唐佩琳 男，(1932.11~2011.11)，江西人。贵州电视剧制作中心编剧。贵州电视艺术家协会常务副主席兼秘书长，中国电视剧创始人。主要贡献：1、1951年与人合作创作歌剧《武工队》获西南区汇演二等奖；2、1980年创作电视中国第一部连续剧《敌营十八年》。并在《敌营十八年》后继续创作电视剧《情留此山中》、《难念的经》、《普通一官》、《那年那月》、《误区》、《红土地》、《找回春天》、《邓小平在一九五0》等70多部集电视剧。几乎出自其手的作品都在中央电视台及各省台播出；《普通一官》获1990年西南省（区、市）优秀电视节目一等奖。《难念的经》获省政府一等奖，中央“五个一工程”提名奖等多项奖。其中《邓小平在1950》2001年中央及各省台播出，此片获中宣部“五个一工程”奖，中国电视剧飞天奖，中国电视金鹰奖（全国三个电视大奖） 。2011年11月7日上午因病逝世。

作者艺术小档案：

唐佩琳，男，原贵州电视台及电视剧中心编导部主任，中共党员，离休干部，资深编剧，著名电视剧作家。

一． 主要作品有：

1．电视连续剧《敌营十八年》(九集)1980年中央台录制，81年春节播出，是我国第一部电视连续剧，报刊和电视界称唐佩琳是中国长篇电视连续剧的开拓者。2008年，北京和广州两家公司将该剧扩编成120集，已在中央台播出80集，唐佩琳担任剧本策划和艺术顾问；

2．电视连续剧《情留此山中》（6集）1987年中央台及各省台播出，省三等奖；

3电视连续剧《普通一官》（4集）1989年中央台各省台播出，获西南五省市区电视作品一等奖；

4．电视连续剧《难念的经》（15集）1992年中央及各省台播出，获中宣部“五个一工程奖”提名奖，省首届文艺作品一等奖；

5．《周恩来在贵阳》（上下）中央台及各省台2002年播出，获中国电视金鹰奖；

6．《邓小平在1950》（6集）2001年中央及各省台播出，获中宣部“五个一工程”奖，中国电视剧飞天奖，中国电视金鹰奖（全国三个电视大奖）

7．《误区》（4集）应卫生系统写麻风病可防可治不可怕，1997年中央台播出后，受到联合国麻防组织的好评，翻译后世界六十多个国家播出；

8．其他还有《我回春天》《红土地》《子归啼血》《那年那月》《这方水土这方人》《西线不见硝烟》等21部100多集电视剧不细列。

■开电视连续剧山河之先

　1978年，文学剧本定稿后，唐佩琳将文学剧本寄到珠江电影制片厂并列入拍摄选题计划。由于当年珠江电影厂一年只计划拍5部电影，而其中已有两部是关于地下斗争的，故推迟拍摄。1979年，广东人民文学出版社抢先出版了《敌营十八年》文学单行本。中央电视台文艺部戏剧组（现央视影视部的前身）看到了文学剧本，1979年4月底5月初，当时的戏剧组组长许欢子就改编电视系列剧的事宜和唐佩琳联系。“什么叫电视系列剧？有没有样本可以参考？”唐老说，当时还没有电视系列剧（即如今的电视连续剧）的说法，许欢子的答复是“电视系列剧就是把一个大故事分成段拍摄出来，每天播一段”；至于样本则是“没有，北京没有，全国也没有，你看着办。”唐老把“系列剧”理解为写章回小说一样，每次都是且听下回分解，并将一段故事以“集”为划分单位，以后的电视连续剧沿用至今。全国第一部电视连续剧《敌营十八年》在1981年春节播出后，空前的轰动，而导演正是后来执导了《红楼梦》、《三国演义》等优秀剧作的王扶林。 当时剧组是在很艰难的条件下进行摄制的。“文革结束不久，为摄制一个战争场面，调一个排都要经过中央军委批准。”唐老说，当时人们的思想观点具有局限性，物力财力都困难，演员都是从舞台演员临时改行的。。。。。。大家都是摸着石头过河。但大家热情很高，克服困难，甚至史无前例的采用一尺彩色胶带拍摄。四个月后，我国第一部电视连续剧，也是新中国第一部彩色电视连续剧，以其一扫文革期间高大全式的“新鲜角色”，成为一代电视观众抹不去的记忆，也为以后电视连续剧的制作积累了宝贵的经验。

30年来，已写二十多部戏，没有放过“空枪”，其中80%以上在中央台播出，90%以上获省部级以上奖励；作者特写以写干部戏，革命战争题材的戏见长，如《周恩来再贵阳》《邓小平在1950》《西线不见硝烟》等六部重大革命题材的电视剧，着重刻画领袖人物毛泽东、邓小平、刘伯承、彭德怀、贺龙、邓恩铭以及其他一些将帅人物，中央重大革命历史题材领导小组对此把关甚严，字字推敲。唐佩琳所写的六部戏，上报中央重大革命题材领导小组审查，六部戏全部一审通过，批准投拍，这在全国也是不多见的。《人民日报》《光明日报》《工人日报》《中国青年报》《半月谈》《求实》杂志在不同时期为其刊登评介文章，贵州电视台《黔中人》为其拍播专题片，介绍他坎坷的成长道路。

