“占有”的意思、由来-中文百科全书

占有的含义、构成要件及占有性质是占有制度理论研究的起始问题。占有首先是经验性的实证概念，表达了对物事实上的控制支配状态。而构成占有，需要有特定的具有权利能力和自然意思能力的主体、有作为有体物的客体以及体素和心素要件。心素是必要的，一种非严格的意识到自己正控制和支配物的意思足以构成心素。占有在不同状态和规定下的性质不同，因而显得十分复杂。在民法占有制度下探讨时，作为主要学说之一的权利说并不适宜用来说明占有的性质，占有应作为一种法律事实来理解。

占有由自然事实上升为法律事实以后，一直是民法中的难点问题。“在有关占有的法律中，各国构成现代民法本质的线索如此紧密和错综地交织在一起，恐怕法律的任何其它领域都无法与之相比”。占有涉及的法律问题很多，其法律制度内容十分丰富。占有的含义、构成要件及占有的性质是占有制度的基本问题，对其进行分析是占有理论研究的基本切入点。占有的含义占有一词最早源于拉丁文pos-sessio，罗马法首先规定了占有制度，其对占有含义的理解是发展变化的。起初占有和持有是被等同看待的，后来出现自然占有和法律占有。

◎ 类别

对物的控制和管领。各国民法规定，所有人都有权占有所有物。同时也有非所有人占有的种种状况，而且范围十分广泛，情况也相当复杂。为此，各国民法典和民法著作，按不同标准对占有作了不同的分类，其中比较重要的有： 1.完全占有和不完全占有。一般认为所有人的占有是完全占有，他可以对占有物拥有完全的物权。非所有人的占有则是不完全占有，如承租人对租用的房屋，不享有完全的物权。

2.直接占有和间接占有。直接占有是指直接对物的控制，而不问权源如何。所有人常常直接占有所有物；而在不少情况下，所有人并不直接占有，而为地上权人、典权人、质权人、承租人、借用人、保管人、受托人、承运人等直接占有，但所有人的所有权未变，依法或依约仍可请求返还。这种占有称为间接占有。直接占有也被称为实际占有。间接占有由于是从所有权推定的，因此又称为推定占有。

3.合法占有和不法占有。或称正当占有和不正当占有。在非所有人的占有中，有合法占有和不法占有两种情况。凡有法律依据，即依照法律规定、所有人的意志、行政命令或法院裁判以及其他合法原因而实行的占有，叫做合法占有。反之为不法占有。另外，按照有无正当权源，可分为有权占有和无权占有，其含义和法律后果与合法占有、不法占有类似。

4.善意占有和恶意占有。在不法占有或无权占有中，按照占有人是否知情，即是否已知或应知为不法占有，可区分为善意占有和恶意占有两类。如占有人知情或应当知情，就是恶意占有；如占有人不知情或不应知情，就是善意占有。另外，占有还分为公然占有与隐秘占有、和平占有与暴力占有等，用以确定因占有时效而能否取得所有权(见民事时效)。

◎ 市场占有

一个企业的销售量（或销售额）在市场同类产品中所占有的比重。直接反映企业所提供的商品和劳务对消费者和用户的满足程度，表明企业的商品在市场上所处的地位。市场份额越高，表明企业经营、竞争能力越强。市场份额根据不同市场范围有4种测算方法：①总体市场占有份额。指一个企业的销售量（额）在整个行业中所占的比重。②目标市场占有份额。指一个企业的销售量（额）在其目标市场，即它所服务的市场中占有的比重。一个企业的目标市场的范围小于或等于整个行业的服务市场，因而它的目标市场占有份额总是大于它在总体市场中的份额。③相对于3个最大竞争者的市场占有份额。指一个企业的占有份额和市场上最大的3个竞争者的销售总量之比。如：一个企业的市场占有份额是30% ，而它的3个最大竞争者的市场占有份额分别为20%，10%，10%，则该企业的相对市场占有份额就是30%÷40%=75% ，如4个企业各占25% ，则该企业的相对市场份额为33%。一般地，一个企业拥有33%以上的相对市场份额，就表明它在这一市场中有一定实力。④相对于最大竞争者的市场占有份额。指一个企业的销售量与市场上最大竞争者的占有量之比。若高于100% ，表明该企业是这一市场的领袖。

