1 黑龙江省安达市

2 蒙古族人对结义弟兄的称呼

3 匈牙利著名钢琴家

安达市地处黑龙江省西南部松嫩平原腹地，位于东经124°53′-125°55′，北纬46°01′-47°01′之间。南距省城哈尔滨120公里，北至“鹤城”齐齐哈尔160公里，与世界石油名城大庆毗邻接壤，周围与青冈、兰西、肇东、肇州、林甸5个县市为邻，位于哈大齐经济带上的黄金地段，是哈大齐工业走廊上的节点城市。全市幅员面积3586平方公里，辖10镇4乡3个街道办事处，总人口50万人，其中城市人口21万人，共有汉、回、蒙、朝等14个民族。

中文名称：黑龙江省

行政区类别：县级市

所属地区：黑龙江省

下辖地区：辖10镇、4乡、6个街道办事处

地理位置：黑龙江省西南部、松嫩平原腹地

面积：3586平方公里

人口：82万人

气候条件：北温带大陆性半干旱季风气候

城区面积：20平方公里

耕地：157万亩

自然状况

行政区划

历史沿革

经济发展

科教文卫

中文名称：安达市

行政区类别：县级市

所属地区：黑龙江省

下辖地区：辖10镇、4乡、3个街道办事处

地理位置：黑龙江省西南部、松嫩平原腹地

面积：3586平方公里

人口：52万人，其中城市20.5万人

气候条件：北温带大陆性半干旱季风气候

城区面积：20平方公里

耕地：157万亩

◎ 自然状况

黑龙江省安达市位于黑龙江省西南部、松嫩平原腹地，由黑龙江省绥化市代管。

地处全省经济发展最活跃的哈大齐经济带的中心，市距省城哈尔滨120公里，北距齐齐哈尔市160公里，毗邻油城大庆。滨洲铁路、哈大高速公路穿越市区，明沈、哈满、安绥等10余条国家和省级公路网集城乡，交通便利。

安达市地处东经124度53分至125度55分，北纬46度01分至47度01分之间，属于北温带大陆性半干旱季风气候，年平均气温（36年）为3.2℃。是全省西部典型干旱地区。

幅员面积3586平方公里。其中耕地面积157万亩，占29.1%，林地44.7万亩。 占8.3%，水面38万亩，占7.1%。草原面积272万亩，占50.6%。辖10镇、4乡、2个街道办事处。人口52(2004年）万人，其中城市人口20.5万人。

城区面积20平方公里，人均楼房居住面积9.2平方米。全市电话装机容量2万门，信息网络平台一座。

安达草原属世界三大优质草原之一，年产优质牧草4亿斤，植被构成以驰名中外的羊草为主，是亚洲东部特有的建群植物种，素有“世界明珠”之称，其粗蛋白含量比国内、国外同类型牧草高出2和3个百分点，用该草饲喂的奶牛生长快，产奶量高，乳脂率高，大量出口日本、南韩等国。

全市野生芦苇面积16.5万亩，年产芦苇2800万斤。境内石油、天然气、地热资源比较丰富，石油储量5000多万吨，天然气储量262亿立方米，升平镇内有地热资源，地下水温度90℃。

◎ 行政区划

安达市所辖10镇（安达镇、任民镇、升平镇、万宝山镇、羊草镇、中本镇、太平庄镇、老虎岗镇、昌德镇、吉星岗镇）、4乡（青肯泡乡、卧里屯乡、火石山乡、先源乡）、3个街道办事处（铁西街道办事处、安虹街道办事处、新兴街道办事处）。

◎ 历史沿革

商周至唐末，安达境内生活着黑龙江地区三大族系之一秽貊族，辽金至清这里成了满、蒙等族的天下，秽貊人湮灭。“安达”即来源于满语、蒙古语中的“朋友”一词。

清末东北北部开禁，中原汉族移民开始大量涌入，中东铁路开工后，俄罗斯人也蜂拥而至。以俄罗斯为主的欧美籍居民总人数在20世纪20年代曾高达1万多人。如今满、蒙、俄罗斯三族合计不足安达总人口的百分之一但清末至建国前的“安达特色文化构建期”形成的“华俄兼容，满蒙并包”的地域文化特征仍很突出。

