阳江漆艺是指广东阳江地区流传数百年的民间油漆技艺，阳江漆艺分皮胎，纸胎，木胎几种，产品主要有日用工艺品，家具。其中以皮胎漆器最有传统特色，据《阳江县志》载，晚清时候，阳江县的漆皮箱、漆皮枕和漆屏风已驰名中外。上世纪初，广泰成生产的“皮雕金漆盒”，具有浓郁的阳江地方特色和风格，在南洋赛会上曾获得金质奖章，在巴拿马万国博览会也获得金奖，产品在国内外享有声誉。

历史渊源

阳江漆艺发展及荣誉

挑战和机遇

阳江漆艺的发展

应对及策略

历史渊源

阳江漆艺有着悠久的历史传统和鲜明的地域特征，与豆豉、风筝并称“阳江三宝”。如今随着岁月的推移、掌棒者的离世，知道阳江漆艺的人越来越少，尤其是年青一代阳江人，有很多根本不知道阳江漆艺，更谈不上对这门传统艺术的喜爱。广东省博物馆想收集阳江漆艺精品，但多年来难求一件。

阳江漆艺的兴起，与阳江处在古代海上丝绸之路重要的补给港和中转港的地理位置很有关系。阳江古代的造船业十分发达。到上个世纪50年代，当时的阳江县还有造船厂40多家。

发达的造船业催生了许多相关行业，其中就有桐油。因为船要防腐，最早就是涂上一层桐油。刚好阳江到处都有油桐树，盛产桐油，所以阳江古代的桐油业也很发达，现在阳西县还有一条桐油村呢！到了后来，由桐油进步为油漆，阳江漆艺也就成了‘阳江三宝’之一。

阳江漆艺始于明末清初，已有300多年的历史。阳江漆艺分皮胎，纸胎，木胎，产品主要有日用工艺品，家具，其中以皮胎漆器最有传统特色。它防潮，耐用，又古雅美观，解放前就远销东南亚各国，解放后以生产漆箱，漆枕，和小件漆器而闻名。

阳江漆艺发展及荣誉

传统的阳江漆皮箱以杉木为胎，内外各贴一层牛皮，经加固烫平再在表面髹漆而成。各地的博物馆用它来存放名人字画。漆枕则是在木架上用藤条编织轮廓后套一层牛皮，烫平髹漆而成，优点是坚固，防潮，耐水，质轻无裂缝。后来阳江漆艺由原来的黑，朱色，增加到了各种色漆，并有罩金，镶嵌，螺钿，描金堆漆，印花等技法。漆器社纷纷成立，并转变为国营漆器厂，厂房不断新建，生产规模不断扩大，生产的品种也由解放前的二十多种增加到五百多种，阳江漆艺系列产品也屡次在全国工艺美术品评比活动中获得奖项。

阳江漆艺又久冬逢春。20世纪80年代阳江的漆家具十分盛行，主要是用罩金技法画上各种花鸟等，但是这个时候用天然漆做家具就开始少了，已用腰果漆（一种朱色的化学漆）替代天然漆。这是阳江漆艺的另一转折。在改革开放广东的经济腾飞，各行各业进一步发展，阳江做漆家具的小厂家已转营其它生意，21世纪阳江漆艺面临失传……

油漆类生活用品诞生后，漆画便与之共生。工匠在油漆器物上绘上一些工艺性装饰图画，这便是最早的漆画。阳江漆画最早是以生漆、熟桐油为涂料，涂绘在漆箱、漆枕等生活用品上面的。到了1958年，原来单一的彩绘发展了镶嵌蛋壳、螺甸、金箔和变涂等新技法，并终于在上世纪70年代迎来了自己的黄金时代，并增加了戗刻、莳绘、皱漆、堆漆等新技法。

1979年，长18米、高2．4米的大型磨漆画《葵乡》在首都人民大会堂广东厅展出，成为阳江漆画的登峰之作。

漆画是既古老又年轻的工艺品。在60年代，阳江漆艺厂开始对这方面探索创新，制作出富有传统和地方特色的漆画。漆画是以漆、熟桐油和经过加工的透明漆及黑漆为涂料，调入银原、石黄、石绿、宝红、钛白等入漆颜料，又利用螺钿、蛋壳、金银箔、石片、闪光磷等材料，经过描绘镶嵌、髹罩、雕填、研磨等工序而成。

