名画档案

创作背景

名画赏析

画家小传

此图绘初秋郊原，牧人在荒野溪涧牧马的情景。水面平缓无波，岸边林木环绕，油油绿草衬以秋树红叶，环境幽雅美丽。一乌衣红帽奚官正策马而来，其前后十几匹马肥硕健壮，姿态各异，生动活泼。画面设色古雅，构图饱满，均衡有致，风格古朴厚重。

名画档案

名 称：《秋郊饮马图》

作 者：赵孟

创作时间：元

尺 寸：纵26.4 厘米，横100 厘米

材 料：绢本，设色

收 藏：北京故宫博物院

创作背景

赵孟頫本是宋宗室，但在元灭宋后他虽然隐居，但在元行台侍御史程钜夫的推荐之下还是做了元朝的官，所以自古以来对赵孟頫的评价不一，有人讥其“丧民族气节”，其实，赵孟頫与历史上那些双方交战而投降的官员是大有区别的。这些我们不必加以多议论，我们在这里主要介绍他在绘画方面的成就。

赵孟頫是一个早熟的画家，他的画有两种作风，一是工整，一是豪放。他对传统的看法，表现为力追唐与北宋的绘画。赵孟頫曾说过：“盖自唐以来，如王右丞、大小李将军、郑广文诸公奇绝之迹，不能一二见。至五代荆、关、董、范未能与古人比，然视近世笔意辽给予。”“仆所作者，虽未能与古人比，然视近世画手，则自谓稍异耳。”但赵孟頫这种尊重传统、推崇古人，与完全采取复古主张者是不同的。赵孟頫提倡继承唐与北宋的绘画精华，重视神韵，追求清雅朴素的画风。他认为在北宋前的绘画中，保留着笔墨内在价值和绘画的本意，绘画除欣赏功能外，还有认识功能，用笔除有轮廓功能外，还有它自身的审美功能。而用笔的内在审美功能在书法中最能体现。因此，赵孟頫又进一步提出“书画同法”论。赵孟頫的“古意”说和“书画同法”论，所针对的问题是一样的，都是为了医治绘画发展中出现的“毛病”，而且他的艺术主张是和他的艺术实践紧密结合在一起的。董其昌曾评赵孟頫的作品说：“有唐之致去其纤，有北宋之雄去其犷。”

名画赏析

《秋郊饮马图》是他的鞍马人物画的代表作。画面是江南初秋时节，牧人赶着一群马到河岸边饮水的情景。画中岸边林木环绕，湖水平缓无波，牧马人身着红袍，手持马鞭，正侧首看着正在嬉戏的二马。10 匹马都健壮肥硕，有的步入河中饮水，有的在岸边追逐，有的互相嬉戏，有的引颈长鸣，神态各异，好不热闹。整个画面树木清秀，河水平缓无波，马的造型生动，表现了自然景致的优美。

此图布局讲究藏露，中景露地不露天，人马、坡石、林木都置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露出树干和溪水，把树干和远山、远水藏于画外。堤岸、溪水向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外无限的景物。构图均衡有致，物象虽具体而微，整体却极简括。

右上方自书“秋郊饮马图”，左上方署“皇庆元年十一月子昂”，以此年推算，赵孟頫年五十九岁。后幅有元柯九思等人题记，并由柯九思、梁清标及清内府收蒇，著录于《汪氏珊瑚网》、《佩文斋书画谱》等。

除人物、山水、竹石，画马也是赵孟頫的拿手好戏，宗法李公麟，能自出新意。除这件作品外，赵孟頫还有“浴马图卷”及“人骑图卷”。此图绘清秋郊外牧马的情景，一红衣奚官骑马持鞭，驱十几匹马来到溪边，马的姿态各异，虽画的不大，但生动异常。坡岸填以石绿色，秋树红叶，分外幽静清致。

赵孟頫承前人画马传统，加上他对马的生活习性深入观察，在创作中表现了马的神采并在技巧上有所突破。并且，作者将书法用笔融入进绘画之中，人马线描工细劲健，严谨中蕴隽秀；树木、坡石行笔凝重，苍逸中透着清润，工细中不乏松动与飘逸。绿岸、丹枫、红衣，设色浓郁中显清丽，大面积渲染，不加皴擦与点斫，色不掩笔，淳厚而富于韵致，从中可以看出作者继承了唐人的遗风。图中人马虽小，但意态生动，形神兼备，不失为妙逸并具的佳作。

画家小传

赵孟頫（1254～1322 年），元代书画家、文学家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人，湖州（今属浙江）人，宋宗室。宋亡后，归里闲居。后作为南宋遗裔而出仕元朝，“官居一品，名满天下”。南宋末曾任真州司户参军，入元后历官兵部郎中，集贤直学士，同知济南路总管府事、汾州知州等。封魏国公。卒后谥文敏。赵孟頫喜佛，与夫人管道升同为中峰明本和尚（1263-1323）的弟子。博学多才，在诗文、书画、音乐方面造诣均深。精通音乐，善鉴定古器物，特别是书法和绘画成就最高，开创了元代新画风，被称为“元人冠冕”。其书法，篆、籀、分、隶、真、行、草，无不冠绝。所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能，工笔、写意、青绿、水墨也无所不精。赵孟頫的传世画迹有《重江叠嶂图》、《鹊华秋色图》、《秋郊饮马图》、《红衣罗汉图》等。