| 词条 | 中国纺织出版社 |
| 释义 | 中国纺织出版社（ChinaTextile&ApparelPress）成立于1953年，历经50余年的团结奋斗、创新进取，现已发展成为集图书、期刊、音像制品、电子出版物、网络出版物等产品的综合型出版社。被新闻出版总署评为国家级良好出版社。旗下的两大服饰时尚期刊《昕薇》、《风采》，服装产业类专业期刊《中国服饰》，在国内有较大影响力和知名度，拥有众多忠实读者。 概况1953年建社 国家一级出版社 中国纺织出版社历经50余年的团结奋斗、创新进取，现已发展成为拥有350多人、资产上亿元的大型综合出版社。“全国百佳图书出版单位，国家一级出版社” 品质服务立体化出版格局纺织出版社是一家出版图书、期刊、音像制品、电子出版物、网络出版物等产品的综合型出版社。出版图书包括纺织工程、轻化工程、服装服饰、工艺美术、经济管理、大众生活、心理励志、青少年教育八大板块。除出版产、学、研一线服务的科学技术类图书、工具图书、高等教育及职业教育类教材教辅外，还出版了大量面向大众的实用类社科图书。目前有2500种以上的可供图书品种，年出书达1500多种。近20年里，先后有六百多种图书获得了国家和省部级奖励。 旗下的两大服饰时尚期刊《昕薇》、《昕薇风采美妆》，服装产业类专业期刊《中国服饰》，在国内有较大影响力和知名度，拥有众多忠实读者。 作为出版音像制品及电子出版物的中纺音像出版社，每年出版近百种纺织、服装、经管、生活等专业音像电子出版物，服务于行业。 专业团队 品质保证为读者提供优质的产品和服务，是我们不断的追求；优质、实用、创新是我们的出版宗旨；高素质的编辑队伍、富有创意的设计人员及经验丰富的出版人员是我们品质的保证；辐射全国的营销网络，是我们的产品能及时送达到读者手中的保障。 合作伙伴中国纺织出版社极为重视国际间的交流与合作，在国内较早开始国际版权贸易合作，与海内外五十多家出版机构合作，引进、输出版权。截止到2007年，累计引进图书五百多种，输出版权百余种。与BlackwellScienceLtd．（英）、Quart（英）、Rockport（美）、Fairchild（美）、AloisLeopoldArnold（德）、TheWatermarkPress（澳大利亚）、讲谈社（日）、平凡社（日）、台湾远流出版事业股份有限公司、台湾华文网股份有限公司等多家国际著名出版集团建立了良好的伙伴关系，其中，与日本讲谈社合作出版的《昕薇》倍受读者瞩目。每一项版权合作项目的成功，都为促进中外文化的交流起到了桥梁和纽带作用。 社办期刊《昕薇》《昕薇》是一本什么样的杂志？“我就是明星”——都会女性追求像明星一样成为注目的焦点、完美演绎时尚自我的个性范本。一本很欧化的日刊，定位口号为“个性、时尚、品位、潮流”。是都会个性女人用来驾驭国际前沿时尚、发掘自身魅力的完备实用指南，令顶级个性潮流为我所用。鼓舞她世纪女性演绎张扬的自我个性，升级自我的时尚操控力和绝对的领导力，令时尚融汇于生活的每一个细节。抢先实践最前沿的着装风格、最新鲜的生活方式，追求精神内涵的丰富，成就自我价值。人群中活出只属于自己的精彩，作众人仰望的superstar！ 作为日本时尚第一刊《ViVi》杂志的中文版——《昕薇》杂志是由中日两大出版社强强联手合作的一本国际版权合作杂志。中方为时装界权威的中国纺织出版社，日方为日本最大的出版社－讲谈社。其旗下的《ViVi》杂志在日本时尚女性刊物排名中一直名列耪首。 《昕薇风采美妆》《昕薇风采美妆》其前身为创刊于上世纪八十年代初的《时装与纺织品》，为中国改革开放后最早引领中国时尚潮流的几种期刊之一，1993年改版更名为《风采》杂志，2010年改版更名为《昕薇风采美妆》，并与日本著名的美容杂志VoCE版权合作。她定位于一本时尚女性的美容生活杂志，倡导美容和悦心两方面均衡的时尚生活理念，认为“美容对于女性来说应该是娱乐方式、生活方式以及自身修养的体现。”