| 词条 | 中国现代文学馆 |
| 释义 | 中国现代文学馆成立于1995年，是中国现代文学的资料中心，及博物馆、图书馆、档案馆于一身，原址在西三环路万寿寺，新址为亚运村，2000年5月开放。新馆花园塑立着老舍、郭沫若等十三位大师的雕像。现代化的新馆拥有52个文库，藏有巴金、冰心、丁玲、周扬等众多现代作家的著作、信件和收藏书籍，有藏品30余万件，其中有书籍杂志、报纸、手稿、书信、照片、录音录像带和文物。设有4个展厅，展出有“20世纪文学大师风采展”、“中国现当代文学展”和“作家文库展”。 馆长陈建功，广西人，北京大学毕业，中国作家协会党组成员、副主席、书记处书记，兼任中国现代文学馆长。代表作品：《飘逝的花头巾》、《陈建功小说集》、《建功散文精选》等。 历史1981年2月14日巴金先生在为香港《文汇报》写的《创作回忆录》之十一《关于“寒夜”》和《创作回忆录·后记》中最早倡议建立中国现代文学馆。这一倡议于1981年3月12日在《人民日报》正式刊载，立即在国内外引起强烈反响。4月20日，中国作家协会主席团扩大会议讨论通过，决定筹建中国现代文学馆，并报中央批准。1981年10月13日成立建馆筹备委员会，并于1985年1月5日正式建成。 下面是一些在文学馆举行的重要活动： 2006年12月24日 “在文学馆听讲座200期暨‘聆听智慧，感受讲座’座谈会及征文颁奖”活动在中国现代文学馆举行本活动由中国现代文学馆和“北京城市管理广播”共同主办，著名作家、评论家从维熙、崔道怡、刘麟，知名学者刘世德、周先慎、周思源、雷颐、郭小聪、欧建平、王军等，文学馆的好朋友、现代著名作家萧军的女儿萧耘、女婿王建中，以及获奖作者和文学馆讲座的部分忠实听众，参加了座谈会。 中国现代文学馆常务副馆长李荣胜宣读了陈建功馆长的贺词。 2006年12月11日 叶文玲长篇小说《三生爱》研讨会在中国现代文学馆举行 由中国作家协会重点作品扶持办公室、浙江省作家协会和上海文艺出版社，共同举办的叶文玲长篇小说《三生爱》研讨会在中国现代文学馆举行。 到会的有：中国作协党组书记、副主席金炳华，中国作协党组副书记、书记处书记张健，中国作协党组成员、副主席、书记处书记陈建功，中国作协名誉副主席张炯，中国作协主席团委员王巨才，中国作协党组成员、书记处书记张胜友、中国作协创研部主任吴秉杰，副主任蒋巍，文艺报主编范咏戈，《人民文学》杂志社主编韩作荣，中国社科院文学研究所党委书记包明德，评论家顾骧、周明、曾镇南、阎纲、阎晶明、何镇邦、牛玉秋、贺绍俊、张柠、陈晓明、盛子潮、上海文艺出版社社长、总编辑郏宗培、副总编辑魏心宏等。 2006年12月4日 《邵荃麟同志百年诞辰纪念座谈会》在文学馆召开 12月4日，中国作家协会在中国现代文学馆举办《邵荃麟同志百年诞辰纪念座谈会》，在京的作家评论家深情缅怀了邵荃麟同志为我国文学事业所做出的贡献。 邵荃麟（1906—1971）是我国著名作家、文艺理论家、党的文艺工作领导人。浙江慈溪人，原名邵骏远。笔名荃麟、荃、力夫、契若。 邵荃麟在文学创作和翻译方面均有成就，出版有短篇小说集《英雄》、《宿店》及剧本集《喜酒》；翻译过陀思妥也夫斯基的长篇小说《被侮辱与被损害的》。他的文艺理论著述较多，重要论文有《论主观问题》、《对当前文艺运动的意见》等。身后出版了《邵荃麟评论选集》。