王为纲，1925年9月出生于浙江处州(今丽水市)。他父亲以开私人诊所为业。王为纲11岁随家迁居青田县城后，他喜欢美术的天性与质地细腻温润的青田石就结下了不解之缘。后来考入处州的浙江省立临时联合师范学校读书，因爱好美术，在校期间深得郑仁山、吴作求等画家的赏识和悉心指导，进一步奠定了良好的美工基础。1945年毕业后，在杭州等地多处小学任教美术，使他如鱼得水，专业大有长进。

恢复石雕生产

开辟石雕品销路

提高文化素养

重视培养人才

退休后生活

作品特点

恢复石雕生产

1949年，王为纲调回青田，在县简师附小继续任教美术、劳作。县教育科的领导看中了他的才能，于1951年2月，打算让他去温溪小学担任校长。可是他说“我不想当官，只想搞美术”，坚持不受。教育科长被他对艺术执著的精神所感动，把他调到县文化馆任美术干部，从事群众艺术工作。这个工作对王为纲来说，正中下怀，求之不得。这使他有更多的机会接触他在孩提时曾结缘的青田石，偶得闲暇，也拿雕刀，刻刻凿 凿，镂镂钻钻，作些鸟儿、小猴，从画画开始涉足石雕。不久，县政府领导交给王为纲一项重大的任务：帮助县里抢救和发展石雕艺术，动员和组织石雕艺人恢复生产。

解放前，青田流传着一首民谣：“锄头柄长，放下还有半年粮；图书凿短，扔掉粮就断。”历经八年抗战，四年内战，青田石雕行业早已奄奄一息，停炊断粮。王为纲面对的是矿洞长青草，雕刀生黄锈，石雕艺人歇业改行，另谋生路。要动员和组织零散停刀歇业的石雕艺人重开旧业，恢复生产，任务十分艰巨。’

但是，王为纲对青田石雕情有独钟，对恢复和发展青田石雕满怀信心。他接受任务后，就开始跋山涉水，走家串户，寻找已经另谋出路的石雕艺人。水南、油竹、山口、方山，一村一村地走，一户一户地寻，到1952年底，终于把虞发标、徐松瑞、叶守足、叶禄荣、叶遇武、叶松强、朱正普、杜正清、尹阿岩、郭则秀、留岳川、黄华英等12人找拢来，在县城铁店巷建立青田鹤城镇石刻小组，开始了石雕生产。又把当时称为“雕山水大王”的金精一请来作指导，他自己又担起了辅导员的工作。1953年夏，在铁店巷口第一次举办“青田石雕展览”，1955年春，又由县文化馆组织，在县中心小学举办“青田石雕作品展览”，展出石雕花瓶、烟具、灯台、人物及山水等作品291件，进一步扩大青田石雕的影响，推动生产的恢复和发展。 此后，山口、方山、油竹等地，也都相继组织了“石刻小组”。

为了进一步促进青田石雕生产的发展，浙江省文化局派群 艺干部贺鸣声到青田帮助辅导石雕技术，组织艺人发展生产。王为纲积极配合他开展工作，并陪同他去寻访当时称为“雕葡萄山大王”、已收刀停业、贫病缠身、蛰居在石廓岭头破败关 帝庙中的张仕宽，帮助他治好病，加入鹤城镇石刻小组。

开辟石雕品销路

石雕艺术品生产出来了，可是，销路却没有打开。王为纲又呕心沥血，四处奔波，寻找销路。1954年秋，王为纲得知老乡金蓬孙在北京一个工艺美术服务部担任业务经理，便专程赶到北京，请他帮助推销青田石雕产品。次年春天，金蓬孙从北京传来信息：青田石雕在莫斯科试销走红，苏联有关方面要 求订购8000多件产品，金额共8万元。8万元，在当时，在没见过大钱的王为纲和石雕小组艺人们眼里，确实是一个天文数 字，这个“天文数字’’给青田石雕带来转机，促进了大发展，给aNSA带来希望，激发了积极性和创造性。

销路有了，为扩大生产，王为纲又忙着帮助招兵买马，壮大队伍，辗转在方山、山口、油竹等乡村，寻找淹没在岁月沧桑中的石雕艺人。1955年，鹤城石刻小组扩大为鹤城镇石刻 生产合作社，人数达50多人，全县也已发展到300多人。

1955年秋天，王为纲到杭州灵隐参加浙江省文化馆美术干部培训班，听了国画大师潘天寿关于一定要发掘和抢救当地民间艺术报告，省文化局局长、作家黄源又特邀青田、乐清、东阳三县的美术干部到黄龙洞开座谈会，语重心长地对他们说：浙江三雕源远流长，是我们浙江民间艺术宝库中的瑰宝，在中华民族艺林之中有一席之地，一定要全力抢救，使之发扬光大。领导的重托和期望，使王为纲受到极大的鼓舞，对发展 青田石雕信心倍增，他的劲头也更足了，决心把自己的身心都扑到青田石雕上去。

