张永昌简历

主要艺术成绩

关于张永昌的报道(思接道统 藻彩出新 兼融并蓄唱大风)

张永昌简历

书法家： 张永昌

1970年生于牡丹江，祖籍山东省。

先后毕业于哈尔滨师范大学，齐齐哈尔大学。

中国书法家协会会员，中国民主促进会会员。

黑龙江农业经济职业学院 副教授。

黑龙江幼儿师专、牡丹江师范学院、牡丹江大学客座 教授。

牡丹江市书法家协会副主席。

牡丹江市篆刻艺术委员会 主任。

主要艺术成绩

参加中国书法家协会展览：

2005 “三晋杯”全国公务员书法大展（行书）

2005 全国第五届篆刻展（篆刻）

2005 全国第五届新人新作展（篆刻）

2006 “纪念建党八十五周年”全国书法大展（篆刻）

2007 全国第九届书法篆刻作品展（行书）

2008 中日议员、公务员书法展（篆刻）

2011 “邓石如奖”全国书法展（隶书）

2011 全国第十届书法篆刻作品展（篆刻）

参加其他主要展览：

2004 “西泠百年”国际书法篆刻展

2005 西泠印社首届国际艺术节——首届中国印大展

2007 “西泠印社艺术创意大赛”获得篆刻铜奖

2008 赴北京荣宝斋举办书法篆刻作品展

2008 中国画在黑龙江省美协成立50周年全省美术大展中获优秀奖

2009 中国画在黑龙江大众美术书法书法摄影设计大赛中获美术类银奖

连年参加黑龙江省书法展、书法精品展及各单项展等

作品多次在日本、韩国及台湾、香港等国家和地区交流展出

作品多刊发在《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《书法世界》、《中国书画报》等。并被收入专集出版30余部。

关于张永昌的报道

思接道统 藻彩出新

——藻鉴张永昌

李伟

读永昌就像品西湖龙井。需要耐心等待茶叶慢慢沉淀之后，才能嗅到那缕渐渐飘溢出来的淡淡茶香。在我的印象中，临帖创作的永昌像个苦行僧，不管有没有聆听者，他天天照常敲钟，风雨不误。直到九届国展，他才浮出众人的视线。

辛卯伊始，永昌从一所普通中学被破格调入高校从事艺术教育；紧接着入选十届国展；年终岁尾，他又当选为牡丹江六届书协副主席，好消息一个接着一个，我们都为他高兴。

笔随时代的命题，是贯穿书法史的，思想大潮的助推，书写材料的更新，审美趋向之使然，必是每个时代的书家需共同面对的。当然，笔随时代，有人是为自家空泛无法的字寻找漂亮的籍口，字写的很糟，线迹枯槁，结体狂怪，却硬是贴上创新的标签，到处卖弄。有人是为自己寻找存在的动能，从有法而法到无法之法。存在是以其独有为前提的，这是一种印证，因为，对自我，我为何？我是谁？借助一个参照物，我们总要找到自我存在的方式，求证的出处。时代更迭如此，每个书家亦如此。无论功过与非，历史总是站在前人的对立面，从而找到自己的印证，找到存在的方向感，这是一个普遍的现象。从生命的角度看，找到自我似乎是一个存在的终极目的，面对这些共性的思考，永昌自不例外。

字能写出尊严的叫“手”，而尊严是靠自律、自省这些约束力来筑基的，一个书家连脸都不要了，剩下的只靠吹吹呼呼过生活，明眼人厌恶至极，他却视而不见，反而摆出一副大家模样。而永昌兄恰恰相反，他是舞台的主角，但他常常把别人推上前台，自己退身幕后。生活给了他艺术，他让生活更艺术。永昌是聪明人，他的聪明就在于能留给自己更多的空间，留给自己更多的余地。

字随时代依靠的是对笔墨前贤的认知，对传统的占有量，传统未明了，如何出新？在书承帖派的道友中，有理解偏差的，这属于认知障碍。有将墨帖写俗的，这属于素质矮化，究其病源，有的是自身俗气，有的是学识鄙陋，字最终是要暴露人的，什么样的根，什么样的底肯定要原形毕露，人若根本上出了问题，则无疗救之法。故若将书法归结为单纯的技术问题，斯谬矣！