他的文艺思想显示了他对文艺现状和理论现状的独到而深刻的见解。 座谈会由中国作协副主席、中国现代文学馆馆长陈建功主持，中国作家协会党组书记、副主席金炳华在会上致辞，王蒙、邵燕祥、陈丹晨等著名作家到会发言。 座谈会上，邵荃麟的女儿邵济安代表家属向中国现代文学馆捐赠了邵荃麟仅存的珍贵遗物。邵荃麟亲属、紫砂工艺师葛韬先生捐赠了他亲手制作的邵荃麟紫砂盘和紫砂壶。画家秦龙也将新创作的《轻烟清茶——邵荃麟画像》捐赠给中国现代文学馆。文学馆常务副馆长李荣胜向他们颁发了捐赠证书和纪念品。 2006年11月16日 王宏甲长篇报告文学《贫穷致富与执政》研讨会在中国现代文学馆召开 中国作家协会、解放军总政宣传部、浙江省委宣传部在中国现代文学馆联合召开王宏甲长篇报告文学《贫穷致富与执政》研讨会。 2006年11月3日 《此物最堪思——作家友情展》在中国现代文学馆开幕 11月3日，《此物最堪思——作家友情展》在中国现代文学馆拉开了帷幕。这是一个别具一格的文学展，不仅能看书看画，还能看到一个个感人的故事。 8月16日，中国现代文学馆发布公告，号召广大作家把寓含亲情友情故事、具有纪念意义的物品捐赠或暂借给文学馆，以举办名为“此物最堪思”的展览。因为在中国现当代文学的发展进程中，广大作家和文学工作者共同奋斗，荣辱与共、相扶相济，用辛勤的劳动构筑起了文学的丰碑，留下了无数“文人相亲、文人相敬、文人相补、文人相助”的佳话。文学馆想办这么一个展览，来迎接中国作家协会第七次全国代表大会的召开。这一公告，得到许多作家的积极响应： 文学馆馆长陈建功说，改进一下展览方式，使我们的展览更加有趣味性，有人文内涵，使文学馆和广大作家离得更近，和广大群众离得更近，一直是文学馆的同志们孜孜以求的目标。我们认为，借这样一个展览，可以开启情感的闸门，让大家回顾发生在作家和党的领袖之间、作家与人民群众之间以及作家与作家之间那些感人的故事，更加珍惜这种弥足珍贵的情谊，以营造团结和谐的氛围。这可以成为我们献给七次作代会最好的礼物。 展览为期一个月，向社会公众免费开放。 2006年10月27日 《周颖南文库》研讨会暨捐赠仪式在中国现代文学馆举行 会议由陈建功主持，全国政协常委、中华民族文化促进会高占祥首先致辞。著名评论家张炯、阎纲、顾骧、舒乙、缪俊杰、周明、张同吾、崔道怡、王宗仁、张颐武、李荣胜等先后发言。 2006年10月18日 黄亚洲诗集《行吟长征路》研讨会在中国现代文学馆举行 为纪念红军长征胜利七十周年，缅怀长征英雄，弘扬长征精神，中国作协重点作品扶持办公室、浙江省委宣传部、浙江省作家协会、浙江出版联合集团在中国现代文学馆联合召开黄亚洲诗集《行吟长征路》研讨会。中国作协副主席、党组成员陈建功出席研讨会，并代表金炳华致贺信，浙江出版联合集团副总裁杨仁山出席研讨会并讲话。 2006年10月17日 怀念巴金——“巴金生平与创作回顾展”在中国现代文学馆隆重开幕 10月17日是巴金先生逝世一周年。巴金先生生前是全国政协副主席、中国作家协会主席、中国现代文学馆名誉馆长。他的晚年为创建中国现代文学馆奉献了最后的光和热。 为了怀念这位为中国文学事业做出卓越贡献的文学巨匠，由中国作家协会主办的《怀念巴金——巴金生平与创作回顾展》，在北京中国现代文学馆隆重开幕。 中国作协党组书记、副主席金炳华、副书记张健、党组成员、副主席陈建功、党组成员、书记处书记田滋茂参观了展览，并向巴金先生塑像敬献了花篮，表达了对巴金先生深深的怀念。 