宝尔夫，蒙古族剧作家、导演，又名邓国顺，内蒙古包头人。现任黑龙江省京剧院国家一级导演、编剧，黑龙江省政协委员。从1979年至今，宝尔夫创作和导演了大量的少数民族历史题材、革命历史题材和反映当代现实题材的京剧、话剧、评剧、电视剧、广播剧及电影文学剧本，成绩卓著。

作为艺术家，宝尔夫的作品追求史诗般的雄浑壮美，气势磅礴、凝重深沉。作为社会活动家，宝尔夫看重自己的社会责任，肝胆相照、荣辱与共。作为生活中的朋友，宝尔夫的为人热情豪爽、朴实真诚。

宝尔夫的涉艺生涯始于13岁进入随团艺校学习。1965年，他参加了当时享誉全国的“乌兰牧骑”宣传队。这是一个锤炼才能和韧性的熔炉，少年宝尔夫不仅传承了父亲的文艺细胞，特别喜爱创作，而且富有灵气地学会了编短剧、编快板、导小品、演话剧，这些小作品短小精悍，通俗易懂，到牧区演出也很受牧民的欢迎。这个阶段的学习为他以后的艺术创作奠定了基础。那个时候，天真烂漫的宝尔夫根本不知道他未来的悲惨遭遇和辉煌历程都与戏剧结下了不解之缘。十年文革，因为受父亲的牵连，少年宝尔夫受到残酷迫害，落下终身残疾，右手只有两个残存的断指。几十年来，就是靠这两个断指，宝尔夫创作了一系列享有赞誉的作品。 宝尔夫创作的青春期始于1981年创作并导演的广播连续剧《十三妹》，这个剧表现的是清朝历史小说中的行侠人物，获得了全国丹桂奖一等奖。次年，他创作并导演的8集广播连续剧《林冲》，又获全国大赛一等奖。创作热情一发不可收的他，继续创作出《啊，白云鄂博》、《耶律楚材》、《李离赴剑》等多部获奖作品。宝尔夫在戏剧创作领域开始崭露头角。人们开始对这个只有小学三年级文化的青年刮目相看。

这个时候，宝尔夫开始酝酿创作上的突破。他想，在祖国北方民族的发展史上，蒙古族有过可歌可泣的英雄事迹。于是，他把目光投向十八世纪清朝乾隆年间，不堪忍受沙皇残暴统治的土尔扈特蒙古部落，在年轻汗王渥巴锡的率领下，全部17万众毅然离开寄居了一个半世纪的伏尔加河流域，冲破沙皇的屠杀，历尽千难万险誓死东归的伟大壮举。为了写好这部剧，宝尔夫查阅了大量史料，还到200年前土尔扈特部东归的路线实地考察。他先徒步奔赴浩瀚的巴丹吉林沙漠深处，土尔扈特部东归以后就被乾隆封在现在的额济纳旗。然后又西出新疆博尔塔拉，实地凭吊了英雄洒血的行军路线，最后折返万里，经过北京直奔承德，亲身感受那个惊天动地的故事。

以此为题材，大型历史话剧《渥巴锡汗》由国家民委资助，与文化部联合运作，并被邀请到首都民族宫礼堂演出，演出开幕式由曹禺先生亲自主持，演出获得巨大成功。这部作品充满史诗般的宏大气势，情节跌宕、古朴苍凉，感情浓烈、催人泪下，受到中央领导和首都文艺界专家的肯定，许多媒体给予报道和评论。曹禺先生流着泪对宝尔夫说：“好孩子，你写得好啊。你把民族戏剧艺术表现得如此博大、感人，并形成独有的风格，确属难得。”并写了祝贺内蒙古文化艺术繁荣昌盛“大漠之风”的题词。

《渥巴锡汗》的成功极大地激励了宝尔夫。从此，以大型民族历史剧“三汗”为代表的一系列作品，引发了国内戏剧界的“宝尔夫”现象。这个时期，30多岁的宝尔夫，火山熔岩一样的创作热情接连爆发。他以深邃的历史目光，以西方经典戏剧讲求的“福斯塔夫背景 (宏大复杂的历史场景)”为构架方式，以莎士比亚式的激昂优雅，集中表现了蒙古民族历史上的三位传奇英雄——渥巴锡汗、忽必烈汗、拔都汗的人物形象和历史故事。

由于宝尔夫创作上的成绩在当时引人注目，1992年，宝尔夫被黑龙江以人才引进式调到黑龙江省京剧院。到达哈尔滨的那天，黑龙江省文化厅的领导在火车站迎接。宝尔夫在冰天雪地的刺骨严寒中，感受到了黑土地火热的真诚，开始了他的第二个创作高峰期。