大型磨漆画《亲切的关怀》，是阳江漆艺厂工人表达对敬爱的周总理的怀念，在广州美术学院漆画系教师的指导下创作的，曾发表在1978年第二期《人民画报》上。

长18米，高2。4米的《纪念国庆三十周年》磨漆画和《葵乡》磨漆画，是广州美术学院漆画系老师协同阳江漆艺厂设计人员和工人制成的，曾在首都人民大会堂广东厅展出。

漆画《游龙出海》、《仿古玉兰花瓶》曾参加全国工艺美术展览，《南方日报》撰文介绍过。此外如《北鹿南养》、《天桥》等漆画，都富有传统特色和生活气息，在社会上获得好评。1985年阳江创作的《苍鹰》还被作为国宝赠送给英国女王伊丽莎白。在广东的各项评比中，阳江漆画也屡屡得奖，为了巩固来之不易的成果和荣誉，阳江漆画工人亦不断进行探索，努力改进工艺，其中享誉全国的阳江漆就是成功的一例。

挑战和机遇

然而，上世纪以90年代之后，由于阳江新老漆画艺人的青黄不接。以及这一时期沿海大城市经济的蓬勃发展，许多阳江人都争着赶往大城市掘金，在阳江掀起了一股出城热，人们为了迫求生活水平的提高而对精神追求却减弱，再加上阳江漆艺厂的经营不善和全国各地漆画的兴起与迅速发展，涌现了一大批生产漆画的城镇和从事漆画的画家，阳江漆艺厂逐渐失去市场和竞争力而逐渐萎靡。作为漆艺的一对姐妹花，阳江漆艺厂的落没也使漆画的发展受到重创，阳江漆画由此陷人低迷状态。

工业机械化生产迅速冲击了传统漆器工艺。这一时期，阳江的漆家具十分盛行，主要是用罩金技法画上各种花鸟等，但是这个时候用天然漆做家具就开始少了，阳江国营漆器厂开始不再使用天然大漆，已用腰果漆（一种朱色的化学漆）替代天然漆。以腰果漆代用大漆，价廉省工，能取得一时的经济效益，但是腰果漆是化学合成漆，没有天然大漆的美感，腰果漆不如天然大漆的耐热、耐酸碱、防腐蚀、防潮、防霉、环保安全无毒。自从20世纪80年代阳江国营漆器厂大量应用腰果漆代用天然大漆，虽产生一定的经济效益，但也断送了阳江传统漆器这一珍贵的文化遗产。80年代正是新生一代漆器老艺人子女顶班进厂的时候，他们生产的腰果漆制品源源不断地涌向市场，可惜好景不长，到了90年代初，腰果漆制品已出现滞销，直至工厂停产乃至破产。

而阳江漆器随着原国营漆器厂的萧条破产，其漆器藏品、作品在阳江相对其它地方来说反而更少，搞得在21世纪初申请国家非物质文化遗产的时候，拿不出什么像样的漆器出来提供给专家评审，只能拿些不是怎么好的腰果漆作品，而天然大漆制作的漆器，更是近乎绝迹，结果导致申请失败。

而由于阳江漆器行业的整个产业链的消失，现在阳江还能够运用天然大漆制作漆器的师傅，更是少之又少。20世纪80年代阳江国营漆器厂尚未完全向腰果漆转型时，还能够熟练运用天然大漆的师傅当时大多都已经五六十岁了，现在都已经年过八十，即便想重操旧业，也是有心无力。那些老艺人，身怀绝技，至今不少已经相继离世，而他们的子弟，至21世纪初已是中年，学到的是一时经济效益的腰果漆工艺，而对作为珍贵而优秀的文化遗产，天然大漆的传统阳江漆器工艺一无所知，阳江传统漆器就快到了艺绝人亡的境地！现在阳江只剩下几个搞漆艺的师傅仍在努力着，但大多使用腰果漆，而只有刘锦标师傅等少数几个漆器工艺师傅仍然坚持使用传统天然大漆进行创作。

阳江漆艺的发展

首先，漆画的发展处于的一个更好的发展氛围中。由于漆画和现代建筑境、居室装饰结合得越越默契，漆画的制作材安全，对人体无伤害符合现代人的环保理念，以及漆画本身具有的耐磨防、历久弥新等特点。更重要的是漆画既是艺术品又是与人们生活密切相关的实用装饰品，不会脱离群众，这一切使得漆画艺术具有广阔的发展前景。统漆艺深秀、含蓄、神秘的个性，使漆画的东方味、漆画的民族性几乎与生俱来。作为最富民族的现代绘画。漆画所引的关注日益广泛。阳江的漆艺发展不过是中国漆艺发展的一个缩影，如今中国漆画正处于一个良好的发展势头之中，阳江的漆艺也一定会如鱼得水，重振旗鼓的。

虽然作为生活日用品的漆皮箱早已没有了，但阳江漆艺却在近十年有了较大发展。阳江市正在申报广东省“漆艺之乡”称号，并准备在江城区新建一座“阳江市漆艺博物馆”。此举对于漆艺界来说，可谓好消息。