《怀念巴金——巴金生平与创作回顾展》，不但以大量的图片和著作版本、手稿展示了巴金先生的生平与创作历程，还展出了多年来我国艺术家为巴金先生创作的书画、雕塑作品，其中有著名画家靳尚谊、朱德群、钱绍武、黄苗子、郁风、方成、王为政、李延声、颜振铎、艾轩、何家英等创作的巴金像、以及以巴金作品为题材的绘画作品。 展览免费向公众开放，2006年10月21日结束。 17日上午，中国现代文学馆全体工作人员向巴金先生塑像敬献鲜花，并参观了展览，以追思、缅怀这位文学馆的创办者。 2006年10月13日 辛茹抒情长诗《火箭碑》研讨会在中国现代文学馆举行 中国作家协会重点扶持作品——辛茹全景式抒情长诗《火箭碑》（解放军文艺出版社出版）研讨会由中国作家协会重点作品扶持办公室、第二炮兵政治部宣传部、解放军文艺出版社在中国现代文学馆联合举办。中国作协创研部副主任蒋巍主持会议。 第二炮兵副政委程宝山、政治部副主任邓天生，中国作协副主席、党组成员、书记处书记陈建功，中国作家协会党组成员、书记处书记高洪波，总政宣传部艺术局局长汪守德，解放军文艺出版社副社长董保存等领导出席会议，吴秉杰、雷达、朱向前、范咏戈、孙德全、雷抒雁、梁鸿鹰、张同吾、丁国成、朱先树、王久辛、曹宇翔、商泽军、陈先义等著名评论家及诗人作了评论发言。 2006年10月10日 日本中国文化交流代表团来馆交流 日本中国文化交流代表团到中国现代文学馆交流并参观，常务副馆长李荣胜向代表团赠送了“巴金先生手模”。 展馆中国现代文学馆新馆由中国建筑标准设计研究所设计，l999年10月落成。它是由中国文学泰斗巴金先生、冰心先生等倡建的一组新颖别致的、园林式和具有浓郁民族风格的1至3层建筑群。总建筑面积3万余平方米，其中一期工程1.4万平方米，包括有文学博物馆、图书馆、档案馆等。它是亚洲规模最大、设施最先近的大型文学博物馆和文学资料研究及交流中心。 新馆在总体布局中，将中国传统的中轴对称庭院组合和江南园林建筑的造园手法相结合，并融入了一些彩灯、暗流、涌泉和椭圆形社交广场等西式文化，在绿意缭绕的建筑周围有文学大师们的青铜雕像散落其间，使整个建筑组群的平面和空间活泼多变，极富现代感，又有历史的文学气息。屋顶的设计上更有独到之处：传统的双坡和四坡攒尖的屋面都不到顶，省去了顶尖部分的无用空间，在顶部开辟了各种形状的采光天棚，大大丰富了室内空间和光影变幻；从外部看，更形成了双屋顶脊或三角形屋脊，再结合传统屋脊鼻子，大大丰富了建筑的外部形象。 在文学馆砖红色的花岗岩石的外墙上，有一圈由品种不一的石雕花卉组成的白色大理石腰线，其取材于郭沫若对100种花的赞美诗，寓意着现代文学百花齐放。 旧馆在中央和北京市有关部门的协助下，选定北京万寿寺西院作为文学馆临时馆址。 1982年10月16日“中国现代文学馆筹建处”召开成立会，胡乔木同志参加并为“筹建处”挂上牌子。 同年，财政拨款150万元作为修缮馆舍和购置基本设备的经费，巴金先生捐款15万元作为中国现代文学馆的基金。1984年修缮工作基本完成，馆内举办了“茅盾生平和创作生活展览”、“老舍生平和创作生活展览”。 1985年1月5日在中国作家协会第四次会员代表大会上，中国现代文学馆正式宣告成立。 