◎ 价值作用

占有保护请求权的价值功能在于保护社会平和稳定的秩序，提高对权利保护的效率。占有保护请求权与物权请求权在行使方法、性质、功能等方面存在较大差异，在逻辑定位上是与物权请求权、债权请求权相并立的一种请求权。占有保护请求权对于保护农地使用人的合法权益，意义尤为重要。中国《民法》至今尚未建立占有制度，学术界对占有制度的理论研究虽已比较成熟。但对占有保护制度，尤其是对占有保护请求权的研究少有涉及。

有学者认为占有保护请求权实质上就是物权请求权，两者之间并无实质区别。占有保护请求权与物权请求权是两种不同的请求权，占有保护请求权是对占有事实的保护，物权请求权是物权的效力或权能的体现。在中国，占有保护请求权制度对于保护农地使用人的利益，其作用尤为重要。建立完善的占有保护制度，确认占有保护请求权，乃立法之必然。

◎ 制度

占有制度的调整范围极其广泛。可以说，凡是涉及到物权内容的，多数有可能涉及到占有制度。但是，对整个物权法体系中的占有制度却并不能狭隘地理解为其仅存于“占有”中，实际上其他实体或程序法均有可能规定占有制度的内容。占有制度是涉及面很广且极具争议的一项物权制度，并在物权法体系中被独立成编，可体现出其重要性。《物权法》对占有制度的专门性规定极其简略，只有短短的五条。但是占有制度是涉及面很广且极具争议的一项物权制度，并在物权法体系中被独立成编，可体现出其重要性。对于占有制度调整范围的解读理论界往往各持己见。有的认为占有制度只调整占有事实而不调整占有权利，有的认为物权法中的占有制度只规范无权占有而不涉及有权占有。这些争议一方面是由于人们的理解差异所致，另一方面是诸多学者对占有制度的解读并未严格把握该法条的文义体系和立法精神造成的，有的甚至仍在沿用物权法出台前的有关脱离立法实际的理论去解释物权法，显然难免有误。善意占有人在因维护占有物而支出的必要费用未获清偿前能否对占有物行使留置权的问题。物权法第243条对有关必要费用未获清偿的情形下占有人如何保护自己的费用求偿权未作规定。有理论认为，占有人可依据“同时履行抗辩权”来对抗原所有权人的权利主张。但笔者认为，此时占有人应适用留置权制度而不是同时履行抗辩权来保护自己的合法权益。在占有的保护体系中，应准确界别占有的法律性质并进而确定应适用何种具体的保护制度。即无论是对单纯占有事实的回复性保护还是对占有权的保护，均要考察占有的法律属性。一般而言，对有权占有和无权占有中的善意占有给予回复性保护具有正当性。但是，那种认为即便恶意占有的情形亦应提供回复性保护的学术主张则显然是违反基本正义原则的，应断然取否定的司法价值观。在此种情况下，宜追加真实的权利主体作为第三人，以便对争议物权的归属作出适当的处置。此外，在处理恶意占有的具体案件中，不能单纯适用物权法制度。如当发现恶意占有已构成行政违法或刑事违法的，应启动案件移送制度，以使有关部门能够追究恶意占有人的行政或刑事法律责任，这是法院作为国家司法机关的必尽之责。

◎ 比较重要的占有

①完全占有和不完全占有。一般认为所有人的占有是完全占有，他可以对占有物拥有完全的物权。非所有人的占有则是不完全占有，如承租人对租用的房屋，不享有完全的物权。

②直接占有和间接占有。直接占有是指直接对物的控制，而不问权源如何。所有人常常直接占有所有物；而在不少情况下，所有人并不直接占有，而为地上权人、典权人、质权人、承租人、借用人、保管人、受托人、承运人等直接占有，但所有人的所有权未变，依法或依约仍可请求返还。这种占有称为间接占有。直接占有也被称为实际占有。间接占有由于是从所有权推定的，因此又称为推定占有。

