出人士相遇》（MeetingwithRemarkableMen）。 他还执导了歌剧《费加罗的婚礼》（TheMarriageofFigaro）、《鲍里斯·戈都诺夫》（BorisGodunov）（伦敦寇文花园剧院[CoventGarden]）和《浮士德》（Faust）、《叶甫盖尼·奥涅金》（EugèneOnegin）（纽约大都会歌剧院[MetropolitanOpera]）。 他的著作包括《空的空间》（TheEmptySpace，1968年）、《流动的视点》（TheShiftingPoint，1987年）。 目录中文版序 好戏在后头 乏味的妙用 金鱼 排练场上没秘密 书摘插图 |
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