1985年3月26日举行隆重的开馆典礼，巴金先生亲自主持，并发表了热情洋溢的讲话，胡乔木、王蒙同志发表了讲话，邓力群同志和来自全国各地的二百多位知名作家出席了开馆典礼。 新馆中国现代文学馆隶属于中国作家协会。巴金、孔罗荪任名誉馆长。冰心、阳翰笙、萧乾为顾问。 该馆新馆工程由中国建筑标准设计研究所设计，l999年10月落成，位于北京市朝阳区芍药居小区文学馆路45号，是一座蕴含浓厚文学气息的标志性文学建筑。它是由中国文学泰斗巴金先生、冰心先生等倡建的一组新颖别致的、园林式和具有浓郁民族风格的1至3层建筑群。现为亚洲规模最大、设施最先近的大型文学博物馆和文学资料研究及交流中心。该馆占地面积46亩，总建筑面积3万余平方米，已完工的一期工程建筑面积1.4万平米，包括有文学博物馆、图书馆、档案馆等。现在已开始筹建二期工程。馆的外观以红墙蓝瓦为主，墙外的百花浮雕，各显神韵,体现出百花齐放的意境。馆内的玻璃壁画、主厅油画、园林雕像、石头馆徽等都有别致的安排，整个建筑布局构思巧妙；在建筑上把传统的民族风格与现代技术结合起来，显示了建筑美学的新动向。中国现代文学馆以其独特的文化韵味为北京增添了新的风景。 新馆在总体布局中，将中国传统的中轴对称庭院组合和江南园林建筑的造园手法相结合，并融入了一些彩灯、暗流、涌泉和椭圆形社交广场等西式文化，在绿意缭绕的建筑周围有文学大师们的青铜雕像散落其间，使整个建筑组群的平面和空间活泼多变，极富现代感，又有历史的文学气息。屋顶的设计上更有独到之处：传统的双坡和四坡攒尖的屋面都不到顶，省去了顶尖部分的无用空间，在顶部开辟了各种形状的采光天棚，大大丰富了室内空间和光影变幻；从外部看，更形成了双屋顶脊或三角形屋脊，再结合传统屋脊鼻子，大大丰富了建筑的外部形象。在文学馆砖红色的花岗岩石的外墙上，有一圈由品种不一的石雕花卉组成的白色大理石腰线，其取材于郭沫若对100种花的赞美诗，寓意着现代文学百花齐放。常设展览该馆现设有四个展厅： （1）“二十世纪大师风采展”。主要展出我国著名文学大师鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、冰心的生活和创作的模拟场景。 （2）“中国现当代文学作品”展。主要展出20世纪我国现当代文学发展概况及代表作家作品。 （3）“作家文库”展。主要展示作家捐赠的藏书及文物。 （4）“文学藏书票原作”展。主要展出53位中国最著名画家为该馆开馆所画的藏书票。 藏品中国现代文学馆新馆由中国建筑标准设计研究所设计，l999年10月落成。它是由中国文学泰斗巴金先生、冰心先生等倡建的一组新颖别致的、园林式和具有浓郁民族风格的1至3层建筑群。总建筑面积3万余平方米，其中一期工程1.4万平方米，包括有文学博物馆、图书馆、档案馆等。它是亚洲规模最大、设施最先近的大型文学博物馆和文学资料研究及交流中心。 新馆在总体布局中，将中国传统的中轴对称庭院组合和江南园林建筑的造园手法相结合，并融入了一些彩灯、暗流、涌泉和椭圆形社交广场等西式文化，在绿意缭绕的建筑周围有文学大师们的青铜雕像散落其间，使整个建筑组群的平面和空间活泼多变，极富现代感，又有历史的文学气息。屋顶的设计上更有独到之处：传统的双坡和四坡攒尖的屋面都不到顶，省去了顶尖部分的无用空间，在顶部开辟了各种形状的采光天棚，大大丰富了室内空间和光影变幻；从外部看，更形成了双屋顶脊或三角形屋脊，再结合传统屋脊鼻子，大大丰富了建筑的外部形象。 