取得发展的原因主要有两个：“一是，阳江市委、市政府相当重视，把繁荣漆画当作建设文化名城的五件大事之一，为此，市里成立了‘阳江市漆画创作研究会’，市美术协会成立了专门的研究机构‘阳江市漆画艺术研究委员会’。现在，全市有曾获得国家级奖项的老年漆画家四人、年轻漆画家40多人。二是，漆画在十多年前就被列为单独画种，可以参加全国各种美术展览的评奖。这一点，促进了画家的创作积极性。

应对及策略

从以下几个方面的策略发展漆艺，推进阳江漆器工艺技术的发展，实现阳江漆器工艺传统的现代化转换，那么阳江漆器工艺的振兴指日可待。

1.更新漆艺创作观念

漆艺不能单靠技艺来炫耀，技术背后要有精神内容，要具有传统的人文精神文化特质和漆的特质，必须使漆艺创作进入现代绘画更自由、更人性化的创作观念上，体现其内在的艺术表现力和个性创造力。

2.开拓漆艺表现语言

传统的漆艺的表现语言已不能满足现代生活空间多元化的需求，现代漆艺应该把传统漆艺的技法制作规范及其视觉审美规范，拓展到以作者自主表现人们时尚的审美追求和个性创造上来，把自己融入当代艺术中，用一种新的现代美术样式来延续阳江漆艺术传统，从而实现在更高层面上的继承传统。

3.提升社会大众认知度

政府、企业对传统漆艺要多资助、扶持，可建立专门的漆器博物馆、漆艺收藏馆等并对公众开放，开设专门的漆艺画廊，传媒、舆论对漆艺要多宣传、引导。漆艺家们也要多出精品，组织各种等级的展览或拍卖，扩大其社会影响。要让更多的人认识到漆艺的价值，提高整个社会对漆艺的认同感，漆艺就能深深地植根于肥沃的社会文化土壤中。

4.融观赏性和实用性于一体

漆之被利用，首先是从实用开始的。正是由于实用先于审美及实用和审美的统一，阳江漆器才有一段非常辉煌的过去。大漆，它可在木、竹、皮、陶、金属、玉石、玻璃、布等器物上进行装饰，它性质坚硬，不怕强酸或碱性浸蚀，防潮、防蛀、防腐蚀，可用来个性化装饰各类器物。漆艺在实用层面主要可用于厨卫用品、家具、室内装饰、首饰、工业产品等。实用性的追求能给予传统工艺更丰富的表现形式和更多的发展领域，使传统工艺的市场空间更加广阔，使传统工艺得到更广泛的接受和理解。

5.培养工艺技术人才

从质的方面看，漆器工艺师们必须面对的问题是，长期程式化的制作方式以及陈旧的艺术样式的更新，而稍懂一些漆的画家们面对技术问题难免知难而退，或出些粗制滥造的效果，阻碍了他们的艺术创意。阳江相关教育机构的师资目前虽还不具备这方面的工艺技能，但也可开设着这类课程，可长期聘请高级工艺师作为教学的技术指导，以改善技能的薄弱环节。

从量的方面看，必须扩大培训面，可在阳江中小学校、中专、技校等开设漆艺培训班，以培养漆艺的初级人才。阳江劳动部门也可推出相关的职业培训，并给从业人员颁发各种等级的技能证书。这样，便可形成一个较为完善的阳江漆器工艺人才培养和评价体系。

6.革新漆艺生产技术

阳江漆艺生产不能停留在作坊式的模式，这方面应该尽快学习日本、韩国的先进经验，引进机械化设备，降低生产成本，使漆器能尽快在生活中普及。中高档漆艺制品可考虑用机械和手工相结合的技法制作。现在平面或立体的雕刻都可以利用电脑数控技术轻松地完成，漆器制作上高科技的运用也并非没有可能，只要通过漆艺家和科学家的共同努力，在漆艺生产技术方面一定能探索出一条新路。

7.开发漆艺产品市场

在漆画和漆立体方面必须开发精品市场。这方面必须依靠文化艺术公司的宣传、推广，比如普洱的商业行为就是一个成功典范，非常值得借鉴。另外，琉璃的市场开发也较为成功。笔者相信，漆艺界只要有商业行为参与进来，将会很快改变较死板的现状。

在漆器方面，可开发厨卫用品、办公用品、高档礼品、个性首饰、室内装饰品、家具，漆器还可以成为工业产品（如手机、摩托车、汽车、冰箱等）的个性化装饰。相对漆画和漆立体作品而言,漆器的市场开发可根据不同的消费层面而定位成高、中、低几个档次，并在各大型商场设立漆器专柜,让它们真正走入老百姓的生活。这样，在不久的将来，不但形成了漆器在社会生活中的普及,也将促进漆艺这一传统文化的延续。