在一些书家忙着颠覆传统的时候，永昌也曾彻底否定过自己，但他越想离开道统观念的束缚，道统越像宇宙“黑洞”一样，充满无穷的吸附力，总也离不开。其实，作为道统核心的儒家学说，它恰恰重在讲“入世”，对直面现实，儒家有着无与伦比的优越，它的顽强体现在，儒家道统承载着更多的普遍性，它的“中庸”对任何有成见的书家来说，都可以从中找到完善自我的内容，而且可进可退，任何门派都可以为自己的话语权找到力证。就书法而言，笔法是书法道统中的关键和生命。对书法道统挖得越深，笔性就越丰富。笔法就是一个民族思维的承接，是历史的连续，是历史的弥合，而不是断裂，不是破碎。永昌备睹群迹、广师众妙、靡不悉集，他从对先贤笔法的娴熟把握中力求找到某种启示。

帖学若失却道统，则纵而肆矣、严而谨矣，终有其失。书路归于道统，然后由谨而专，由专而博，入规应矩，心气平和。当笔墨精良，心态调整到极佳状态时，以极其轻松的状态进行书写，散怀体道，气息通畅，必书出正宗，而又能新出体裁。永昌沿着帖学一路振叶寻根、观澜索源，然后将自己最有感觉的地方顺势放开，如驾驭野骥驰骋之中突然撒僵，这一放却出人意料，他是不变则已，变则异军突起。全国九届国展，他以书法入展，着实让人吃了一惊。

永昌的书路变化不着眼于形似，而是专执于书法的审美感受。他看到，所谓书帖，往往呈现出流动畅快的线性美感，而碑书所呈现的则是古拙之气，如若在行草之“流美”中掺入“古拙”味，不仅使行草的构成有所改变，其审美感受也会异于前人，譬如奔腾之河流转为静谧之湖泊，看似沉寂，实则潜藏生机，静待乾坤，吐纳大荒。那一点点古拙笔意就像青铜上的古锈、玉版上的金迹，或是绿简上的朱纹，虽少，但口味却完全改变了。

从前，永昌是拒绝碑刻的，但他渐渐发现了碑体的多端变化，写着写着，他从被动的教学需要对《张迁碑》、《曹全碑》的临写，到有了深入的情感波动，加之他对当代隶书写手的思考，使他重新写隶时，竟有了不少新感受。在结字上，他揉入了篆书的结构，变平扁为长方，上下的拉长一改左右的伸张，使其体类真书，有些偏旁也借用篆法。在用笔上，他掺入行草笔法，加强了力度感，再间杂以飘逸之笔，永昌以擅“揉”之法使隶书有了彻头彻尾的变化，通篇林籁结响、竽瑟和鸣，又如清流过石，球鍠激韵。

在笔速上，无论行草，抑或篆隶，永昌以生拙刚猛“破”行草之阴柔流婉，走笔放纵快利，以流转疾速“破”隶书之涩进光洁。他的力度不是鲁莽之举，而是在力度中有提按使转多变的控笔能力，他的书法是劲风中绽出的精致墨花，风动竹曳，劲畅多姿。

永昌书印皆擅，两者齐头并进，均出手不凡。继以书法入九届国展之后，他又以印篆入十届国展，连续两届入国展，书印双璧生辉，牡丹江惟永昌一人耳！在著名篆刻家孟飞创办的蜚声印坛的学术创作团体“印象沙龙”里，永昌是较早加入的，在印刻初始阶段，他严格依循旧法，不敢随意穿凿，以古玺作基，取汉印之所长，其作品少用圆而多以弧线篆刻，朱文印边栏与印文多有连接，严整中寓灵动，形成清灵峻劲、整饬雄厚、朗丽婉秀、方圆兼济、刀笔相生的治印风格。边款用刀直截碎切，苍莽中求浑穆，以残损求天然，而且，不失笔墨味，细看，他的用刀和其用笔的特色如出一辙，刀笔相长，彼此滋养也正是他的优势。永昌注重线条的锤炼，他将生命力灌注到印线里，印线也体现出他的个人素养。在篆刻的有限空间里，它和狭隘书法一样都要解决好事物对立面的问题，而把对立的事物统一起来的能力，则现出作者才气的高下，尤其，中国书法艺术不仅仅执著于技术之法，更主要的是依赖作者以“道”来覆盖技法，由“技”而“道”，从而实现依“技”释“道”，“技”“道”融合。所以，“技”的高度往往由“道”的深度决定，当“技”的历史环境发生改变的时候，就需要在道统的范畴内对技法进行适时调整，而调整的过程则是作者调动全部能量和储备的时候，随着思考的深入，永昌作品的面貌也在不断改变。从近几年篆刻作品多次入选大展，特别是入选十届全国展，足以印证这一点。