从精神文化上看，“勤劳俭朴，求真务实”的中原精神“团结互助，患难相恤”的女真精神 “胸襟开阔，热情豪爽”的蒙古精神，“追求现代，瞩意领先”的欧俄精神在安达人身上仍有体现，并奠定了现代安达人“顾大局、求实效、讲服务、争先导”精神风貌的历史文化基础。从物质文化上看，俄式面包、香肠、啤酒，满式豆包、杀猪菜，蒙式涮羊肉和中原饮食在安达同样受欢迎，“火柴盒”式高层建筑和传统民居和欧式楼房相邻坐落。从文艺活动上看，安达人对现代歌舞到地方戏曲，西方样式和民族内容，并行不悖，共同繁荣。

安达市 驻地原名“谙达店”。安达是蒙古语“谙达”的音转，意为“伙伴”或“朋友 ”。清末修筑中东铁路时在此修建车站，因附近有“谙达店”，取其谐音，称安达站。设治时，因境内有安达站，故取名安达厅。清初，安达一带，为杜尔伯特旗游猎地。1901年（光绪二十七年），中东铁路横穿杜尔伯特境，于“谙达店”附近设安达站。1906年2月1日（清光绪三十二年正月初八日），黑龙江将军奏准，于蒙属杜尔伯特旗和黑龙江将军属地交界处，设置安达厅。厅署驻双安镇（今任民镇），隶属黑龙江分巡道。中华民国成立后，1912年 10月，于安达厅北境东集镇设东集镇稽垦局，办理荒务。1913年2月，奉令将安达厅改为安达县。由黑龙江省直辖。1914年6月，改隶龙江道。同年11月1日，将安达县所属东集镇稽垦局辖区划出，设置林甸设治局。1927年11月，将安达县喇嘛甸子车站以西地区划归泰康设治局管辖。1929年2月，改由黑龙江省直辖，时为二等县。东北沦陷后，初隶黑龙江省，1934年1 2月划归滨江省管辖。1937年将一区（城区）改为正亚街。同年5月，伪县公署由正亚街迁至安达站（后改为安达街）。

1945年“九三”抗日战争胜利后，1946年初隶松江省，同年8月划归黑龙江省管辖。1947年2月至9月，归黑嫩联合省第三专区管辖。黑嫩联合省分开后，改隶嫩江省。1949年5月，黑、嫩两省合并，归黑龙江省管辖。1956年3月，划归嫩江专区管辖。

1959年1月，将杜尔伯特蒙古族自治县的喇嘛甸镇公社划归安达县管辖。

1960年5月12日，国务院批准，将安达县划归松花江专区。同年5月26日，国务院批准，撤销安达县，以原安达县全部行政区域和肇州县部分行政区域设置安达市。

1964年6月23日，中共中央、国务院批复，撤销安达市，设置安达特区（对外仍沿用安达市的名称），恢复安达县。安达特区和安达县的管辖范围，由石油部和黑龙江省提出意见，报国务院批准。1965年3月27日，国务院决定，恢复安达县，以原安达市的部分行政区域为安达县的行政区域。即：将原安达市所属的萨尔图、杏树岗、龙凤等油区划归安达市（安达特区）管辖；其余地区归安达县管辖。同年四五月份，省人民委员会下发通知，安达县人民委员会驻安达镇，归松花江专区管辖；安达市（特区）人民委员会移驻萨尔图。同年12月，省人民委员会批准安达县撤销天泉区和大同区，设置安达镇、大同镇。1978年4月，将兴隆泉、高台子、双榆树、八井子、葡萄花、庆阳山、老山头、祝三、大青山和大同镇等10个公社及红旗林场、立志办事处划归安达市（大庆）管辖。