提高文化素养

由于当时青田石雕艺人文化水平低，艺术的理论更缺，只 能称得上能工巧匠，因此创作的艺术品，虽然形态逼真，但是，缺神韵，少艺术感。王为纲认识到要提高青田石雕的艺术水平，首要的是帮助艺人们提高文化水平，学习艺术理论知识。于是，他就利用晚上，组织大家学习文化，学习艺术理 论，传授美术基础知识、人体结构学、透视学等。先后组织艺 到杭州西子湖畔、温州雁荡山领略山水风光，观赏名胜古迹，指导他们实地写生绘画，用泥塑坯造型，慢慢地提高艺术涵养。

为了拓宽青田石雕艺术的题材，王为纲一面钻进资料室查找资料、书籍，供大家学习参考。一面又挑选优秀青年艺人张爱廷、杨楚照、周百琦、林达仁等组织创作组，与他们一起研究石雕艺术，创作新作品，开辟了青田石雕开拓创新的路子。“雕葡萄山大王”张仕宽到石刻社后，王为纲常到他的“图书 凳”(雕刻桌)旁，与他促膝相谈、切磋技艺，探讨作品的造 型、布局、雕镂手法。在向张仕宽学习技艺的同时，又从植物 学、美学、透视学的角度，辅导他如何雕出葡萄藤缠岩长，小 藤缠着大藤生，叶要分老、中、青，顶部新叶嫩脆，中部壮叶 肥大，下部老叶衰败，以及如何用绿叶扶红花的方法，以茂盛的叶子烘托出晶莹累累的葡萄。并要他买个小松鼠养在身边， 经常看它如何蹦跳，如何吃葡萄。所以，后来张仕宽不仅把松 鼠雕得像，而且还把它雕活了。张仕宽因惯用夹板冻石料而惜冻如金，雕镂的葡萄瘦小而分散，在王为纲指导下，他也雕出了圆润饱满硕果累累的《葡萄山》，反映出丰收的意境，他的《葡萄山》更加名闻遐迩，称誉世界。

重视培养人才

王为纲认为，石雕艺术模仿容易独创难。搞艺术创作，要从 娃娃抓起，要从小打基础。于是，在1978年，创办了青田画童 队，培养美术、雕刻新苗，成绩卓然、蜚声海内外。

70年代末，周百琦在构思《春》的雕作时，将粗坯给王为纲看，请他提意见。王为纲觉得整件作品构思很好，很有新意，但也有不足，只有上面一只杜鹃，太孤单，下面要补一 只，上下呼应，就会显得更有生气。周百琦高兴地采纳了他的 意见，雕上两只上下呼应、啾啾有声的杜鹃，使这件艺术珍品 更加完美。

王为纲全身心投入组织、抢救、辅导、恢复、发展青田石 雕生产，做出了显著的成绩。但是，有人在议论，说他“不务 正业”。可是，县长邢宝荣却说“今后，王为纲就担任青田石 雕美术的专职辅导员”，一锤定音。他的位置得到县人民政府 的确定，他的成绩也得到肯定。王为纲在心底里久久地感激 着，他要为繁荣青田石雕艺苑而默默耕耘。

王为纲在辅导艺人的同时，也向艺人学习技艺，自己也常 拿雕刀进行创作。同时，还求教于方介堪、高石农等书画篆刻 家，并得到先后来青田指导石雕艺人创作的浙江美术学院教授 邓白和周轻鼎的指点，艺术功底更加坚实。 1962年，他的石雕作品《九老》获得了浙江省工艺美术 创作奖，还参加了全国展出。

退休后生活

1980年，他为了让女儿顶替工作而提前退休了。县二轻局把他请去担任石雕工艺美术公司艺术顾问，王为纲又一次如鱼得水，大喜过望，大有施展才能的用武之地，得到了在雕刻领域里任凭驰骋的机会。他不计报酬，不辞辛苦，老当益壮， 青春焕发，勤勤恳恳，踏踏实实地拼搏了近10年。这10年， 是他在艺术领域里收获最广的10年，也是他在石雕艺术上取得辉煌成就的10年。他除了在国画、泥塑、竹雕、篆刻、根雕等方面施展出深厚的造诣和坚实的功底以外，又以艺术的通 感，专心致志于石雕艺术的拓展和技艺的改进，既继承和发扬青田石雕俏色巧布的传统，又利用石皮废料，化腐朽为神奇， 推出线刻和线浮雕，进一步丰富了青田石雕艺术宝库。1987年，浙江省博物馆举办青田石雕作品展览时，他一人就有15件作品入选 。他创作的石雕《鳖》（22cm*14cm），就是利用一块棕色的青田封门石，顶部有一片冻石，以高浮雕的手法刻出 一只鳖，好似刚刚爬上江边经风化而布满麻点的石背上，伸长 脖子，小心翼翼窥视四周的动静，似在晒太阳，又似去觅食。 背部光滑闪亮，好似带着粼粼水光刚刚上岸。头部侧边一点黄 色冻石中有一星丁黑色，被巧夺天工地变成传神的眼睛，警惕 地顾盼左右。又利用石皮上带黄的颜色，刻出几团青苔，粗糙 的表面凿成风化的岩石，构成光与糙、精与略、动与静强烈的 对比。取材单纯，构图新颖，俏色巧布，不仅形似，更具神 似，透着浓厚的生活气息和丰富的诗情画意，具有十分强烈的 美感和生命的活力。