在文学馆砖红色的花岗岩石的外墙上，有一圈由品种不一的石雕花卉组成的白色大理石腰线，其取材于郭沫若对100种花的赞美诗，寓意着现代文学百花齐放。 文学馆大厅两侧有两个高3米、重1．5吨的青花瓷瓶，上面印着5000多名作家的签名字迹。两侧有两幅长18米的巨型油画，表现的全是文学作品中的经典片段。如跪着画押的阿Q，拄着拐杖、神色呆滞的祥林嫂，敞着褂子、露半个胸膛、怒气冲天的仇虎。在这里，你能感觉到文学与艺术的交融。 目前文学馆的馆藏十分丰富：现有藏品30余万件，书籍17万册，杂志2100种，9万余册，报纸142种，手稿10970件，照片8282件，书信7887件，录音带453盘，录像带773盘，文物2959件，以姓名命名的文库55座，品种繁多，数量也颇为可观。 特色巨石影壁按照中国人的习惯，在大宅子的门口要有影壁，不能毫无遮拦，不能一眼望穿，不能一览无余。其实，其用意倒很现代：保护隐私；过去，即使没有影壁，也要设立三个大门，中间那个一般情况下不开，起影壁的作用，只是到了皇帝本人出行或者什么大典的情况下才开开。 文学馆门口要放一个影壁，追求民族风格。不过不是砖的，不是木头的，是石头的，而且是一块完整的大石头。这，就有了气派。 想想，一整块，天然的造型，浑然一体，直接墩在地上，五十吨重！何等的凝重，何等的庄严。 这样的巨石要到山东去拉。山东莱州，古稻叶县，盛产石材，尤以樱花石为佳。专程到那里去劈山取材，完整地切一块来，长方型，八公尺长，两公尺半高，厚一公尺，约五十吨重，用多轮的巨型运输汽车运来，好在山东境内道路特别好，又有现代化吊装设备配合，倒不难。 在石头顶部，啪，啪，啪，刻意砍掉一些，削成山状，追求残缺美，像篆刻印章的" 打边儿"。阳光一照，山峦叠起，见楞见角，有亮点，有阴影，很有层次，非常自然，不露人工雕琢的痕迹，十分大气。 在迎街的正面，并不刻馆名，刻馆名容易落俗套，找一段巴金老人的话刻上，岂不更好。 这段话是：" 我们有一个多么丰富的文学宝库，那就是多少作家留下来的杰作，它们支持我们，鼓励我们，使自己变得更善良，更纯洁，对别人更有用。" 背面，也找一段巴老的话刻上：" 我们的新文学是表现我国人民心灵的丰富矿藏，是塑造青年灵魂的工厂，是培养革命战士的学校。我们的新文学是散播火种的文学，我们从它得到温暖，也把火种传给别人。" 多么漂亮的两段！又美又有哲理，而且"点了题"，把新文学的使命交代得清清楚楚。 石影壁上的每个字有饭碗一般大小，竖行，略带魏碑味儿，阴文。 重要的是，字体不涂金，不着色，就靠自身的深浅，和光线的强弱反衬。山东石材有个特点，人工打磨之后色深，不人工打磨的色浅。有字的石材表面事先打磨一下，呈粉色，字体本身经雕刻，下凹，现出石头本色，呈浅灰色，正好有反差。 这样的安排，格外自然，看着亲切，念了感动。 第一印象很重要，因为巨石是临街的。可以驻足细看。 它有诗一般的意境和震撼力度。 四个馆名馆名既然不刻在影壁上，就要安排在墙体上。 文学馆曾请三位文学巨匠题名：叶圣陶、冰心、巴金。 在新馆建设中，江泽民主席又为新馆题写了馆名。 共有四个题名，文字一样，字体不同。 江主席的题名安排在两个主厅的入口上方，呈匾额状。