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晏晓斐 ，号玄达，湖南岳阳人，现为中国艺术研究院硕士研究生，中国书法院专职书法家、学术秘书，文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员，中国书法家协会会员，国书会成员，北京书画研究会会员，永和书社社员。

人物信息

晏晓斐号：玄达

1979年生

湖南岳阳人

现居北京。师从于沈鹏、王镛、胡抗美、曾翔、陈文明诸位先生，毕业于湖南师范大学汉语言文学专业，结业于中国艺术研究院中国书法院研究生课程班、中国国家画院沈鹏书法课题班。现为中国艺术研究院硕士研究生，中国书法院专职书法家、学术秘书，文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员，中国书法家协会会员，国书会成员，北京书画研究会会员，永和书社社员。书法作品应邀参加法国、德国、韩国等国际国内大展，多次参与慈善拍卖、文化部下乡等活动，参与编辑多种书籍、报刊，曾获国家文化部“部级奖”，作品被多家学术机构收藏，并镌刻碑林、牌匾。曾参与“中国书法”向联合国申报世界非物质文化遗产工作，并担任申遗片书写者。成功举办个人书法展两次，出版有《晏晓斐书法作品集》，发表文字逾20余万，书法作品及文字散见于《光明日报》、《中国文化报》、《中国书画博览》、《中国书法》、《书法》、《东方艺术·书法》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》等杂志报刊及全国各大专业网站。

书法作品主要参加： “汉字之美”——中国书法展（66人赴法国、德国展）； 2010韩国风情国际扇面美术作品邀请展（韩国）； “藏风聚气汇京华”——中国国家画院沈鹏书法工作室作品展（中国美术馆）；第二届流行书风展览（今日美术馆）；第二届全国中青年书法名家百人艺术书法大展（甘肃）；第一届林州国际水墨双年展（林州、上海、北京）；渊源与流变系列研究展（江苏、湖南）；全国第二届、第三届百名著名书法家邀请展（山东）； 2008全国青年优秀书法篆刻家提名展（苏州）；第三届北京四川书法双年展（四川）；中国书法院成立五周年成果汇报作品展（中国书法院展览馆）；中国国家画院沈鹏书法课题班走进昆明展（云南）；中国国家画院沈鹏书法课题班十二人学术展（北京交大）；国书会首届书法作品展（北京太庙）；全国中青年书法二十家（2011《东方艺术、书法》提名）；入展全国首届册页展、篆书展、第三届扇面展、千人千作展，曾获“纪念傅山诞辰400周年当代书法大赛”优秀奖（中国书协主办）

名家辑评

王 镛（中国艺术研究院中国书法院院长）：晏晓斐在书法艺术的学习和创作中展现了突出的才华，他的基本功扎实，涉猎广泛，创作水平超强，成为当代青年书法家中的佼佼者。晏晓斐还热心于书法事业的公益活动，在书法申遗过程中承担了文字起草和编辑工作；多次参加文化部组织的送文化下乡活动，参与赈灾拍卖；先后撰写有关书法活动的报道文字逾二十万，分别发表于全国各大报刊及网络，表现出极大地工作热情和奉献精神。

胡抗美（中国艺术研究院博士生导师）：晏晓斐多年来执着的追求书法艺术，且取得了显著的成效。首先，他立足传统，注重传统经典的学习与研究，尤其在“二王”书法方面下了很大功夫，故而基本功比较扎实，路子比较正；其次，他刻苦用功，虚心好学，向古代经典学，向时代精英学；第三，他悟性好、潜力大，由于他广泛涉猎中国传统文化，并注重哲学、美学修养，所以书法的追求与格调比较高。晏晓斐办过个人书法展，出版个人书法集，在书法界有较好的评价。

