| 词条 | 影视接受心理 |
| 释义 | 基本信息出版社: 中国传媒大学出版社; 第1版 (2006年6月1日) 丛书名: 影视艺术创作与应用理论书系 平装: 219页 正文语种: 中文 开本: 32, 32开 ISBN: 7810857177 商品描述内容简介本书试图在影视接受心理研究方面有以下突破：首先，立足于影视剧接受心理本身，对电影和电视剧的接受心理进行专题性的研究；同时又对电影和电视两种传播媒介给予区分，研究电影和电视剧接受心理的同中之异。其次，尽量将感性描述与理性分析相结合，个案研究与理论体系建设相结合，对影视接受活动中的各种心理现象和心理规律，进行深入系统的理论探讨和学理性分析。再次，把影视接受心理作为动态完整的影视审美心理场的一部分进行研究，强调接受与创作的互动，使对影视接受心理的研究与作者在《影视创作心理》一书中对影视创作心理的研究一起，构成一个较为完整的影视心理学学科体系，同时，也为中国影视艺术的发展提供观众接受心理方面的借鉴。 编辑推荐本书试图在影视接受心理研究方面有以下突破：首先，立足于影视剧接受心理本身，对电影和电视剧的接受心理进行专题性的研究；同时又对电影和电视两种传播媒介给予区分，研究电影和电视剧接受心理的同中之异。其次，尽量将感性描述与理性分析相结合，个案研究与理论体系建设相结合，对影视接受活动中的各种心理现象和心理规律，进行深入系统的理论探讨和学理性分析。再次，把影视接受心理作为动态完整的影视审美心理场的一部分进行研究，强调接受与创作的互动，使对影视接受心理的研究与作者在《影视创作心理》一书中对影视创作心理的研究一起，构成一个较为完整的影视心理学学科体系，同时，也为中国影视艺术的发展提供观众接受心理方面的借鉴。 作者简介秦俊香，女，1963年生，文学硕士，北京广播学院影视艺术学院副教授，硕士生导师。出版专著有《电视剧的戏剧冲突艺术》，合作论著有《王扶林电视剧导演艺术论》，在《当代电影》、《北京电影学院学报》、《当代电视》、《中国电视》、《河南大学学报》、《电影理论：迈向21世纪》和《文艺报》等学术期刊、论文集和报纸上发表学术论文近20篇。现主要从事影视心理学和影视剧改编等方向的研究与教学。 目录绪论 影视接受心理研究的前提／1 第一章 传播媒介样式与影视接受心理／13 第一节 银幕和屏幕／14 第二节 梦幻感与现实感／16 一、电影艺术的梦幻感／17 二、电视艺术的现实感／22 第三节 仪式感和随意性／24 一、电影接受的仪式感／26 二、电视接受的随意性／28 第四节 距离感与亲近感／30 一、电影观众的距离感／30 二、电视观众的亲近感／31 第五节 影视观众的不同参与方式／32 第二章 时代地域与影视接受心理／37 第一节 影视接受心理的地域性特征／37 一、京派观众群／39 二、海派观众群／42 三、西部观众群／47 四、东北观众群／48 五、岭南观众群／50 第二节 影视接受心理的历时性特征／51 一、中国电视剧观众接受心理的历时性特征／51 二、中国电影观众接受心理的历时性特征／56 第三节 不同时空观众审美心理的共性／59 一、对帝王、英雄的崇拜和对崇高美的景仰／61 二、对人间真情的歌颂和对传统伦理道德的怀念／66 三、对传统教化观念的皈依／69 四、对忠肝义胆的侠义世界的神往／70 第三章 接受主体与影视接受心理／73 第一节 接受主体的基本分类／73 一、影视接受主体的基本分类／73 二、接受心理的差异与趋同／78 第二节 接受主体的接受图式／79 一、接受图式概念／79 二、接受图式的构成／81 三、接受图式的功能和作用／89 第三节 接受主体的接受方式／94 一、偏重于感性的接受和偏重于理性的接受／95 二、文学的接受和视听语言的接受／106 第四节 接受主体的审美体验过程／121 一、“审美体验”的初始阶段／122 二、“审美体验”的发展阶段／126 三、“审美体验”的高潮阶段／127 四、“审美体验”的完成阶段／129 第四章 接受客体与影视接受心理／132 第一节 作品意蕴与接受心理／132 一、家庭伦理题材影视作品的接受心理／133 二、恐怖片的接受心理／141 三、灾难片的接受心理／147 四、暴力题材影视作品(武侠、功夫、警匪)的接受心理／153 第二节 作品风格与接受心理／163 一、戏剧化风格影视作品的接受心理／164 二、散文化风格影视作品的接受心理／171 三、意识流风格影视作品的接受心理／178 第五章 影视创作与影视接受心理／186 第一节 作为隐在接受者的接受主体对创作的制约／186 一、隐在接受者的存在／186 二、对隐在接受主体期待视野的满足与提升／189 第二节 接受主体的反馈与影视的再创作／198 一、接受主体的反馈形式：收视率、票房、媒体评论文章和言论／199 二、正确认识和仔细分析接受主体的反馈信息／203 三、接受主体的反馈作为影视再创作的参考／208 四、观众的反馈不是再创作的唯一参照／215 |
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