1984年11月17日，国务院批准，撤销安达县，设立安达市（县级），以原安达县的行政区域为安达市的行政区域。由绥化市代管

◎ 经济发展

安达市是全国著名的“奶牛之乡”和“肉牛基地”、全国500个商品粮大县（市）之一和东北地区蔬菜生产基地。农村经济以种植业和养殖业为主。主要种植玉米、小麦、大豆、谷子和薯类、蔬菜等作物，其中蔬菜已注册了太平乳业、安鑫等品牌、粮食作物98万亩，经济作物44万亩（其中蔬菜面积28万亩），饲料作物30万亩。粮、经、饲比例已调整到4：4：2。2002年农业总产值实现17亿元，同比增长 10.6%。农民人均纯收入2592元。安达养殖业以奶牛和肉牛为主，全市奶牛存栏8.9万头，2002年畜牧业总产值实现7.5亿元，占农业总产值的44.1%，畜牧己成为农村经济的“半壁江山”。

工业经济发展较快。工业基础比较雄厚，食品、医药、化工、机械等行业蓬勃发展，成为市域经济主导产业。形成了以红星乳业集团、龙兴乳业有限公司等为龙头的乳品产业加工链条，以迪龙制药为龙头的生化制药加工链条以金利达公司为龙头的肉产品加工链条，以庆新油田公司大庆油田公司安达分公司、利达公司、龙新化工厂为龙头的石化产品加工链条。2002年，全市新口径工业总产值达到9.3亿元，同比增长9.5%，新口径工业指标综合排名位居绥化前列。红星、龙兴、金约达、迪龙、洁美、松源等地工品牌的销售较好。“红星”品牌为中国驰名商标。

商贸流通比较繁荣。形成了“三城”（国贸城、商贸城、农贸城〕、“八店” （万达购物中心、百货大楼、海达商城、精华商厦、隆美百汇休闲购物、华联商场、金一商都、一百、）、“十大市场”（蓝天综贸大市场、北方蔬菜批发市场、农贸市场、铁西综合市场、百花园市场宠物市场、旧物市场、牲畜市场、家具市场、建材市场）为主体的商贸流通体系。2002年社会消费品零售总额达16.5亿元 。

个体私营经济发展迅猛。个体私营业户已发展到21463户，其中私营企业842户。去年个体私营经济共上缴税金7000万元，占全市财政总收入的23.3%。占一般性预算收入的 47.3%。 2002年，安达市GDP预计实现42.3亿元。比上年增长8.2%。实现财政收入30019万元。纯增8000万元，比上年增长36.3%。安达在地理上毗邻油城大庆，历史上两市渊源深厚，安达与大庆同属哈大齐工业走廊。安达正在加快融入大庆经济区，实现一体化，以便打破行政分割，以大庆为依托，加快经济社会发展。

◎ 科教文卫

该市连续七年被国家科技部评为全国科技先进市。有机玻璃单体、生物制药、硅烷胶联管材料、大豆异磺酮、初乳素都是高新技术项目。龙新有机玻璃、迪龙生化药和利达电缆料被省科技厅定为省级高新技术产业，金利达鲜骨加工项目被列入国家星火计划，大豆饲料改性磷脂、脑蛋白水解物、硅烷胶联管材料三个项目获得省高新技术产业基金的支持，通过大力发展教育，该市现已初步形成与经济、社会相适应的普通教育、职业技术教育、成人教育协调发展的教育格局。近年来相继被评为全国特殊教育进市省职业教育红旗市、成人教育先进市、实验室建设和实验教学先进市，市教委被评为“两基”工作先进单位，万宝山镇曾获得联合国科教文组织国际扫盲奖-一世宗工奖。