③合法占有和不法占有。或称正当占有和不正当占有。在非所有人的占有中，有合法占有和不法占有两种情况。凡有法律依据，即依照法律规定、所有人的意志、行政命令或法院裁判以及其他合法原因而实行的占有，叫做合法占有。反之为不法占有。另外，按照有无正当权源，可分为有权占有和无权占有，其含义和法律后果与合法占有、不法占有类似。

④善意占有和恶意占有。在不法占有或无权占有中，按照占有人是否知情，即是否已知或应知为不法占有，可区分为善意占有和恶意占有两类。如占有人知情或应当知情，就是恶意占有；如占有人不知情或不应知情，就是善意占有。另外，占有还分为公然占有与隐秘占有、和平占有与暴力占有等，用以确定因占有时效而能否取得所有权(见民事时效)。

《占有》一书出版后，立即在英语世界引起轰动。《占有》讲述了一个浪漫、感人的爱情故事。本书的主人公之一罗兰在伦敦图书馆查找有关19世纪维多利亚时代的大诗人阿舍的资料时，无意中发现了阿舍写给一位不知名的女人的两张信稿。经过一系列调查，罗兰发现这些信是写给当时的一位女诗人兰蒙特的。在整理两位诗人大量往来信件、日记和诗歌的过程中，罗兰揭开了一段不为人知的罗曼史。

作者A.S.拜厄特，1936年8月24日生于英国的谢菲尔德市。1957年在剑桥大学获学士学位，接着又读了两年研究生。后在伦敦大学教授英美文学。其它作品有：《太阳的阴影》（Shadow of a Sun) 《游戏》(The Game) 《平静的生活》（Still Life)等。

2 歌曲

歌手：飞轮海

专辑：东方茱丽叶电视原声

作曲：郭文贤

作词：颜玺轩

编曲：陈台证

纶：终于我明白你的感受看深爱的人远走

比全面失去好过一些

记忆永远会留着

儒：我能做的事情一件也没有了

请别说破最后一道沉默

无法接受夏天一放手就坠落

破碎的冰河往悲伤缓慢的漂流

东：说分手就分手你一定是在骗我

好让我一夜看透失去你我算什么

尊：好难过别捉弄还想陪你到尽头

谁需要什么自由

我的世界早被你垄断占有

东：哭也找不到坚持理由

这是我最难过的

比全面失去心痛一些

记忆永远会留着

纶：我能做的事情一件也没有了

请别说破最后一道沉默

无法接受夏天一放手就坠落

破碎的冰河往悲伤缓慢的漂流

合：说分手就分手你一定是在骗我

好让我一夜看透失去你我算什么

尊：好难过别捉弄还想陪你到尽头

谁需要什么自由

我的世界早被你垄断占有

合：说分手就分手你一定是在骗我东：你在骗我

好让我一夜看透失去你我算什么纶：算什么

好难过别捉弄还想陪你到尽头

谁需要什么自由

纶：我的世界早被你垄断占有

3 电影

◎ 影片资料

片名：占有/财产/美版中毒

外文名： Possession导演：(Joel Bergvall ) (Simon Sandquist )

主演：(莎拉·米歇尔·盖拉 Sarah Michelle Gellar)(李·佩斯 Lee Pace)(Chelah Horsdal)(马丁·兰德斯 Martin Landes)(威廉·戴维斯 William B. Davis)(Tuva Novotny)