其向女性的提案不仅是表面的美，更有不盲从与流行的内在美感和愉悦。美颜——专业的视角、深度挖掘、趣味阐释，代表亚洲美容界的权威观点，为读者带来贴心的美容建议。悦心——深入内心的思想交流，恬静、充满禅意的表达方式，不仅关注读者们的外表，更关怀她们的内心。因此，呈现在读者面前的《昕薇风采美妆》既是一本令女性更加美丽与优雅的实用指南，更是一本赋予女性自信与愉悦的魔法手册。 版权合作方VoCE创刊于1998年，由日本讲谈社出版，最顶级的专家团队，真正实用的内容，最具口碑与公信力的化妆品推荐与品选，使其迅速成长为日本人气、销量及号召力均排名在第一的权威美容杂志。 《中国服饰》 《中国服饰》是一本服装产经类专业期刊。刊物的宗旨是及时报道国际设计趋势、快速传播前瞻品牌运作理念、深度解析企业运营难点、准确提供权威信息和专业指导、为推动中国服饰产业的快速发展、提高服饰企业的核心竞争力做贡献。《中国服饰》的刊主要栏目有“产业关注”、“特别报道”、“市场先行”、设计趋势”、“专题”、“生产线”等。其具体内容涵盖政策透视、品牌运作、前瞻管理理念、数字与视觉市场、设计趋势、产业链、剖析当期行业热点或焦点现象等。 社会公益2008年5月12日，8级地震突袭汶川，美丽的汶川顷刻间夷为平地，千年古城毁于一旦，绿水青山尽失颜。面对天灾，中华儿女齐哀恸，世界为之动容。点滴爱心汇成希望的长河。灾难发生后，中国纺织出版社第一时间发出号召，通过各种渠道捐资捐物，开展系列献爱心活动。从5月中旬至今，中国纺织出版社先后通过中国红十字基金会、中国残疾人联合会、中国光华科技基金会等组织向灾区多次捐款捐物总额达545844.50元人民币。其中，善款总额达369413.50元，捐赠各种物品及图书（折合人民币）176431.00元。 中国纺织出版社还针对受灾严重的地区，如北川、青川、都江堰、绵竹、什邡、彭州、汶川马尔康等地区的新华书店开展了爱心捐赠活动，并积极参与了由新闻出版总署和团中央共同发起主办的书海工程，支持灾后图书馆建设工作。灾难无情人有情。面对困难重重的灾后重建工作，中国纺织出版社《昕薇》杂志将开展形式多样的灾后心理互助活动，号召读者，通过寄送爱心卡，帮助灾区人民坚强起来，携手共渡难关。 图书一角《时装画技法》是继“邹游话时装画”丛书之后推出的又一部力作，集结了作者多年在时装画领域的教学经验，完美地将基础理论与实际技法相结合。该书从时装画的发展讲起，循序渐进地向读者介绍了时装绘画的步骤与技巧，以详尽的文字说明和图例展示了时装画中主要难点的攻克方法，例如如何绘画人体、如何表现不同的服装材质、如何画出自己的风格等。同时，书中还收录了许多在校学生的时装画习作，以供读者参考及从中汲取灵感。 随着时装产业的迅速发展和时装教育的深入化，在今天，将时装画的学习内容只是视为单一、纯粹的绘画技能显然已经是一种十分片面的观点，越来越多的人意识到，时装画中的线条和颜色所承载的无不是思维的结果。它的一端反映的是设计师个人对于现代设计理念的把握，而另一端则连接着一系列工业生产的行为。该书的推出应当能够为读者在探索现代时装艺术的道路上助一臂之力。 《中国家纺文化典藏》由中国家用纺织品行业协会主编、中国纺织出版社出版的《中国家纺文化典藏》（以下简称《典藏》）堪称蔚为壮观。全书纵贯中华古今数千年文明、横跨家纺文史、工艺、设计三大领域，经纬辉映，锦绣铺陈，打开《典藏》，犹如打开一幅色彩浓郁的家纺文化绚丽画卷。 “家纺”产品及其文化，历史悠久自不待言。然而将其确定并纳入现代纺织品消费与生产的格局，却蕴含着一个重要的产业观念更新。在我国历史上，纺织业作为国计民生重要支柱有着根深蒂固的传统。不仅古有“男耕女织”的自然分工，进入近现代，以纺织品商贸为主体的生产性市场往往还是现代产业经济崛起的重要契机。近年来学者对明清盛泽的经济史研究兴趣甚浓。