生于保定，1921年随父迁至天津，1926年14岁时子承父业，学做把子。从事京戏把子（即戏剧中使用的刀、枪、棍、棒等道具）这一行60年，一家四代不是做盔头，就是做把子，可称是北京京戏的戏衣道具的世家。1983年，许寿昌因病去世，享年71岁。他生前曾经连任崇文区第二届至第六届政协委员。

简介

事迹

简介

从事京戏把子（即戏剧中使用的刀、枪、棍、棒等道具）这一行60年，一家四代不是做盔头，就是做把子，可称是北京京戏的戏衣道具的世家。多少年来，他勤奋钻研，大胆创新，在把子制作方面取得了突出的成绩。他制作的把子，不仅坚固耐用，而且外观漂亮，形态逼真，深受演员们的称赞，大家亲切地称他为"把子许"。

许寿昌生于保定，1921年随父迁至天津，1926年14岁时子承父业，学做把子。在6兄弟中，他排行老二。大哥许宝增、三弟许宝儒、四弟许宝亭都学做盔头，五弟许宝臣和六弟许明与他一起学做把子。由于父亲管教甚严，加上他勤于钻研，短短两年，就已经能独立制作一般的把子了。天津是水陆要道，汇集了许多戏班，有京剧、评剧、河北梆子、河南梆子、山西梆子等等，著名演员也很多，其中武生、武丑、武二花、刀马旦等演员与把子艺人来往较多．像当时著名演员尚和玉的徒弟朱晓义、武二花张德发、张德俊、李兰亭等都是许家的老主顾。

事迹

把子的质量优劣直接关系到演员的声誉，因刀枪断裂损坏而使一场好戏大倒胃口的事并不鲜见。当时的把子确实既不结实，也不美观。对这一现实，许寿昌并未像很多艺人那样听之任之，他决心依靠自己的努力彻底改变把子易坏的现状。为此，他经常深入戏班、拜访演员，了解把子的使用情况，与演员一起分析把子易损的原因，并时常观看演出，掌握各类把子的受力情况，回来后不断加以改进。经过大量的经验积累和不断实践，许寿昌制作把子的水平有了显著的提高。20世纪30年代，李兰亭请他做一对既结实、又顺手的双刀，许当时用竹制的刀身，虽然纵向拉张力很大，不易折断、但其横向拉张力很小，容易开裂，尤其是刀把处比较窄而易折断，这已是长期困扰把子界的老问题了。许寿昌与李兰亭经反复试制，最后采用将竹刀用火烤干刮平后，用骡、马皮包制的办法，使刀面的横向、纵向拉张力都明显提高，能经受很大的力也不易折断，刀面还很有弹性。对于刀把处易断的问题，他花费了两个多月时间，采取在刀头与刀把接头处加竹芯的方法取得了成功。在此基础上，他又潜心解决竹刀外观粗糙、缺乏美感的不足。他按照真刀的实样，采用水银搓锡粉的工艺，即先在刀面上刷几遍红土（相当于打腻子），使刀面逐渐平整，之后在上面搓锡粉，使刀面具有金属感，然后经搓珠压亮后，再上三遍水银。经以上工艺处理制作的刀，再也不是以往道具的感觉，已经能够达到以假乱真的效果，既结实耐用、又造型美观。李兰亭经试用后，大加赞赏。这件事很快传开，没几天，四小名旦之一李世芳的父亲、著名山西梆子演员李子健来求做一对只有一尺长的小双刀，许寿昌仍用上述工艺制作，做好后，李子健连演数场大获成功。此后，北京、天津、上海等地的不少戏班也都慕名前来订做把子，“把子许"的名声逐渐叫响。以后，他又为叶盛章、李万春等名演员制作了称手的把子，为叶盛章做的宝剑、为李万春做的青龙偃月刀，历经60余载的风风雨雨、仍完好如初。

“七七”事变后，天津沦陷，天津义盛戏衣庄的少掌柜王文甲约他去沈阳发展。1939年他们来到沈阳，在北市场开设"老恒泰戏衣庄"。当时在沈阳的名演员有曹艺斌、周少楼、张铁华、李万春、李少春等，许寿昌又有了用武之地。1948年，张云溪介绍他去了上海。上海解放后他又应张云溪之邀来到北京，“德昌号戏衣庄”做把子。1955年4月，德昌号戏衣庄与其他一些作坊组建了北京市盔头社、这也是全市剧装业第一个合作社。1960年，盔头社被下放到前门街道，成立了前门盔头社和天坛剧装厂。北京市盔头社于1972年1月被并入北京剧装厂，使剧装厂成为当时规模最大、行当最全的专业生产厂家，许寿昌在剧装厂把子车间当技术指导。1973年，61岁的许寿昌在剧装厂办理了退休手续，同时应剧装厂之聘担任把子车间技术顾问。"文化大革命"结束后，历史戏恢复公演，许寿昌也迎来了他把子生涯的第二个春天。当时历史戏剧装任务非常多，年轻人又不太懂，他老当益壮，手把手地悉心指导，不厌其烦地传授技艺。还热情地为上海、天津、山东等地来取经的同行进行技术讲解。1981年5月23日，轻工业部在大连召开全国剧装行业产品质量评比大会，北京剧装厂由许寿昌指导制作的单刀获单项评比第一名，为剧装厂夺得团体总分第一作出了贡献。晚年他仍对毕生从事的剧装事业情有独钟，努力工作，毫无保留地把自己的绝艺传给下一代，留给企业。1983年，许寿昌因病去世，享年71岁。他生前曾经连任崇文区第二届至第六届政协委员。