全市共有各级各类学校218所，其中，安达高中为省重点高中。卫生系统现有市级医疗卫生单位4家，乡镇卫生院18家。基本实现“小病不出乡，大病不出市”。文化工作取得丰硕成果，是全国文化先进县、文艺作品多篇获奖，文工团演职人员多次在省、绥化市各项大赛中获奖。市图书馆已全部实行微机管理，天泉农村文化园被联合国蒲公英计划基金会和国家文化部联合授奖。

该市被定为全国首批体育先进市，在省大型运动会上，射击 、举重、乒乓球篮球等项目均取得优异成绩。政法工作成绩显著，连续10年被评为全省社会治安综合治理先进集体，2001年被评为全国社会治安综合治理优秀单位。

市公安局被公安部授予全国优秀公安局，市人民检察院被最高人民检察院评为人民满意检察院，司法局连续两年被省司法厅荣记集体二等功；市法院被绥化中院评为“人民满意的好法院”，并荣记集体三等功。

该市现有金融机构12家，到今年一月末，各项存款余额为2.6亿元，企业存款2.57亿元，城乡居民储蓄存款23.18亿元。

安达，蒙古语谙达的谐音。蒙古族人称那些并无血缘关系的人，用誓言结成的生死之交；铁木真同札木合这两个草原英雄，曾三次信誓旦旦地结为安达，却你死我活地争斗了二十多年（参见金庸小说《射雕英雄传》）。

人物简介

安达的钢琴艺术

◎ 人物简介

安达（Géza Anda,1921—1976），二十世纪世界钢琴演奏艺术著名代表人物之一；1921年出生于匈牙利布达佩斯，1976年在瑞士苏黎士逝世。

安达在布达佩斯匈牙利音乐开始学习钢琴，1939年以勃拉姆斯第二钢琴协奏曲首次登台演出，合作的对象是布达佩斯爱乐乐团与指挥孟根堡(Willem Mengelberg)。完成布达佩斯的学业后，安达到柏林工作并在指挥大师富特文格勒的指挥下与柏林爱乐乐团合作演出弗朗克《交响变奏曲》 这是他第一次在柏林公开演出。

安达在1942年逃离德国前往瑞士，1947年展开国际音乐事业(1955年首次在纽约卡内基音乐厅演出)。

安达不只是一位长于演奏浪漫派曲目的钢琴名家，他也以弹奏莫扎特钢琴协奏曲(同时担任独奏与指挥)、勃拉姆斯、贝多芬、巴托克钢琴作品闻名。

除了演奏与录音，安达也致力于教学且有不错的成绩(费舍尔在瑞士的大师班课程就是由安达接任)。安达的演奏结合了精湛的技巧与歌唱般的旋律，分句有如人声，富特文格勒称他是“钢琴的游唱诗人”。

◎ 安达的钢琴艺术

晚年的安达，或许极度内省的肖邦十三首圆舞曲录音或许会让你着迷。与罗马尼亚钢琴家李帕第(Dinu Lipatti)的录音相较，安达相当大胆的把速度与节拍拉回到如同脉搏的悸动，曲中带有瞬间追忆以往的忧郁气氛。当然，我们不认为文化的主流趋势与音乐家所选择的诠释风格能够画上等号，虽然两者之间会有一些理所当然的交叉点。但是就不特别塑造钢琴音色、让音乐完全自然流畅地流动的演奏方式，李帕第与安达是非常相近的。

