凶奴相邦：玉玺名称。此玺系青玉，方形，覆斗钮。凿白文"匈奴相邦"四字，是战国时代晋系的玺印，对研究战国时代匈奴与中原的关系提供了重要的实物依据。

基本信息

玺印简介

发展分期

基本信息

年代：战国

类型：玺印

馆藏地：上海博物馆

玺印简介

玺印，《释名》解释为：“玺，德也，封物使可转德而不可发也。印，信也。所以封物为信验也。亦言因也，封物相因付”。先秦前，玺、印是一物。秦始皇后，只有皇帝印才可称“玺”。官吏及一般人称“印”。印有官印和私印，作为官府书信往来和私人交往的凭证。汉代印又称“章”和“印信”。唐以后又将印称“记”或“朱记”，明清又称“关防”。但通称仍称印。古印有钮，可以系绶。印钮形式有覆斗钮、鼻钮、龟钮、蛇钮、虎豹钮等，印文有阳文和阴文。字体依时代变化。先秦时代是六国古文；秦汉至魏晋南北朝是篆字；隋唐以后多隶书、楷书。

发展分期

玺印大约始自东周，代代相承，未曾间断，完其发展，可分五期：

1、散制作期：传世的出土古玺印最早为战国时代的制作，印体有大小、方圆、一二三层之分，顶端作小鼻纽者最多，印文有三晋、齐、楚等国古文，布局疏朗，错落有致。

2、形制统一期：秦汉魏晋皆有统一印制，南北朝因之。皇帝专用玉质，称玺，余者用铜，称印。这段时间之印章有大小方圆、长方等等形式，印体日渐厚重，以鼻纽、龟纽居多。印文形式秦代刻阴文小篆，有界格，两汉魏晋的入印篆书方圆俱备，被作为典范，称为谬篆。此外有鸟虫书及与其相类之文字，印文外加装饰及有形印皆为东汉所常见。南北朝印章继承魏晋之作，饶有古趣。

3、发展变化期：隋唐以后印体增大，鼻纽变成小长方形把手，直至增高成上小下宽之柱形柄。官印文字皆作阳文，由细笔微曲之唐篆变化为九叠篆，还有以西晋文、蒙文、满文和满汉篆书合文入印者，印边日渐增阔，布局日趋丰满，笔划与空白日趋均匀。清宫的二十五宝玺为乾隆十一年（1746年）所完成，是专用于国事的传国宝，除一金一檀木外余皆玉质，体积硕大，作各式龙纽，为前世所无，玺文有满文、满汉篆书合文。其它大小宝玺多为石质，乃御笔和赏鉴所用，其性质属私印闲章，惟石料、制纽皆极精美，具庄重珍贵的特点。

4、继往开来期：明清私印以石料所作为多，有少量牙角竹木之作，取代了铜质印章。印文主要由书画家亲自提刀，或由治印家镌刻，他们皆以秦汉六朝古印为宗，创造出个人风格，如明文何，清浙徽派诸家，晚清赵之谦、吴昌硕都是名声显赫的大家，他们不仅为中国玺印的历史写下了灿烂的篇章，而对东方邻国篆刻艺术的发展产生了良好的影响。

5、铜印的幸存和发展：清后期社会皆用石质印章，铜印制法一度失传，直至1920年，阎志超（后改名阎少璞1903—1941，昌乐县城西门里人，清末民初篆刻家、书画家，中共地下党员）整理阎氏遗著，重新发现了阎氏刻铜艺术的文献资料(自康熙十五年进士、皇太子讲官阎世绳及后世两百多年)，方幸使得昌乐阎氏刻铜工艺在近百年失传后续其传承，更是使中国金属印制法在“石章时代”得以幸存。阎志超之子阎光崇吸收北京制印技法与篆艺、之孙阎小平发明铜印落款技法和铸刻铜印新技，使得金属印铸刻技法进入了崭新的时代。