三位老人的题名分别安排在主体建筑的三个墙体上，东、北、西三面，一面一个，直接刻在墙面白大理石上，白底黑字，有署名，有红印，高高在上。 可以转着圈地看，倒也别致。 如此安排不多见。因为，多着一种观赏的成份了。 百花齐放浮雕文学馆的外墙做得极讲究，用新疆北部开采出来的新疆红花岗岩石板，抛光后干挂，整体呈酱红色。窗框是用白大理石镶边的。这一红一白、很耀眼，很漂亮。 这种色调搭配具有强烈的民族传统风格，但由于工艺和材料都很现代，一眼看去，和天安门、故宫、太庙的墙面又有很大的区别，显示了时代进步的轨迹。整体墙面干挂红色花岗岩板近看效果尤其好，因为极其华丽，石材的细部晶间斑纹尽收眼底，显得生动活泼，天然有趣。但是，远看效果往往不佳，过于单调，呆板，恰似大红布一块。 在文学馆的墙体装饰设计里用三个措施打破这种单一性：一是如前所述，用白大理石条镶包窗框；二是每隔几十公分横拉一条二指宽的毛边，远看，有条纹相间，破除板块单一效应；三是加设浮雕块。 河北曲阳县有一种叫"草白玉"的石材，较之汉白玉更耐酸耐雨，以它为原料，打成8080公分方料，选郭沫若先生著名诗集《百花齐放》上的插图木刻图案为蓝本，雕成浮雕。当时，郭老写了一百首诗。十多位国内最有影响的大木刻家为他刻了一百幅木刻插图，对象是一百种花。这组作品精美绝伦，是木刻中的上品，堪称传世之作。经过选择、简化、放大，雕成浮雕。将近百种花卉、置于墙头，环楼而立，同时开放，岂不真正的百花齐放吗？ "百花齐放、百家争鸣"方针至今仍是我国文艺的最高指导方针。将《百花齐放》图案移至文学馆的外墙面上，其寓意不言自明，不失为一种形式和内容高度统一的追求，细心的观众或许能看出装饰后面隐藏的深刻含义来。它是一个含蓄而典雅的装点。 巴金手印门把巴金手印 注意细节，往往，是最重要的事。 门把，是个细节，有定型产品，有豪华的，有普通的，有昂贵的，也有廉价的，买一个来，装上就是了。但统统不要，自已发明一个，这叫独出心裁；必要时，不仅值得，而且必须。全因为，门把是每个走进文学馆的观众和读者首先接触到的东西，而且是绕不过去的，必须和它接触了之后才能进来，可见其重要。对这个细节就必须小心了。 文学馆便自已"发明"了一个。 请雕刻家到杭州去，拜访巴老，按他的手形翻一个石膏模，再设计成一个长方形的铸铜件，正中是巴老的手印，连他手掌上的纹路都清晰可见，旁边有一个他的印章。再设计一套结构件，装在每一扇进出文学馆的玻璃大门上，成为文学馆一景。 巴老的手不大，甚至可以说，是小而纤细的那种，因年迈而伸不太直，更显文人气。这只手写出了几十卷的著作，译出了几十本的外文书，写下了《家》和《随想录》，这只手妇孺皆知，这只手闻名天下，这只手引来无尽的兴奋和感慨，人人都要去轻轻摸它一下，推着它进门。 也许，此刻，从接触这特殊的门把的一刹开始，人们便开始激动了，跟随大师走进一座神圣的文学殿堂。 彩色玻璃镶嵌壁画在西洋教堂中，彩色玻璃镶嵌窗户是必不可少的装饰，它们优雅灿烂，它们光彩夺目，它们庄重高贵，和教堂的气氛十分协调。这种装饰后来渐渐被引入世俗的建筑中，成为一种特殊的艺术门类。 在美国德克萨斯州威科城贝勒大学中，有一座相当大而精美的博物馆，叫伯朗宁博物馆，是专门为纪念英国大诗人伯朗宁而建立的。它有十几扇玻璃窗，竟是由彩色玻璃镶嵌画所组成，而且是有情节的连环组画，描写的是伯朗宁和夫人之间的忠贞爱情故事。这一串美丽的大窗户十分惊人，能给人留下终生难忘的印象。