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词条 雨窗漫笔
释义

图书简介

中国画论经秦汉到西晋的萌芽,于东晋、南北朝蔚然独立,历唐、宋、元的繁荣,至明清二代,重在传承总结,集其大成。这一时期,文人画大盛,称为文人者,即便不长于书画实践,也大多知画懂画,故画论著述数量最丰,几占中国画论著作十之七八。《中国古代书学画论丛书》首期选择了十部画论,稍加注解,配发彩图,以助解读。这十部画论,论影响深远,则董其昌《画旨》力倡南北宗论,崇南抑北,观点鲜明,导引了其后三百年中国画的风格走向。论体系完备,则石涛《苦瓜和尚画语录》以十八章的篇幅,丰富的内容,成为传统中国绘画理论的集大成者。论精深高妙,恽寿平出身文化世家,又历明清鼎革,以少年追随父兄参加抗清斗争,后知时世难移,寄情书画,所作《南田画跋》文字隽永,意旨深奥,细细品味,意趣无穷。而同为题画之作,金农的《冬心题画记》则妙在情趣,灵性横溢,读来令人莞尔生笑。也是扬州八怪”主将的郑燮,作画几乎无画不题,其《板桥题画》或诗或文,更为让人称绝的是,郑板桥以其八分半书题画,如乱石铺街,错落于毛竹之间,诗书画有机结合,别有佳趣;王原祁《雨窗漫笔》、盛大士《溪山卧游录》于画理的阐述、技法的传授颇有精义,钱社《松壶画忆》、周亮工《读画录》重在记录过眼书画,并时有精辟的品评。若总而言之,则以上诸方面,于各书均有体现,无非侧重不同,特点自在。

目 录

总序

《雨窗漫笔》与王原祁的绘画艺术

论画十由

麓台题画稿

集外题画拾遗

基本信息

·语言:简体中文

·出版时间:2008-06-01

·版次:1

·总页数:107

·印刷时间:2008-06-01

·印次:1

·字数:

·ISBN:9787807352969

·大小:大32开

·装帧:简装

·纸张:胶版纸

图书摘要

《雨窗漫笔》与王原祁的绘画艺术 张素琪

清初画坛,派别林立,其中“四王”以官方地位的显赫占据了画坛的绝对话语权,成为皇室和社会认可的“正宗”。“四王”是指王时敏、王鉴、王翚、王原祁(图一),他们存在着密切的关系:王时敏(图二)、王鉴(图三)、王原祁都是江苏太仓人,王原祁是王时敏亲孙,王鉴是王时敏弟子,王原祁与王鉴以“子侄行”。王翚(图四),是王鉴的得意弟子,后被王鉴推荐至王时敏门下,得其着力奖掖,同时与王原祁来往密切。最为年轻的王原祁,更是在有生之年把“四王”绘画的长处和短处都汇于一身,走向摹古山水画的极致。他以政治地位和出身的显赫,网罗了众多的弟子,被称为“娄东派”,深刻地影响了几百年的清代画坛。

王原祁(1642~1715),字茂京,号麓台,一号石师道人。康熙九年(1670)进士,供奉内廷,曾任侍讲侍读学士、太子府詹事、户部左侍郎等职,曾奉召主持编纂《佩文斋书画谱》和绘制《万寿盛典图》卷。王原祁家学渊源深厚,祖父王时敏在其幼时便与之讲析“六法”之要,而王时敏也十分认可其孙的绘画才能,他曾骄傲地说:“元季四家,当推子久。得其神者,惟董宗伯;得其形者,予不敢让;若形神俱得,吾孙其庶乎!”(张庚《国朝画征录·王原祁》)

《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》,是现在我们能够看到的、比较系统地反映王原祁绘画思想的重要著作,它们与许多存世的王原祁山水画作品一起,共同构成王原祁的艺术世界。《雨窗漫笔》,曾被辑入《翠琅王干馆丛书》《四铜鼓斋论画集刊》《美术丛书》《画论丛刊》《中国画论类编》《画学集成》等书,字数不多,余绍宋的《书画书录解题》评介其“寥寥九条,颇多精义,固学画者所当亟读也”。全文共十则,首则为小引;第二则论明末画派恶习;第三则论意在笔先;第四则论山水画中的“龙脉”和“体用”之法;第五则论作画的气势,不必拘泥于草稿;第六则论临画不如看画;第七则论要细心揣摩古人各流派的不同气味;第八则论用笔的忌宜;第九则论设色;第十则论作画以理、气、趣兼到为重。这虽是一部简短的中国画画学著述,但是从中可以清晰地了解王原祁的绘画源头,走近他的画学主张,观察他的创作经验,把握清代前期的文人画特征。

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更新时间:2024/12/23 20:44:30