| 词条 | 碧玉箫·笑语喧哗 |
| 释义 | 《碧玉箫·笑语喧哗》是元代著名杂剧作家关汉卿所作的一首小令。这首小令描写了庭院中一位年轻少女的芳姿，洋溢着浓郁的生活气息。 作品名称：《碧玉箫·笑语喧哗》 创作年代：元代 文学体裁：小令 作者：关汉卿 宫调：双调 曲牌：碧玉箫 作品原文〔双调〕碧玉箫 笑语喧哗，墙内甚人家①？ 度柳穿花，院后那娇娃②。 媚孜孜整绛纱，颤巍巍插翠花。 可喜煞，巧笔难描画③。 他，困倚在秋千架。 注释译文词语注释①甚：谁，那。 ②娇娃：美丽的少女。唐刘禹锡《馆娃宫》诗：“宫馆贮娇娃，当时意太夸。” ③可喜：可爱。 作品译文一阵阵笑语传出墙外，不知是谁家的内宅？ 院后那娇媚的女孩，分开绿柳，穿过花丛姗姗而来。 她妩媚地整了整红色的纱裙，头上插戴的珠花摇摇摆摆。 纵然有丹青妙笔，也绘不出她那征服人心的可爱。 就是她，正靠在秋千架旁，一身的慵态。 作品鉴赏苏东坡有首著名的《蝶恋花》词，其下阕云：“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”写的是墙外人对墙里佳人可感而不可即的惆怅。这种“多情”，实际上代表了人们对生活、对美的求索与憧憬，“墙”的屏蔽，适足使这种欲望更为煽炽。所以西方小说中，常有借助精灵揭开屋顶去闯窥人生的构思。关汉卿的这首小令，便尽兴满足了人们的这种愿望，带领读者越入高墙而进到一处美好的天地。 起首两句，作一设问，便带有东坡词中“墙外行人，墙里佳人笑”的意境，并以疑问的方式吸引了读者的关注。三、四句顺势转入墙内，让曲中的女主角娉娉袅袅地登了场。这两句似答非答，不着重于“甚人家”，却使人对“娇娃”的闺秀身份了然于心；“笑语喧哗”，则院中女子不止一人，而作者却专为她写照，这一切，都使起始的两句带上了起兴和铺垫的双重作用。“度柳穿花”，是少女娉婷轻盈的身姿，也表明了花柳的存在，令人意识到桃红柳绿的大好春光。芳春美人，使小令的意境、情韵更为旖旎动人。短短四句，跃动着生活的明媚、欢快，作者真不愧为散曲的丹青老手。 以下六句全力以赴，进一步呈现了“院后那娇娃”的芳姿。先是一组动作：少女将红色的纱裙用手整好，接着将鬓间的珠翠花饰插戴整齐。这两句并非无因而发，实是上应“笑语喧哗”，她的绛裙之所以凌乱，珠花之所以落下，可想而知，都是前时与女伴们打笑的结果。就是对此一“整”一“插”，作者也不放过修饰描写，前者是“媚孜孜”，后者是“颤巍巍”，无不带有娇柔慵懒的风韵。而一经“整绛纱”、“插翠花”后，少女的倩影便更加迷人，令作者发出了由衷的赞叹。“可喜”是元人方言，又作“可戏”、“忔戏”，《西厢记》“颠不刺的看了万千，似这般可喜娘罕曾见”，马致远《湘妃怨》“可戏杀睡足的西施”均是证例，总之是可爱极了。这使作者的高才也难以细绘其丰采，“巧笔难描画”，为读者提供了想象的空间。为了帮助完成这种想象，作品于虚写后又接一实笔：“他，困倚在秋千架”，“困倚”二字添现了少女天真娇憨的慵态，也启发人就其原因生发出进一步的联想。“他”的一字句，在曲中恰恰起到了“困倚”形象的顿点作用。 这首小令明快流丽，洋溢着浓郁的生活气息。昔人评初唐诗，以为其特色正在“清润”二字，犹如出现的初墨，也就是清新自然，毫不费力而进入佳境。散曲在初始阶段，同样具有初唐诗的这种清润特征，因而成为其生命力丕发的渊源。该篇即可说是其间的一则代表作品。以后如张可久《锦橙梅》：“红馥馥的脸衬霞，黑髭髭的鬓堆鸦。料应他，必是个中人打扮的堪描画。颤巍巍的插着翠花，宽绰绰的穿着轻纱，兀的不风韵煞人也噤。是谁家，我不住了偷睛儿抹。”虽是模仿，却不免有着力与黏滞之感了。 作者简介关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），关于他的籍贯，还有祁州（今河北省安国县）伍仁村、大都（今北京市）等说法，他与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。 |
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