它很有启发性。 文学馆大堂迎面有两扇大玻璃墙，左右分立在大门的两侧，每侧有14公尺长，3.6公尺高。何不用来搞大型彩色玻璃镶嵌壁画。 文学馆请来了画家叶武林、让他设计画面，要求画面是通体的，不留间隔，相当做两幅143.6公尺整幅的玻璃大画，这和狭而高的教堂窗户有巨大的不同。 画面上占据圣母玛丽亚位置的将是中国现代文学作品的人物形象。经过和画家反复探讨，决定选"鲁、郭、茅、巴、老、曹"六大文学巨匠的各一部代表作内容来作画。它们是鲁迅的《祝福》、郭沫若的《女神》、茅盾的《白杨礼赞》、巴金的《家》、老舍的《茶馆》和曹禺的《原野》。这六组画各自有一幅主画，两幅副书和六幅背景画。六组彼此相连，形成两堵巨大的画墙、逆光看去，五光十色，十分抢眼。 鉴于玻璃镶嵌壁画的幅面过大，在制作工艺上遇到很大困难。经过仔细的对比和评选，决定请北京玻璃研究院来试制。他们克服了设计和制作上的难题，决定用"三明治"结构和分格组装的办法完成制作。 最后统计下来，共用了五十种不同颜色的彩色玻璃，切成形状各异的块块，总数为二万四千余块，用金属条包边，彼此焊接相连，组成画面。 于是，国内幅面最大，由内容到结构都有创新的，大型彩色玻璃镶嵌壁画就此诞生。它斑斓，它耀眼，它宏伟，它新颖，它给人惊喜，它是第一个。 作家签名瓷器签名瓷器 文学馆大堂里有一对巨大的青花瓷瓶，上面有五千余名中国作家协会会员的签名。 大瓷瓶有三公尺半高，各重一吨多，是在景德镇烧的， 每一炉只烧一枚，在烧制过程中，由于难以控制，烧毁了若干枚。 作家名字按汉语拼音的顺序排列，相当好找。观众可以很容易地找到自己喜爱的作家的名字。 瓶上花纹的设计者是新加坡著名艺术家陈瑞献先生，他是取《诗经》上的典绘制的，但画法相当现代。 瓷瓶由青岛华夏文化艺术传播中心的杨志鹏先生出资烧制，他还承担了搜集作家签名的全部事务工作。最后，由他和他的公司出面捐献给了文学馆。 这对瓷瓶在观众眼中"很好玩"，因为它提供了参与性，这很符合现代博物馆的发展方向。 大油画在所有的文学艺术品中，大油画是费力最大的，质量也是最好的。 当初，在文学馆的建筑设计中有一个特殊的要求，那就是要为大壁画留两扇墙。此处的墙不准开窗，房屋要留顶光。为此，设计师被要求专门设计一个过厅，称之为油画厅。 油画厅相当大，左右两扇墙各有十八公尺长。两幅油画的外尺寸是182.8公尺。油画总面积为一百平方公尺，相当一个巨型长轴。中国画的长轴方式在油画里找到了移植的对象。 文学馆找到了两位非常合适的画家来从事壁画的创作，他们都是油画家，是同学，早年也是中央美术学院的高材生，现在岁数在五十多，他们已经有很好的艺术业绩。他们的名字是阎振锋和叶武林。他们的可贵之处在于他们对事业的严肃认真，有创作力，和善于思考。 两位画家关起门来，"恶补"了半年中国现代文学作品，他们受命创作两幅以中国现代文学作品为题材的大油画。 选择了两个主题：一个是中国现代文学名著中的"受难者"，另一个则是"反抗者"。不妨用画绣像画的办法将典型的受难者和反抗者有机地安排在画面中。纵观中国现代文学，伟大启蒙者们是从描写人间悲剧开始的，那便是受难；由受难，自然延伸到批判，包括思想的批判和行动的批判，那便是反抗。所以一幅是"受难者"，另一幅是"反抗者"便顺理成章了。 