1975年生于中国重庆；1997年本科毕业于四川美术学院油画系；2002年硕士毕业于四川美术学院油画系；现生活工作于重庆。

女画家熊莉钧

个展

2009　自我的王国(升艺术空间.上海.中国)

2006　Xiong Lijun By Xiong Lijun(升艺术空间.上海.中国)

2004　Don’t Look Back(Pacific Art Group画廊.美.洛杉矶)

群展

2010　Love Lines (Redline画廊,丹佛,美国)

轻敲重庆的门:熊莉钧与朱海作品(Opera画廊.香港)

2009　中国：一个新年（Robischon画廊.丹佛.美国）

“在场三十年”（日中友好会馆.东京.日本）

“细说红妆” (升艺术空间.上海.中国)

Travelling With KWUBIRI,LODOLA,WANG &XIONG(Opera画廊.巴黎.法国)

重庆市青年艺术双年展师生特别展（重庆美术馆.中国）

2008　“布景”当代艺术展（坦克库艺术中心.重庆）

“中国声音·中国故事”（奥沙画廊.香港）

香港艺术博览会(香港.中国)

台湾画廊博览会(台北.中国)

上海当代艺术博览会(上海.中国)

2007　“中国细语”（奥沙画廊.香港）

台北艺术博览会（台北.中国）

“四川画派”1976—2006乡土现代性到都市乌托邦（文化部中外文化交流中心．北京）

“Red Hot”(切尼基金会.休斯顿.美国)

深圳藏-中国当代油画赴俄罗斯展(俄罗斯圣彼得堡美术家协会美术馆)

上海当代艺术博览会(上海.中国)

Bridge艺术博览会(TRAFAGLE HOTEL.伦敦.英国)

中国6位新波普艺术家(Virginia Miller画廊.迈阿密.美国)

2006　超越的维度（四方当代美术馆.南京.中国）

传承不断线（升艺术空间.上海.中国）

北京国际画廊博览会(北京.中国)

台湾国际画廊博览会(台北.中国)

中国国际画廊博览会(北京.中国)

双性社会中的女性（唐人画廊.曼谷.泰国）

2005　你好阳光当代艺术作品展（798艺术工厂.北京.中国）

Grounding Reality着陆现实中国当代艺术展（汉城艺术中心.汉城.韩国）

2004　彼此当代艺术作品展（图卢兹.法国）

纽约艺术博览会（纽约.美国）

无间2004中国建筑工地先锋艺术展（上江城.重庆.中国）

第十届全国美展（广东美术馆.广州.中国）

蓝色空间当代艺术邀请展（蓝色空间画廊.成都.中国）

被制造的快乐（RMIT美术馆.墨尔本.澳大利亚）

2003　中国第三届油画展（中国美术馆.北京.中国）

重庆首届油画展（重庆美术馆.重庆.中国）

北京双年展序列展——中国十所美术院校教师作品展（清华大学美术馆.北京.中国）

雌雄胴体当代艺术联展（798艺术工厂.北京.中国）

转向《当代美术家》首届年度邀请展（重庆美术馆.重庆.中国）

图象的图象——2003中国当代油画邀请展”（深圳美术馆.深圳.中国）

幸福与自由的追求中国新锐艺术展（Pacific Art Group画廊.拉斯维加斯.美国）

2002　中韩国际交流展（重庆美术馆.重庆.中国）

美术学院毕业生优秀作品台湾交流展（台北国立艺术大学美术馆.台北.中国）

重庆美术馆开馆展之一耐人寻味的艺术

之二实验的艺术教育（重庆美术馆.重庆.中国）

首届全国美术学院油画专业毕业生优秀作品展（何香凝美术馆.深圳.中国）

2001　G B 架上作品展（重庆美术馆.重庆.中国）

守望情感五人架上作品展（羚羊画廊.成都.中国）

2000　重庆市人体艺术展（重庆文化馆.重庆.中国）

1999　我看未来美术作品展(北京.中国)

1996　纪念红军长征胜利60周年美展（四川省美术馆.成都.中国）

评论

熊莉钧的作品依稀可见卡通一代绘画的某种痕迹，而且更加自我地用一种简化过去的绘画模式和游戏般的轻松态度，来构成她与众不同的绘画风格，实践她关于文化和生活的种种想象。熊莉钧的作品有着一种娇嫩的、直接而夸张的形象表达方式。熊莉钧明显地寻找到艺术对生活产生实际意义的可能性。她所描绘的透明感的人物、虚拟于空间的水花、平涂的背景、刺亮的颜色、大透视的造型都一反常态地背叛着近二十年中国绘画对象征、隐喻、调侃的过分依赖，而让“漂亮”这个再也不是乏味和被反对的单词合理地出现在我们今天的绘画词汇之中，让人们，尤其是年轻人感到亲切。熊莉钧提供了一种游戏的、纯真的、浅表的图象风格，这不光意味着文化转型对艺术家构成影响，它还预示了艺术在经历了种种实践之旅后的进一步简化。艺术家自己坚持认为，她所描绘的“天真单纯”、“无忧无虑”并不是用漂亮掩盖外表下的空虚。这种波谱风格的极端化的最后表达方式，从很大程度上影响着艺术家，在近距离的形式结构安排中来发展她自己具有鲜明特征和带有刻意装饰的语言，主动地影响观众的欣赏趣味，这似乎是件好事，运用通俗的艺术语言和轻松的游戏态度使艺术大众化，这也是远离具象绘画那种千篇一律的雕琢气的有效途径。