以笔者数年前到过该镇的印象而言，这个以小桥流水、青砖黑瓦造就的江南丝织业古镇，确实见证着一部由桑农、机户、牙行、客商交织而成的生活史，连接着一条中国传统织造经济从阡陌走向城镇、从家庭副业走向市场经济的历史长河。但是，“纺织品”生产的概念，从终端消费的角度来看，其重心仍在生产资料的生产，所以在很长的时间内我国发达的纺织工业仍以保证生产及生活用纺织布料的生产为主线，而与纺织品的生活应用端无缘，表现在生产内容上，与衣饰生活直接相关的消费品生产未能得到应有的重视。相应地，在为生活日用品设计提供专业知识的相关学科中，这一领域也被庞统地称为“染织”。“染织”二字，其工艺内涵甚为清晰，但至于为谁而“染”、缘何而“织”，则长期以来语焉不详。随着“服装”、“时装”、“服饰”等专业概念逐步浮出水面，“家纺”的专业概念应运而生。 “家纺”一词为“家用纺织品”的简称，与英文的“Home textile”对译，十分妥贴。也十分传神。如果说，各种用于个人服饰的纺织面料为“个纺”，那么用于各种小“家”（家庭）及大“家”（公共场合）的纺织品无疑应为“家纺”。加上“工业纺织品”，三者共同构成当代应用纺织完整的产品格局。可以想见，我国丰富的纺织品生产技术资源与设计资源，在有了这样一个终端产品定位之后，生产与研发都将更有目标、更有针对性，也更具产品附加值。前不久在苏南进行家纺市场调研时，亲眼见识一家聘用一百四十余名专业设计师、专门从事对出厂坯布进行再设计和再加工业务、以出售“家纺”专用面料而年销售额逾亿的专业公司。成千上万匹坯布面料终于走出了简单生产阶段而“登堂入室”，从这个意义上，“家纺”产品真如找到了它内蕴丰富而且大有可为的“家”。 对“家纺”产品的以上诠释，行业内早已耳熟能详，本来无须多言，但在这里做这样的梳理，是因为打开《典藏》之后，既真切感受到它的内涵深厚，也深感这样一个领域的专业探讨才刚刚开始。本书的价值，在于从“家用纺织品”及“公共纺织品”应用的角度对于中国家纺文化的渊源及现状进行了追溯与梳理，尤其是在古代史部分，对历代“家纺”应用的样式与功能作了丰富的举证说明，从先秦至现代，一路看来竟成一道景观，令人不忍释卷。但与此同时，也感觉资料的梳理略显粗浅，一些有意义的话题还未完全展开，从而引发出一些思考。比如，在中国建筑形式与帷幄帐幔等“屏蔽用纺织品”的关系方面，似有更多内涵可以挖掘。中国传统建筑以砖木结构为主，纵向伸展性弱而横向延展性强；而在空间分隔与布置方面，又往往强调流动通透，所以厅、堂、亭、阁等公用空间往往“围”而不“合”，“隔”而不“分”。而恰恰就是这种独特的“围隔”之道，对于帷幔屏蔽及建筑功能的关系就十分重要，也极具内涵，中华民族性格中务实、含蓄、灵动、活泼的一面可以说尽显其间。这种平面布置手法既简单实用，又具有一种空间再造的价值。其中哲理，对于今天的家纺应用不无启迪。古代居室生活及公共空间中形制多样、虚实相间的帷、幔、帱、帐、帏、幄、帘、幕、屏、障、伞、盖，在今天的生活场景中还可以有怎样的演出……所有这些，都将给今天的设计创新带来无限的想象空间。尤其如此，《典藏》作为一个项目的总结与更长远研究目标的启始，就显得更为可贵。 尽管就学科而言，从“染织”到“家纺”门户有变，但其中脉络却是相通的。中国家纺行业聚集着从“染织”时代而来的研究与教学力量。《典藏》的编撰历经数年，在产业部门、行业协会、研究机构与大专院校等各种专业人士的通力合作之下获此成就，明显可以看出既有“染织”研究的基础，又加入了“家纺”产业的新鲜气息。这份难得的资料集成对于中国未来的家纺行业发展将有承前启后的意义。可以说，《典藏》犹如一只宝盒，它出现在中国经济呼唤“中国创造”、迎接新一轮起飞的当下，这只蕴藏无穷奥秘的宝盒一旦打开，将会出现怎样的变幻奇迹，让我们共同期待。 |
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