安达为舒曼《大卫同盟》作品6注入了世俗的优雅，堂皇而又难以抑制的活力。在一个安静的乐旬过后一刻，爆发出钢琴直指乐曲深虚与外在的力量，相当今人难忘。

以演奏舒曼来说，安达算是钢琴家中相当大胆的一位。创造力十分丰富，换句话说，他是一位谦逊琴名家，音乐既自然且灿烂。

安达的诠释几乎是无与伦比，他有办法找出不受他人诠释影向的演奏方式，自发性的音色志音乐中“枝节旁末”的部份与舒曼个人想法特色及日常生活相互对话。舒曼的作品如同他的自传，音乐总是与个人的心情感受及当时的处境立场有关。因此。安达找到一个进入舒曼创造力十足世界(以及德国浪漫派的世界)的方法，而且不需要花演奏的曲目(特别是录音)中另外归纳出一套诠释方式，这正是许多天赋远低于安达的钢琴家昂苦恼的。如同你能够深入聆听并经过思考过滤，一再欣赏安达诠释的《克莱斯勒偶记》作品16、《交响练习曲》作品13、《c大调幻想曲》作品17或是先前提到的《大卫同盟》都会觉得这不像是一位“舒曼专家”所演奏的。他宁愿以一位全能音乐家的角度来诠释舒曼。于是在这个宽广的音乐范围里，安达能够非常自由地感受与思考舒曼的音乐。他把音乐当成自己的眼睛与耳朵，音乐在他的演奏下更具一般性，而且似乎已经越过音色呈现美丽与否的讨论范围，单一表现出个人的艺术理念。在艺术诠释最顶峰的时候，安达能够毫无困难的抓住音乐里的简朴与单纯，音乐表情极为高雅但是又不过份柔和，让音乐呈现出让人惊讶的透明感以及他成熟而柔韧的琴艺。教师的角色，晚年更担任起指挥，然而这让他的健康受损。聆听安达70年代早期的录音，它依然迷人，但是也出现蜡烛燃烧到尽头的惊讶。如果要坦白点出安达最荒唐之处，只要是见多识广的读者都会指出他过于奢侈的生活方式。这句话不是没有道理。

安达出生于布达佩斯，钢琴师事杜南忆，他的音乐风格在著名的李斯特音乐院奠定，1942年起定居瑞士。十九岁首次在布达佩斯登台演出后，安达很快地就展开国际演奏事业。幸运之神也对着安达的私生活微笑，他的经济一直维持在中产阶级的水准，日子远超过「舒适」两字。安达工作努力，而在本身能力与手段的推波助澜下，安达对于物质生活更是大方。关于这位艺术家的论述已经过多，他绝对不让多余的虚饰使自己的音乐变得枯燥乏味。无法想象的活力与热忱让安达同时身兼钢琴家与音乐。

安达从50年代末期开始享受到成功的滋味，他的声名鹊起，完美无缺的演奏技巧总是在最适当的时候展现。李斯特重要的钢琴曲，如B小调钢琴奏鸣曲与第一钢琴协奏曲、勃拉姆斯的帕格尼尼主题变奏曲、舒曼年轻时期的几首钢琴成熟佳作、萧邦的标准曲目(以前奏曲及练习曲为重心)、贝多芬的协奏曲及几首奏鸣曲、不可或缺的柴可夫斯基第一钢琴协奏曲与拉赫曼尼诺夫第二钢琴协奏曲，还有安达早年已经开始演奏的巴尔托克不但是钢琴曲目的基石、钢琴家必修作品，也是古典与浪漫派传统最强调的曲目，更是现代公认的重要曲目。尽管如此，安达与同时期钢琴家相比之下还是有特出，甚至是双人的独特音乐性。当然，安达演奏的布拉姆斯第二号钢琴协奏曲也同样十分成功，无论困难的和弦、音阶对他来说都轻而易举。但是在这个时候，安达也对莫扎特的钢琴协奏曲产生兴趣与爱好。他和哈斯基尔(Clara Haskil)台作演出了莫扎特双钢琴协奏曲K.365。

表面上看，这两位音乐家的艺术气质完全相反，但是他们从1953年到1958年一首固定搭档演出。两人的合作是由后来出任苏黎士广播管弦乐部门总监的里伯曼(RolfLiebermann)促成，曲目是莫扎特降E大调钢琴协奏曲。最后一次(1958年)在琉森音乐节的音乐会上也是演奏这首曲子。巴哈c大调复协奏曲BWV.1061是绝无仅有的重要录音文献，安达的演出结合了含蓄与优雅的气质。我们可以假设安达在六零年代的莫扎特录音，其音乐性和与哈丝姬儿合作有关。更一步来看，如果没有哈丝姬儿的影响，我们实在无法想象安达走上指挥台诠释莫扎特的模样。

