【名称】张其翼红叶双猿图

【类别】中国名画、国画

【年代】现代

【作者】张其翼

【简介】

纸本，设色，纵5厘米，横43厘米。

中国画坛以擅画猿猴著称的画家代不乏人，张其翼则是现代画家中尤擅画猿的天纵之才。其花鸟画从写意走向工笔，复从工笔走向兼工带写、工写并施。他赋予工笔以写意的洒脱，赋予写意以工笔的谨细。张其翼的翎毛花鸟画创作常以形神兼备、意趣盎然而令人拍案称绝。《红叶双猿》就是他的众多佳作之一。

画面左下方有一只黑猿侧身蹲坐在树干上，全身毛发粗硬漆黑。它似乎突然在树干上发现了什么，立刻圆睁着双眼，张大了嘴巴，发出惊愕的叫声，神情显得非常紧张。画面右上方有一只白猿面向观众，轻巧地攀缘在茂密的枝蔓藤条上游戏，全身毛发柔顺洁白。它双臂拉扯着藤蔓，神情温和平静，突然惊闻黑猿的叫声，即刻目不转睛地注视着下方，投去关切的目光。黑白双猿在这一瞬间的姿态和神情的变化被画家准确传神地记录下来，那灵巧机敏、调皮好动的本性跃然纸上。正如古人诗云：“画莫难于工写生，獐猿移得上幽屏。相逢平野初惊顾，共向薰风适性灵。”要表现深山野林中猿猴的生态特别是动态，非谙熟猿猴生活习性者不足以为之。画中双猿，

一侧一正、一张一弛、一黑一白、神采各异、自然生动，这完全有赖于画家对猿猴长期细心的观察，特别是对猿猴的心理和习性的耐心揣摩。只有经过严格的写生训练，方能“以伺其动静游息之态，以资于画笔之思致”。

画家在画黑猿的时候，充分发挥了渲染的技法，将黑猿全身上的绒毛层层墨色渲染，周身不做轮廓勾勒，皆以淡墨干笔涂擦而成。面部眼口鼻乃至牙齿等部位，细笔勾描，形象真实生动。当画白猿的时候，画家用留白的手法，以枝蔓树叶的茂盛来反衬全身毛茸茸的白猿。白猿面部的描绘用笔工秀，神情变化微妙，解剖比例均合法度，技法精到，又不拘谨。画面中部几片硕大绯红的枫叶使双猿不因强烈的色彩对比而显得突兀，反而平添了几许清凉秋意的生趣。画家以工笔手法细描细染黑白双猿和枫叶，严谨工丽，精细而不乏生动；以写意手法阔笔挥写点染树干藤蔓，笔墨劲健酣畅，豪放洒脱，整幅画面看上去工致严谨与疏简放逸相得益彰。黑猿画在左下方，增强了画面的稳定感。白猿则通过留白而呈现在繁茂的树干藤蔓中间，使画面全无充塞之感。全画既注重对双猿的传神写照，又力求对意境的营造，虚实呼应、情景交融、灵气盎然。

张其翼终生致力于对马远、吕纪等人作品的研究与临写。他的作品远看极有气势，近看又极为精妙。他将宋元画中抒‘隋超逸的旨趣、明画中兼工带写的画法乃至清代意笔花卉劲健恣肆的笔意融为一体，使其创作处处见笔，工而不弱，细而不腻，寓苍劲于秀润之中，达到了工中寓写、以写为工的境界，因此在近现代花鸟画坛上脱颖而出，卓然成家。

张其翼(1915---1968)，字君振，号鸿飞楼主，福建闽侯人。早年受教于李剑伯、金拱北。1932年参加中国画学研究会，后入湖社画会；1938年毕业于北京辅仁大学美术系，师从溥碾、汪慎生等名家学习花鸟画及山水画。1937年被聘为湖社画会的花鸟评议。同年，创办鸿飞画社，招收学生，开班授课，并兼任古物陈列研究所武英殿国画馆研究员，系统地对故宫藏画进行临摹和复制工作。新中国成立之初，参加中国画研究会的筹建工作，随后加入刚刚成立的中国美术家协会。1956年调入设在天津的河北艺术师范学院(今天津美术学院)美术系任教，绘制了很多工笔花鸟画教学范图、图稿、课徒稿，现藏于天津美术学院图书馆。著有《我怎样画翎毛》，有《张其翼画集》等行世。