上映时间：2008年02月29日

地区：美国

对白：英语

类型：剧情爱情惊怵恐怖

◎ 剧情介绍

本片翻拍自2002年韩国影片《中毒》。片中新婚女人的老公和老公的弟弟在一场车祸中同时失去知觉。悲伤的女人因失去爱人而痛苦不已。几天后，奇迹发生，老公的弟弟醒了过来。而无论从言行举止还是任何的举手投足他都和还未苏醒的兄弟一模一样，甚至他还知道许多他不可能知道的关于女人和老公的私密问题。整个的状况就好像不省人事的兄弟灵魂附体一般。而女人处于对于爱的需求对于安全感的渴望也渐渐的开始接受起眼前的“丈夫”，再一次的爱上了他。不过，事情总是没有那么简单。看似迷惑的表面下面总是另有内情。丈夫始终并不是眼前的这个人。而这一切的疑团却总有原因。到底是冥冥之中的灵异闪现，还是别有阴谋的人为暗算？一切终有水落石出的时候……

◎ 职员表

▪　制作人：Alexander Yves Brunner；Doug Davison；Guy East；Roy Lee；Sonny Mallhi；Nigel Sinclair；Shawn Williamson；Bob Yari

▪　监制：Buddy Enright；Brendan Ferguson；Jill Greenblatt

▪　导演：Joel Bergvall；Simon Sandquist

▪　副导演（助理）：Karin Behrenz；John McKeown；Tammy Nielsen

▪　编剧：Michael Petroni；Won-mi Byun；Min-ho Song；Jae-yong Gwak

▪　摄影：Gregory Middleton

▪　配乐：Jeremy Balko；Peter Franck；Lukasz Grzegorzewski；William Hedegard；Houston King；Anders Kwarnmark；Karin Janson Kwarnmark；Ulf Olausson；Daniel Saxlid；Hanna Saxlid；David Silverin

▪　剪辑：Robb Sullivan

▪　艺术指导：Cheryl Marion

▪　美术设计：David Dowling；Paul Goodwin；Wes Hamby；Anne Marie Leidl；Spencer Louttit；Bill Morrill

▪　造型设计：Anji Bemben；David DeLeon；Todd McIntosh；Tamar Ouziel

▪　服装设计：Katia Stano

▪　视觉特效：Fredrik Höglin；Tim Jacobsen；Doug Spilatro；Jason Yanofsky

▪　剧务：Lindsey Hayes Kroeger；David Rapaport；Maureen Webb

◎ 演员表

角色　演员　备注

Jessica　莎拉·米歇尔·盖拉/Sarah Michelle Gellar

Roman　李·佩斯/Lee Pace

Miranda　Chelah Horsdal

Ryan　马丁·兰德斯/Martin Landes

Hypnotist　威廉·戴维斯/William B. Davis

Pschiratrist　Paul Jarrett

Admission Nurse　Suzanne Bastien

Paramedic　Michael Jonsson

Dr.Rajan　Dhirendra

Paramedic#1　Mark Louie

Detective#2　Jörgen Sandell

◎ 影片幕后

作为一个独立电影公司来说，发行这样一部翻拍他国的纯娱乐片似乎可以被看作是一个转型的讯号。亚瑞影业（Yari Film Group）在2002成立之时就没有多少人注意过它。在米高梅、派拉蒙、福克斯等豪强林立的好莱坞，一家新兴的独立厂牌也许转眼间便能被挤得灰飞烟灭。虽然去年在《朱诺》和《曾经》的领军下，独立影片一片繁荣，但其制片商的日子却还是好不起来。狮门已经愈发的每况愈下，老态龙钟了。而亚瑞影业靠着当年制片《撞车》的老底撑到今日也是初显颓势。拿人韩国的影片重炒冷饭就是一个征兆。虽然在此类型上也不乏成功之作，但对于艺术来说，始终是不到迫不得已万不可放弃其原创性。