安达勇敢地面对当时乐界诠释莫扎特的不正确方法而且得到肯定，他认为莫扎特钢琴协奏曲全集是内涵十分丰富的一组作品。而他把莫扎特早期四首钢琴协奏曲(即所谓的一到四号钢琴协奏曲)视为这组作品的句点。就像他的瑞士老师费雪(EdwinFischer)，安达决定以他喜爱的历史手法，即结合指挥与演奏来弹奏莫扎特。最明显的例证当然是与包加特纳(Bernhard Paumgartner)一手创建的萨尔兹堡音乐院室内乐团合作录制的莫扎特钢琴协奏曲专辑。乐团是由萨尔兹堡莫扎特音乐院的师生及学校中的客席器乐家组成，一般认为这个乐团即使是面对莫扎特较冷门的曲目也颇有经验。这套专辑所收钱的G大调钢琴协奏曲K.453及C大调钢琴协奏曲K.467是全集录音中最早灌录约两首作品，安达对这两首乐曲也做了各种不同方面的新尝试。钢琴家如海布勒(Ingrid Haebler，飞利浦)、阿什肯纳齐(Vladimir Ashkenazy，笛卡)、布伦德尔(Alfred Brende1，飞利浦)、舒密特(Annerose Schmidt，Eterna)、巴伦博伊姆(Danie1 Barenboim，EMI)也都在安达之后录下莫扎特钢琴协奏曲全集，近年佩拉西亚(Murray Perahia，新力)、席夫(Andr 嫳 Schiff，笛卡)、布赫宾德(Rudolf Buchbinder，Calling)等(只列举重要的钢琴家)也陆绩加入录制全集的行列。

华丽的莫扎特c大调钢琴协奏曲的首尾两乐章活力充沛，在安达的指挥下，音乐散发出戏剧性十足的个性。音乐没有任何夸张虚饰。安达慢慢地享受着音乐中力与色彩的各种可能性，并以节奏、强性及舒畅的热情为音乐增添必要的活力。在优雅的行板乐章里，安达以钢琴重新创造出人声般纯朴的抒情美感却又不过份伤感。少有这样审慎但是生动的演出，似乎这就是莫扎特钢琴协奏曲原来的面貌。而对这位多才多艺且有天份的艺术家来说。节奏灵巧而且有打击乐器效果的巴尔托克三首钢琴协奏曲就像是特地为他而写似的。

这是安达事业的新方向，有些人形容这是他音乐美学的大转变。而从这个新方向能够体会到安达晚年的萧邦十三首圆舞曲录音所持的神秘与心理内省式艺术观点。掌握到巴托克第一、二钢琴协奏曲的刺激性以及莫扎特式明亮的音色与风格后，安达在逝世前(1976年6月)不久才录制的巴尔托克几乎呈现出与萧邦同样的忧伤气质，听者几乎会产生与音乐一同死去的感受。

如果有人选是坚认巴托克的音乐十分狂野，第三钢琴协奏曲中乐章的狂热宗教风格会令人无法抗拒——钢琴与乐团的庄严气氛就像祈祷者，音乐中的恐吓气氛只是为了与之形成对比且吸引一般人的注意。终乐章如同是一首呼应这种感觉的诗意圆舞曲。

安达在这套录音不只演奏以写实的忧郁与沮丧来演奏著名的《离别》圆舞曲作品69-1，整个十三首圆舞曲就像是一首以“告别”为重心的组曲。这十三首圆舞曲有如没有歌词的无言歌，安达像是带领听者深入他晚年音乐的永恒精髓，虽然不可避免要有高超的演奏技巧，但已经不是最重要。