| 词条 | 瓦尔特·吉泽金 |
| 释义 | 瓦尔特·吉泽金WalterGieseking(1895-1956)，法国钢琴家，父母是德国人，1911年在汉诺威音乐学院莱梅(Leimer)班上学琴，第一次世界大战时，曾服兵役，战后开始巡回演奏，成为世界闻名的钢琴家。二次世界大战爆发后，吉泽金依然在德国及占领区内演奏，战争结束后，因有协助纳粹的嫌疑曾受盟军调查，1947年才重返舞台。1949年到美国巡回演出，因又有人控告他与纳粹合作，不得不取消演出，经德国联邦法院澄清，1953年才恢复演奏权利。吉泽金因受法国和德国音乐教育的双重影响，对这两国的作品都有深入的体会。 中文名：瓦尔特·吉泽金 外文名：WalterGieseking 国籍：法国 出生日期：1895年 逝世日期：1956年 职业：艺术 钢琴家 代表作品：《德彪西前奏曲集》 个人简介瓦尔 特·吉泽金WalterGieseking(1895～1956)法国钢琴家。1895年11月5日生于里昂，1956年10月26日卒于伦敦。1911年进汉诺威音乐学院从K·莱默尔学钢琴。1915年在汉诺威连续举行6次独奏会，演奏L.van贝多芬的32首钢琴奏鸣曲。第一次世界大战时在德军中服役，战后在欧洲各大城市旅行演奏。1926年赴美国演出，以后常在欧美各国巡回演奏。1949年有人告发他在第二次世界大战期间曾与纳粹政权合作，因而撤销了当年在美国卡内基音乐厅的演奏会。后经调查澄清，1953年重登美国乐坛。20年代吉泽金以演奏A.勋伯格、H.普菲茨纳、P.欣德米特等现代作曲家的作品著称，后来尤以演奏古典派、浪漫派和印象派作曲家的作品见长。他的演奏曲目极广，包括J.S.巴赫、W.A.莫扎特、L.van贝多芬、F.舒伯特、F.F.肖邦、R.舒曼、C.德彪西、M.拉韦尔、С.С.普罗科菲耶夫等作曲家的作品。他是德彪西和拉韦尔作品的权威诠释者。细致的指触、清晰而透明的音色和善于运用踏板是他的演奏特色。他录制了很多唱片，尤以贝多芬的钢琴协奏曲和德彪西、拉韦尔的作品最为精采。著有自传《我就这样成为钢琴家》。 作品简介作品名称：《德彪西前奏曲集》详细内容:ClaudeDEBUSSY1862-1918 克洛德·德彪西 1-12preludes,Livre/BookⅠ(1909-0910) 前奏曲，第一集 13-24preludes,Livre/BookⅡ(1912-1913) 前奏曲，第二集 WalterGiesekingPiano 钢琴演奏；瓦尔特·吉泽金 作品简介：在所有演奏德彪西作品的钢琴家中，最杰出的是一个德国人，这也许是音乐史上最令人出乎意料的事情。倾听吉泽金弹奏的《序曲》，往往会觉得作曲家和钢琴家，原创作者和再创作者是同一个人。 在所有的钢琴家里，没有一个人能像吉泽金那样表面平静无波，内心却紧紧专注于他的德彪西音乐，也没有人能有他那样对音乐色彩和织体独特的清晰感。这种境界是通过一种踏板技巧达到的；通过胳膊和手指、心灵和思想天衣无缝的配合，对轻重变化进行处理，并且应用了明暗对比法，而这种境界是其他钢琴家所望尘莫及的。 吉泽金还重视研读，几乎没有一个作曲家像德彪西那样细心地在乐谱上所做的标记。由于完全忠实于德彪西的作品，可以说，吉泽金能够自如地用自己的音符表现德彪西的音符，甚至表现德彪西最主观，最难懂的部分。对于他来说强调的（marque）和轻盈的《aerien》（出自《小精灵之舞》第1集，第11曲）这些术语是相互补充，不可分割地连在一起的。 