领衔导演本片的是一对瑞典搭档乔伊·伯格威尔、西蒙·森奎斯特。他们两人最辉煌的战绩就是在1998年凭借短片《胜利者》（victor）拿到了当年的奥斯卡最佳真人短片的提名。虽然最后花开无果，但这次提名也让乔伊·伯格威尔拿到了电影艺术与科学学院短片部的终身会员，参评奥斯卡的资格。在那之后两位搭档鲜有作品问世，只在2002年推出过一部奇幻惊悚片《鬼焰》（Osynlige, Den）。那部片中两位对于神秘与惊悚元素的膜拜就已经显露，而在本片中，借着韩国鬼魅的剧本他们更是变本加厉的炮制起了悬疑加惊悚。而两位的下一步影片则更是赤裸裸的鬼片《想见》（The Imagined），该片定于2009年上映。看着这二位的拍片历程简直就是一部恶魔堕落史，而这一次片中的鬼魅女王正是个中常客莎拉·米歇尔·盖拉。

看看莎拉·米歇尔·盖拉的履历表，《我知道你去年夏天干了什么》（I Know What You Did Last Summer）、《惊声尖笑2》等等，这些影片简直足够暗黑影业召集一次恐怖盛宴的了。而除了这些之外莎拉最广为人知的角色就是电视剧《吸血鬼猎人巴非》（Buffy the Vampire Slayer）中的魔鬼女猎人巴非。可以说自从4岁被星探发现之后，莎拉·米歇尔·盖拉就是一身血浆污泥的在好莱坞打拼到了今天。如今，她已经手握众多奖项的肯定，凭借着一部部血色浓稠的影片确立起了她“恐怖女皇”的江湖地位。不过本片的类型对于她来说虽然是轻车熟路却也有着些许新的挑战，其中以面对爱人车祸后其弟取而代之那种犹豫、反复而又怀疑的心理最难把握。刚过而立之年的莎拉·米歇尔·盖拉演技是否随年龄有所精进，本片中便可见分晓。　本片男主是入行仅五年的李·皮斯。虽然，“工龄”不长，作品也不多，但是李·皮斯凭借着如阿德里安·布罗迪一般忧郁的眼神已经征服了大批粉丝，成为了一个颇具潜力的明日之星。而手中两个金球奖的提名对于他来说更是实力的代表。近年来李·皮斯多混迹于电视圈，大银幕上少有佳作，这次得以与学院导演和生猛女皇合作配戏也许正是他银幕事业的突破点。正好这个月25号是他的生日，不知本片能否以高开高走的表现送他一个生日惊喜。……

◎ 影片简评

本片很容易让人联想到尼古拉斯·凯奇与约翰·特拉沃特两大猛男的联袂之作《变脸》（face off）。同样都是身份的颠倒与互换，而不同之处在于《变脸》卖的是符号，而本片却以附身等东方玄学为招牌。　可以说本片所有的戏剧力量都集中在两兄弟身份换位的真实原因上。影片在这里可以有两种处理手法。一是将这个悬念留到最后，旁敲侧击的一路给出各种头绪，但将真正答案留到影片最后公布，另外，就是在中途将这个包袱抖出，以此为拐点开辟一条新的线索发展剧情。而根据本片的类型来猜测，一般导演会采用第一套方案。惊悚片里最终的真相总是压轴上演的。就好像去年的《C+侦探》，甚至都把结局放到了字幕之后，生怕最后的音乐打断了观众对于影片的回味。某种意义上说，值得回味的惊悚片总是成功的，而这种回味并不是简单的把结局放在字幕之后就能做到的效果。

好的恐怖片和惊悚片都一样，就是吓人能给人吓出阴影来的，让人看过影片后患无穷。本片的题材选择上就相当具有此种潜质。看似鬼神通灵的换身而实际上幕后却隐藏着更为神秘的玄机，这样的题设就包含了无限的情节可能性。可能性就是想象的来源，最大限度的调动观众的想象让观众用自己的想象去填补恐怖的留白，说白了就是让观众自己吓自己，这样的做法比任何的手段都要高明有效。不过，一个好的故事创意只是开始，影片的成功光靠一个好的创意远远不够。当然，这样好的创意总是给了我们观影的理由，尽管它还并不是原创的。……

随便看

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