作品特点

王为纲认为，艺术要有独创性，而不是简单的模仿前人， 一件成功的艺术品，是娴熟的技巧与深度的巧思相结合，艺术 家要善于发现自然界事物中最美的部分，并把他表现出来。他 的许多雕刻作品，不论是表现什么题材，什么表现手段，都能 把客观景物与载体材料和自己的审美思想紧密地糅合在一起， 给人以美的享受和清新的感觉。因此，他的石雕作品，取料简 单，用材省，载体成本低而艺术价值高，刀法简练大方而构图 新颖完美。他的石版线刻、浮雕、圆雕，都能根据石皮、杂 质、色彩、花纹与表现题材的动态、神情、色泽及环境等灵巧 结合起来，线条柔美舒展，应物象形，因材施艺，巧妙布色， 手法多样，表现生动，而不一味追求精雕细刻和玲珑剔透。

他在1995年创作的《绿色护卫》(13cm×24cm)，是一件 难得的珍品。一块普通棕黑色呈梯形的青田封门石，其顶部有 一片仅2厘米厚，6厘米长，3厘米宽黄色的冻石，并夹有一 圈浅棕色的线条。他独运匠心，用简洁的高浮雕刀法，逼真地 雕出一只匍匐在山石上的绿色护卫者——叶蛙，紧收四肢，如 弓上待发之箭，准备急射目标，捕食害虫。那圈浅棕色的线 条，刚好刻成叶蛙背腹分界线。底部黑棕色的岩石，却似山上 刚刚开辟出来，未加雕饰。整件作品成20多度的斜角，固定 在底板上，更加突出了叶蛙从低处向高处跳跃捕食的情态。这件作品与他的《鳖》有异曲同工之妙。 他的线刻，是用雕刀在墨晶青田石上作画，犹如美术教师 在黑板上作粉笔画，线条清晰匀称，优美明净，别有韵味，开 辟了青田石雕的新天地。其中《觅》、《蟹》、《春》、《夏》、 (锹》、《冬》，作品上的苍松、雄鹰、菊花、河蟹与四时的花鸟，传神逼真，栩栩如生。

1990年初，已65岁的王为纲，辞去县工艺美术公司的顾 问，准备安心在家赋闲创作，却被来青田投资办工艺美术公司 的美籍华人黄振丰、蔡丽蕙夫妇相中，又被聘为技术顾问，一干又是三年。虽然，公司给以丰厚的报酬，但是，王为纲并不看重金钱，他看到公司各方面都走上轨道了，便再三恳请辞去顾问，回家再继石雕创作情。他重艺术，淡泊名利。当他的 《鳖》在浙江省博物馆展出，并获得优秀创作奖后，又被入选 参加全国工艺美术作品展，有人曾以数万元要买这件作品，王 为纲不为所动。青田县工艺美术公司要求王为纲把这件作品捐 给县石雕陈列室作陈列品，他却立即满口答应。美籍华人黄振 丰、蔡丽蕙夫妇十分喜欢他的作品《绿色护卫》，并要求将它 买下，他却愿送不愿卖，无偿地送给这对酷爱艺术的炎黄子 孙。王为纲的《九老》、《弥勒佛》等石雕作品，都是价值不菲 的艺术珍品，也都是无偿地捐赠给国家博物馆收藏。

现在，王为纲家藏石雕精品有数百件，如果投入市场，可 收回数十万元的资金。虽然，他家里没一件新式家具和称得上 现代化的用品，平时他身上穿的总是普通衣衫，吃的青菜粗米 饭，但是却希望能有那么一天，用他的这些珍藏，充实青田石 雕博物馆。为了艺术，他倾其多年的积蓄，在1997年自费耗 资十几万元，编印了一本画册——《王为纲美术作品选》，从 创作的数以千计的石雕、竹雕、根雕、泥塑、国画、刻字等艺 术品中，遴选其中一百多件精心制作、新颖高雅的作品，编印 成册，无偿地分送有关单位和喜爱艺术的各界朋友，为弘扬国 粹，宣传青田石雕艺术，献出一片爱心。

已逾古稀之年的王为纲，如今依然精神矍铄，刀未老，笔不衰，乐于为人民刻字作画，坚守多姿多彩的青田石雕艺苑，辛勤耕耘不息。