而且，永昌对创作的调整，是在火候到了才进行，他的成熟在于能随时看清自己处在哪个阶段上，这样，作品一旦形成阶段性的定型，就具备一定的生存力和延续性，而不是昙花一现，更不是乍现一时便从此销声匿迹。

于是，顺其自然，能写出自然的，可谓得书艺大道耳！而书篆相融，书画互通，人生艺术挥洒自如，可谓永昌风流耳！

兼融并蓄唱大风

——青年书法家张永昌小记

（2007年）

在四年一届素有书法奥林匹克之称的第九届全国书法展上，我市青年书法家张永昌的行书作品在六万多名参赛作者中突出重围，一举入展，引起关注。

永昌上学时期就钟情于书法，特别是对王羲之的书法情有独钟。王羲之的书法有庄严也有飘逸；有情感也有明智；有法度也有自由……因此千百年来无论怀有什么价值取向的书法家都自觉不自觉地从王羲之的书法中寻找自己的审美寄托，永昌自然也不例外。毕业后永昌一直从事教育工作。白天三尺讲台，晚上，一册帖、一支笔、一方砚意会古人，因之他的天赋，更因之他的勤奋，几年下来便写得一手流利的小行书，颇得二王的精神。但是，习二王者众，难免千人一面。王羲之的书法“俱变古形”，在当时看来可谓是大胆创新，但后来者身陷其中，有几人能师古又不泥古。永昌思量再三，索性暂时舍弃早已驾轻就熟的行书，转攻篆隶，一晃便又两年。也正是这一段经历，让他能以一个局外人的心境与姿态去回顾甚至是审视以往他曾经引以为自豪的东西，正是这种批判性的回顾，才使得他后来的行书创作揉入了篆隶的古拙。同时，他又从王铎、傅山、张瑞图，直至今人的作品中寻找自己缺失的养份，逐步形成了质朴而灵动，厚重而飘逸；线条分明、墨色淋漓的创作风格。先后入展省“迎七一”书法展、省书法精品展、省书法小品展、“三晋杯”全国书法展、中日公务员议员书法展直至第九届全国书法展，迎来了他书法创作的一个高潮。

常言道“术业有专攻”，可正当书法创作顺风顺水的张永昌却又迷上篆刻。他从临习汉印入手以正手脚，后专攻战国玺印。他的古玺印创作秉承传统，以古法为圭臬，其静穆之态，让观者有“神驰清幽之境，心游古朴之乡”。他的作品先后在《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《书法世界》、《篆刻》等专业报刊杂志上发表，并且入展了全国第五届新人新作展、全国第五届篆刻展、全国“纪念建党八十周年”书法篆刻展等中国书协主办的一系列权威性大展。并在“西泠百年”国际书法篆刻展、西泠印社首届中国印大赛等活动中出现。近日，在永昌的工作室中见到一份来自“西泠印社”的包裹，原来是在“西泠印社艺术创意大赛”中获得中国印创意的铜奖。

一张尺八屏，一管长锋羊毫，濡墨挥毫，时而泼墨如水，笔走龙蛇，满纸云烟；时而惜墨如金，铁画银钩，流动的线条如万岁枯藤，完全不记得失，一任自然，一如他的为人。作为他的朋友，我们见证了他的勤奋，他的成就，更为可喜的是永昌还年轻，属于他的天空还很广阔，这一切都值得我们期待。

（卢科）