画家们决定将埃及的彩色浮雕、敦煌的绿黄色基调和现代的叠加技术调和在一起，大胆地在浮雕上面和实际的时代背景材料上面，包括那些照片、报纸、杂志上面，画油画，他们在表现手法上显示了很大的创新力度。 他们画了整整一年半，各自带了三个助手。没有星期日，也没有节假日，关在一间租来的大厂房里，埋头苦画。 他们成功了。画面搬到新馆过厅之后，经过组装和最后润色，受到了前来观看的专家的一致称赞，以为是一件难得的真正表现时代旋律的大作品。 在当今的中国壁画中，它被誉为现代壁画的第二个里程碑。 奇石“逗号”奇石“逗号” 在文学馆东门内小广场上，在两列罗马柱廊中央，应该有一尊文学馆的主体雕刻。可惜，付予它的使命太沉重，无法实现，只得作罢。没有办法，想到中国的赏石玩石传统，决定走到深山野林中去选石。 功夫不负有心人。竟然在房山县境内找到一块奇石。体积巨大，像一尾展开的孔雀屏，中心有一个溜溜圆的孔，透空，而且连着一个缺角，是一个逗号！ 中国古典文学没有任何的标点符号。逗号，是现代。 逗号，没有完结，一直延续到当代。哇，天然的一个文学馆馆徽。巨大的，天生的，奇巧的，馆徽。 后来，经过细心设计，清华工艺美术学院的马泉先生果然将逗号设计成一个小巧的文学馆徽章。经过评比以高票获得认可。做出来后姑娘们甚至可以把它当作耳环戴，男士们把它别在胸前，简单而醒目，极为可爱。 科研情况该馆与中国现代文学研究会共同编辑出版《中国现代文学研究丛刊》。此外，还举办文学座谈会、学术讨论会、作家图书照片展览等活动，还曾经承办过cctv10百家讲坛节目的录制工作。 评价肖复兴：国家这么大，就应该有一个一流的文学馆与它相匹配，而且现代文学在历史上的作用早已超越了文学界本身。巴金老花这么大的力气，这么渴望建这个馆，这恐怕不是他一个人的愿望，而是所有文学爱好者的心愿。这个馆不仅体现了五·四运动以来近一个世纪文学发展的脉络，而且是一百年民族兴衰的一个侧影，这对教育下一代意义重大。 方方：我住在武汉，没有去北京看过文学馆，但我个人觉得这个馆的意义重大，世界上没有一个国家的文学史像中国这样波澜起伏。文学的命运，既是个人的命运，又是政治的命运，这样的历史有谁有权利去漠视呢？这个馆让我们记住了历史，我非常希望有一天我的作品能放到馆里。 丁天：对我们这样靠写东西过活的人，悠悠万事，记住中国文学的传统才是唯此为大。 地址地 址：北京市朝阳区芍药居文学馆路45号 邮政编码：100029 乘车路线 ①乘公交119、125、409、422路，在“文学馆站”下车即到； ②乘公交62、119、361、379、406、419、422、479、602、674、684、984、运通101、运通201路，在“对外经贸大学站”下车，往北走到十字路口，再往东走300米即到； ③在四环上乘408、422、660、740、753、944、983、特9路等至“育慧里”下车，往南走300米即到； ④地铁2号线在“安定门站”下车，从东北口出，再乘125路到“文学馆站”下车即到； ⑤地铁5号线在“惠新西街南口站”下车，再乘125路到“文学馆站”下车即到； ⑥地铁5号线在“惠新西街北口站”下车，往南走到十字路口，再往东走十分钟即到； ⑦地铁13号线在“芍药居站”下车，从西口出，往西走到十字路口，再往北走300米即到。 |
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