| 词条 | 银色猎物/偷窥 |
| 释义 | 基本信息外文片名：Sliver - Gier der Augen中文片名：银色猎物/偷窥 导 演：菲利普·诺伊斯 Phillip Noyce 主 演：莎朗·斯通 Sharon Stone 威廉·鲍德温 William Baldwin 汤姆·贝伦杰 Tom Berenger ... 国家/地区： 美国 对白语言：英语 上映日期：1993年5月21日 类型：惊悚 片长：108 min 剧情介绍卡莉婚姻失败，搬到“碎片”大厦的一处公寓开始了新的生活。她结识了风流倜傥的齐克和性无能的纪实作家杰克。两个男人都想接近她，并不约而同地告知她对方曾和此房的原住客——已跳楼死亡的娜奥米有过肉体关系。... 我们渴望一个窗口，一个能够望见他人风景的窗口。当我们守候着这个窗口的时候，微风拂入，云高天清，未知的未来仿佛不再危险，时空的转变也变成了静观和静思。这是一种对于无法预知却异常真实的“不确定”的交流冲动，在看与感受之间实现的生命逆转。 希区科克的时代，针孔摄像机还只是在机密的政治军事行动中使用，但是他却通过自己的电影《后窗》告诉了我们一个关于电影本身的深层功能，那就是满足我们的“窥视”欲望。在别人的故事中感受真实的自我，这不就是每个热爱电影的人真正想要的体验的吗？但是，如果现在你有一个机会，一个让只要轻轻地按一下按钮，就可以将整个世界纳入你的视线之内的机会，你会如何选择？电影《偷窥》似乎正是要讲述一个主题。 一个美丽的女人，一个“专业”的偷窥者，一个性无能的作家，尽管电影本身试图通过富于感官刺激的画面与混乱紧张的悬疑将它打造成一部类似于《本能》的性感惊悚片。但电影真正吸引人的恐怕还是镜头中反复呈现的一个个银色屏幕。当导演通过色彩的变化不时地提示偷窥视点的存在时，我突然想到我们、镜头以及镜中之境实际上正在构成一种奇妙的对照关系。Zeke正通过自己的“方格”窥视着大厦里发生的林林总总，而我们则通过电影的屏幕同样窥探着他们的生活状态。这种对照最后在Zeke的监控市里合为一体，当那些密密麻麻的监视屏幕将人世百态清晰而快速地呈现给观众时，我突然感觉到一种和Zeke相类似的感受。就像他描述的那样，你想要安逸和幸福，我可以给你这一切，那胜过任何的小说与电影，那是一部部简短的肥皂剧，是真正的人生，是不可预知的劫难、滑稽和悲伤……电影的结尾，Carly 在偷窥和隐私之间选择了后者，但不知道为什么，我却反而有一种失落的感觉。或许是因为那样的抉择有些不够真实，究竟有多少人能够拒绝那样的诱惑。 偷窥的冲动也许深植于人的本性之中，这种欲望本身可能来源于好奇心的变异。好奇心起源于动物的探究反射，我们在所处环境中出现新异刺激时，会本能地把感官朝向这种刺激，以明确是否带有威胁性或者伤害性。因为好奇本身是动物出于保证安全的一种本能反射。但是随着人与人之间的交流日益减少，隔离感和不安全感的日益增加。这种原始的探究本能就会转变为渴望从他人的生活寻求生命的证据以使自己重新获得同一感的冲动。因为偷窥欲往往带着一种强烈而深邃的混乱感，具有社会的普遍性。每个都有偷窥的冲动，因为也就有可能成为满足别人偷窥欲望的猎物。影片中有几个场景可以充分说明这一点。 一是在Carly公寓里聚会的时候，一位“淑女”用望远镜偶然发现对面楼房里一对男女正在缠绵的写实风景，惊喜地欢呼起来。此刻，其他的客人一拥而上，争相着想要一睹他人的风采。而Carly显然也表现出了异常的兴奋。尽管Jack在一旁发表着“这不对”“好变态”的道德言论，但他的发言在那种情境反而有些不合时宜。而当聚会结束时，Carly再次用望远镜看向对面时，对面的那对男女竟然也在用同样的方式窥视她。“每个人都有望远镜”，她证实了自己的话。 二是当Carly像Zeke那样坐在一排排荧光屏幕前注视着芸芸众生的隐秘生活时，她完全沉浸在他人的生活状态中，表情时而忧伤，时而喜悦、时而愤怒。但是当Zeke问她是否要吃点东西的时候，她的回答是“我不饿”。其废寝忘食的痴迷可想而知。 另外，Carly和Zeke在餐厅玩类似于“Dare or Not dare”的性爱游戏，旁边桌上的男人始终无法抑制自己，忍不住向她投去窥视的眼神。“性趣”自然是偷窥者的重要动机之一，但他们真正感兴趣的或许是胸口处衣服的裂缝处以及在双腿交错时若隐若现的展现。就像罗兰.巴特在《文本的愉悦》中说的那样，“身体最动人的地方不就是衣裳的开裂之处吗？”那么同样，窥视者的目迷神离也是源于那种从可知到不可知的距离感。 当然，影片也对Zeke的偷窥行为作出了病理学上的解释。他的母亲是一个肥皂剧演员，长期在外演出必然忽视了对于Zeke的照顾。这也引起了他性格上的孤独与不安全，他把偷窥行为比喻成世上最美好、最真实的肥皂剧，并且在生活中寻找与母亲长相相似的女人，说明了他对于母爱另一种形式的渴望和怀念。同时，“你可以知道他们的一切，而他们甚至不知道你的存在”这种偷窥过程中窥视者具有绝对控制权的主体的、安全的位置也让Zeke感受到一种俯首望天的“上帝”的感觉，他甚至想要将连线扩展到整个城市。 事实上，作家Jack的疯狂与变态也从一定程度上反映了他身上那种已被扭曲的偷窥欲望。性的无能使他感觉到真实温柔的遥不可及，而他又不具备Zeke那样先进的，能够使人躲在幕后优雅从容地“欣赏”他人的条件。于是，他只能一次次地破门而入，直接干预和破坏别人的“快乐”和“激情”。 影片的英文名“Sliver”是“碎片”和“长条”的意思，它即是大厦的名字，又暗指那些隐藏在角落里的窥视窗口。同时，影片最后Carly开枪击碎了Zeke赖以与世界发生联系的偷窥设备，决定选择走出“虚幻”的平面世界，重新开始生活(Start a life)。电影在情节和技巧本身或许并出色。不过，在当前这样一个一面出卖隐私，一面又害怕自己成为街头影像中的“王子和女王”的时代，其主题却有着令人深思的地方。 或许真的像《纽约故事》的作者米切尔所说的那样，“我们的身后都有一双窥探者的眼睛，因为我们迷失了感受的尺度，总认为能从他人身上找到生活的真相。”在“上帝”和“自我”之间，我们将如何选择？ |
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