1993年，由宝尔夫自编自导了以金元女真历史上的英雄金兀术为人物主线的大型评剧《金兀术》，该剧在北京演出曾引起轰动，应邀赴中南海演出时，受到观看演出的国家领导人的称赞和北京艺术界的高度评价。宋任穷同志握着他的手说：“你写的戏我已经看了两次了”。宝尔夫创作这个剧的初衷是，金元文化是黑土地孕育的灿烂文化，而为全国人民熟知的女真历史人物就是金兀术。岳飞是民族英雄，金兀术同样是民族英雄。该剧以新的历史视角，展示了女真民族开疆拓土的历史贡献和英雄相惜的壮士胸怀。

随后，宝尔夫又创作并导演了新编历史京剧《武则天与狄仁杰》。这个剧场面宏大，立意新颖，大胆采用重彩泼墨写意的手法，大跳跃的结构，在继承传统京剧艺术的基础上，采用管弦乐烘托气氛，采用接近式服饰显示真实效果。业内人士普遍认为，这是京剧艺术的大胆创新和突破性的巧妙继承。1994年《武则天与狄仁杰》获黑龙江省文化厅戏曲新剧目调演一等奖。曾获全国少数民族题材创作银奖。

在历史题材的创作取得一系列成功的同时，宝尔夫大量阅读了黑龙江的革命史料，到当年反法西斯战场的遗迹凭吊寻访，多方访问那些见证过先烈英雄事迹的老人，怀着满腔的崇敬和仰慕，接连创作了纪念抗日民族英雄杨靖宇、赵尚志、赵一曼的革命现代戏曲《血沃关东》和《八女投江》。

宝尔夫在艺术创作上的突出成绩，得到了社会的关注和认可，使他成为黑龙江省第八、九届政协委员和省知识分子联谊会副会长、省海外联谊会理事，以及其它专业社会团体的成员。这使宝尔夫的社会责任感更加强烈，为社会为人民为时代而创作的热情更加高涨。

1998年，嫩江、松花江流域发生特大洪水。作为省政协委员的宝尔夫积极响应号召，深入到杜尔伯特蒙古族自治县的重灾区参加抗洪救灾工作。除捐款捐物外，他还涉入齐腰深的大水，往返奔波，积极投入到抗洪救灾工作中。他在抗洪第一线，他亲眼看到当地的县委书记由于长时间奔波在洪水里，脚被泡烂；亲眼看到党员干部对老百姓的赤诚关心；亲眼看到人们在灾难面前，表现出来的坚强意志和战胜苦难的决心。他敏锐地意识到，抗洪抢险的伟大精神是值得讴歌弘扬的时代主题，应该以艺术的形式表现出来。当抗洪刚刚结束，反映黑龙江抗洪精神的音乐电视剧本《原上青青草》就创作完成。这个剧以气壮山河的感人情节，动人心魄的音乐歌曲，开创了少数民族音乐电视剧在全国的先河。

宝尔夫的另外一个探索和努力，就是他正在构思、创作中的大型电视风光片《话说黑龙江》的脚本。与长江相比，黑龙江的特殊意义在于，她不仅是母亲河，也是一条界河。这条江不仅滋养了孕育出若干个北方少数民族的“历史后院”，也见证了外国侵略者对我们祖国欺凌蹂躏的历史耻辱。而且，这条江所经之处，风光秀丽、物华天宝，至今污染很少，也是少数民族生息繁衍的风水宝地。描绘这条河的历史和现实，对挖掘和展现黑龙江流域的文明，具有积极的意义。为了写好这部脚本，宝尔夫多次赶赴黑龙江，捕捉灵感，收集素材。

宝尔夫的艺术创作，有这样一个基本的特征，那就是不管是历史题材还是现实题材，他的作品总是以特定时代的历史事件为宏大背景，表现波澜壮阔的英雄主义和建功立业的进取精神；总是以深沉厚重的思想内涵和丰富复杂的人物形象，表达他对民族对社会的赤子之情。在艺术表现形式上，他总是不断探索，不断突破，从不重复走过的路子，总是能够找到符合人们不断变化的欣赏习惯的方式，既有现实主义的真实，又有浪漫主义的情调，给人以赏心悦目的美学震撼。

作为一个严肃的艺术家，他的作品题材尽管沉重，但决不说教，总是有激烈的戏剧冲突和跌宕起伏的情节；尽管从不表现风花雪月，但总是能够淋漓尽致地表现人性的复杂和人性的美好。在每一个剧目的创作过程中，宝尔夫都要经历一次精神的洗礼和情感的磨难。他总是痛扶历史沧桑、体察人物内心，为那些人物形象在当时特定情景下的悲壮和崇高，想象和设计出无数感人至深的行为和语言。所以，每当写到戏剧冲突激烈的情节时，宝尔夫总是激动不已，热泪滚落。这就是他的作品总是使人震撼使人感动的深层原因。很多朋友和宝尔夫在一起参加活动，总是被他长篇复述剧中人物的对白，感动得热泪盈眶。