中文名称：《吉泽金演奏巴赫》英文名称：GiesekingplaysBach 别名：BachPartitas,FrenchOuverture,Inventions&Sinfonias 资源类型：APE 版本：Gieseking 发 行时间：1970年 专辑歌手：巴赫Bach 地区：法国 语言：其他 专辑介绍：WalterGieseking吉泽金(1895-1956)，法国钢琴家,父母是德国人，1911年在汉诺威音乐学院莱梅(Leimer)班上学琴，第一次世界大战时，曾服兵役，战后开始巡回演奏，成为世界闻名的钢琴家。二次世界大战爆发后，吉泽金依然在德国及占领区内演奏，战争结束后，因有协助纳粹的嫌疑曾受盟军调查，1947年才重返舞台。1949年到美国巡回演出，因又有人控告他与纳粹合作，不得不取消演出，经德国联邦法院澄清，1953年才恢复演奏权利。吉泽金因受法国和德国音乐教育的双重影响，对这两国的作品都有深入的体会。他灵敏透明的指触和细致的音色变化加上微妙的踏板控制，使他成为阐释德彪西与拉威尔的权威。吉泽金一直追求清淡的表情，在演奏中强音都处理得很轻巧，他演奏的莫扎特也极有味道。 个人作品简介钢琴家瓦尔特·吉泽金（1895-1956年）的广播录音已经发行了许多，Tahra又出版了4张一套的CD唱片，这些得到 艺术家的女儿Freya和Jutta许可而发行的现场和广播录音是1949年到1955年为德国和法国无线广播公司录制的。 作品关注度其中的一些作品吉泽金演奏得相当好，而且从没有在其他场合录过音。比如与HansRosbaud指挥的SadwestfunkOrchester合作，在1953年3月17日演奏的布拉姆斯《第一钢琴协奏曲》，吉泽金避免了布拉姆斯作品中常有的沉重，独奏部分比较明亮。斯克里亚宾《24首前奏曲》Op.11也是充满魅力。在早期音乐的处理方面吉泽金继承了肖邦的演奏传统，他与Taschner合作演奏的贝多芬的小提琴与钢琴《克鲁采奏鸣曲》是难得一见的佳作，Taschner并没有单纯地展示他的高超技巧，他的演奏很具古老的时尚风格，而吉泽金担任的钢琴部分更加精彩。 唱片中的有些作品或许不太引人注目。罗伯特·舒曼的《幻想曲》是吉泽金最喜欢的作品，他演奏得也不错，但糟糕的是录音麦克在嗡嗡作响，这个作品他录过好几个更好的版本。1949年11月2日录制的舒曼《钢琴协奏曲》尽管不是“高保真”，声音还比较理想，钢琴的状态也不错。KurtSchroder指挥的Hessian广播交响乐团与吉泽金配合默契，吉泽金在这里的确是明星和统帅人物，他的演奏富有激情，且声情并茂。 演奏习惯吉泽金演奏贝多芬音乐时喜欢加快速度，指挥安塔尔·多拉迪也是如此。他们于1950年5月24日在TitaniaPalast与RIAS（RadioinAmericanSector）交响乐团合作演奏的贝多芬《第四钢琴协奏曲》速度快得像要狂欢，给人的感觉似乎不可能再快了。第一乐章中，圆号的演奏不够稳定，整个乐队也有些过火，但钢琴的演奏非常亮丽。还有观众的咳嗽声。 最后一张唱片最后一张唱片是从1953年11月23日在录音棚中为法国无线电广播录制的德彪西套曲中选取的作品，还有1950年5月23日为柏林无线电广播录制的拉威尔的《镜子》。吉泽金以演奏法国作品最为著名，从某些方面来说，这里的演奏并不是非常重要的，因为这些作品他录制了许多次，特别是德彪西的作品，别的录音演奏得还要好些。而拉威尔的作品比较值得关注，除了在1949年和1954年为Columbia公司的录音之外这里是唯一完整的演奏。遗憾的是录音话筒离钢琴有些近了，高音区声音不太丰满，但暴风雨般的演奏还是值得珍爱的。 这套唱片并不适宜一般的音乐爱好者，欣赏吉泽金的鉴赏家会喜欢它，他们还可以欣赏到由MichaelGray和RenQuonten编辑的全部作品的唱片。 |
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