王明德（中国国家画院沈鹏书法课题班班主任）：从中国美院的训练模式到中国书法院的名家面授，晓斐经历过严格的学院制书法教育，属于典型意义上的学院派书家。我曾经见过晓斐98年在中国美院受训时临摹的历代经典法帖，从王羲之、宋四家、董其昌到王铎，晓斐的临帖几可乱真，功夫让人叹为观止。在国家画院沈鹏工作室书法课题班的两年，我也曾多次见识过晓斐充满激情的现代书法创作，他在汉字造型上的敏锐与巧思、对现代构成的驾控以及旁若无人、忘乎所以的书写状态，同样让人叹服。从对经典帖学的深度研习，到现代书法艺术的形式探索，晓斐的书法创作状态，充分体现了当代学院制书法教育的两个向度，其中隐含了显而易见的矛盾，也蕴藏着各种各样的可能。晓斐接下来的问题是寻找自己心灵的真实，建构属于自己的书写方式和艺术世界。而这个寻找的过程是充满各种怀疑和痛苦的。两个月前，我和晓斐有过一次长谈，他说自己近一段时间变得不会写字了。我理解晓斐的痛苦。准确的说，晓斐的这种痛苦是属于艺术家在探究自我真实和追寻艺术真谛的痛苦，这样的痛苦，是那些志大才疏的艺术庸才们所永远无法体验的。还没有一个书法家能够证明，可以用一个观念来解决所有的书法问题，同样的，也没有一个书家的成长史能够证明，一个人可以在30岁的年龄达到书法艺术的顶峰。“通会之际，人书俱老”，历代书家已经证明了这是书法家成长的规律。既然书法艺术是一次漫长的人生远征，那么，我们不妨列出那些足以支撑一个书家远征的条件：才华，激情，智慧，学识，体魄~~~等等这一切，30岁的晓斐，已经成为当代同年龄书家中的佼佼者，他接下来要做的是对艺术理想的持久坚守和睥睨世俗的襟怀。以我对晓斐的了解，相信他已经做好了书法艺术远征的准备。

白 爽（《中国当代书画市场投资指南》主编）：晏晓斐是近年来比较活跃的青年书法家之一，游学中国书法院的生涯是他学习书法的一个重要环节，他很好地把握了这一环节，他正是在这一环节中完成了其创作的飞跃。一个人在书法创作能力上的体现，很大程度上是取决于这个人的笔性，而能够具备多种笔性的人，我们可以称这个人在书写方面是有天赋的。晏晓斐方今表现出的创作状态似乎在向我们表达了其个人不同凡响的创作天赋。晏晓斐的大草气势雄健，粗放豪迈。小楷则雅秀平和，古穆可掬。相比之下，他的行书既有别其大草的狂放，又不拘泥于其小楷的洁净，而是文质彬彬，风致简远，与董香光甚有合处。这些均可看做是晏晓斐创作天赋的表现，他的笔很灵，能不为习惯和所谓的个人风格所困扰，对于需要不同笔性表现的书风皆擒纵有序、指挥如意，这表明了他的创作前途会很妙，艺术生命正向高处探索着。当代社会格局，变易之大不是人所能预料的。作为整体社会格局中的一隅——书法市场，其前景怎样怎样同样是无法预知的。但有一点必然是永远不会变易的，即优秀的高品格的创作实力是保证作品经济价值最根本的前提，晏晓斐无疑具备了这个前提，其作品以后的市场价值则要看他的运气如何了。

肖文飞（中国艺术研究院中国书法院理论部主任）：?中国书法院的学习让晏晓斐如鱼得水，而到中国书法院工作之后，更有机会聆听诸老师的教泽，也更有机会在一个更高的层面上感悟艺术的真谛，于是我们看到了他长足的进步。这种进步是技法上的，更是观念上、境界上的，简净、大气，这是一种心灵砺炼后的澹定与自信。我知道，如我一样，晏晓斐的内心有一种渴望，渴望把这些年来的心灵感悟形化于书法，把空虚寄托到一种实体。但渴望来临的永远存在于前方，已经找到的永远不是，永远。对于那些先贤，我们以为他们触及到了那个世界，但在他们的内心，那个世界还高高在上，永远无法企及。但人类不会因此而停止寻找，这或许就是宿命。 我们都拒绝平庸，但当我们在摆脱了一个层面上的平庸之后，是否又跃了一个更高层面的平庸？也许我们最终还是归于平庸，但在过程中，我们都曾努力过。往前走吧，我的小兄弟。人的命运就是如此，当你上路之后就没法回头了，一种如水般的力量裹着你，不得不向前行走。

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