1998年，评为全国首届德艺双馨百佳电视艺术家，在北京受到隆重表彰、党和国家领导人的亲切接见。

老唐的艺术生涯：

“我一直想写一部反映地下党生活的影视文学作品”

“抗日战争时期，解放战争时期，我们地下党在赣东北有很多精彩的真实的历史故事。比如说，我们一位地下党的负责人，成功打入到敌人汤恩白在浙江衢州战区的司令部，骗取敌人信任后并在司令部里面担任了重要职务。在他的掩护下里应外合，我们赣东北地下党的交通员，拿着司令部的通行证，穿着国民党的校官服，在浙赣铁路、沪杭甬铁路自由行动，一路畅通无阻。有一次，敌人司令部突然要对全城进行戒严，逮捕共产党员。在一间办公室，这位负责人和敌人的宪兵司令、警备司令、军统特务头子一起研究如何戒严，如何布置。一个小时之后，这位负责人回过头来，当即召集几个当地的地下党负责人在刚才的办公室开会，商讨如何应对，如何转移，如何撤退。。。。。。” 在江西出生长大的唐佩琳先生，从小就是听着这些发生在自己家乡、真实而又富有戏剧性的历史故事长大的。“我觉得他们特别有胆有谋，心里钦佩极了。这些故事也深深的印在了我的心里。”回忆起这段儿时记忆，唐先生历历在目，“写一部反映地下党人的影视文学作品，这是我儿时以来逐渐明朗起来的梦。”

构建核心情节：“敌营”与“十八年”

1949年，高中毕业后刚满16岁的唐先生参军入伍，随着大部队解放贵州，从此也就留下来了。在长期的军旅生涯中，当过侦察兵、文艺兵的唐先生对军营生活的了解，一步一步的加深。加上小时候听来的那些地下党英雄故事，唐先生对“敌营”里所能呈现的真实心理、历史故事已经了然在心，“我要做的是在生活真实的基础上，塑造出艺术的真实。”“文革期间，我被打成现行反革命，戴上了反革命的帽子。在农场改造时，闲得无事就写剧本。”早在1951年就与人合作写出了歌剧《武工队》的唐先生，在那个动荡的岁月里，开始了《敌营十八年》的创作征程，“根据我的经历，‘敌营’有了，‘十八年’我在刚开始却没有敲定。”“我要写的一个核心情节就是，地下党的负责人从一个普通的士兵，要到能与敌人头子共进共出的高级军官，那么他必须要长期潜伏。”唐先生谈到他是如何构造艺术的真实时说，“因为写戏就是写人物的性格、关系，命运和转变。作为共产党的地下负责人，他深入司令部后同流而不合污。这样必然会引起敌人的怀疑，故在文学剧本中设置了真假夫妻等蒙混敌人的片断。但这还不够。”唐先生解释说，为增加戏剧的冲突性，为这位地下党负责人设置了一个女儿。同样作为地下党员的女儿从小生下来没见过她父亲，她父亲却知道有这么一个女儿。“有一次，这位地下党负责人的通讯电台曝光了，党派他的妻女前来恢复，却不幸被捕。他不得不假装和敌人头子一起去审讯他的妻女，承受他女儿的辱骂却不敢相认。。。。。。悲喜交加一起涌上心头。根据这些核心情节，我构架了整个故事。生活的真实有了，艺术的真实有了，戏剧性也有了。”说到这里，唐先生挥起手来，表现出难得的激动，“如此，他的女儿要稍为成熟一些，20岁左右的样子。恰好1931年红军反围剿节节告胜这一大的历史背景，这位负责人在江西成功打入敌人内部到1949年解放，刚好18年。‘十八年’有了！”

《敌营十八年》：别以吸引青年为由糟蹋历史

我国第一部真正意义上的电视连续剧《敌营十八年》过了27年后，又与观众见面了。不过，这次与观众见面的是120集的新版《敌营十八年》。

尽管新版的《敌营十八年》还没有播放几集，但是我实在没有了看下去的兴趣。想当初，我是一集等不得一集地看完全剧的，而且那首主题曲《曙光在前头》到现在我都能唱下来。

应该说，新版《敌营十八年》注定了我是不爱看的。因为导演早就有言在先：“我们的任务就是吸引‘80后’、‘90后’观众，而爱情就是一个很好的元素。”（据媒体披露，剧中情感戏占了70%以上的戏份）我们要“力图将其打造成一部红色偶像剧”。而我却是一个“50后”的老观众了。

在新版《敌营十八年》的首映式上，老版《敌营十八年》的原著作者唐佩琳说过这样的一句话：“最重要的是别有硬伤，至于怎么改编我就不多作评论，反正爱情我是看不懂的。”看起来，将一部反映地下工作者不顾个人安危、舍生忘死为党、为革命工作的电视剧，加入大量的爱情戏，把爱情作为吸引观众的一大看点，看不懂、不爱看的不止是我一人。看不懂、不爱看也不是什么老古董。

在对老版电视剧（包括电影）翻拍时注入爱情元素，加入大量的爱情戏，并非仅新版《敌营十八年》这一部。像《52号兵站》、《羊城暗哨》、《夜幕下的哈尔滨》，还有《沙家浜》、《林海雪原》等，都加入了不少的所谓感情戏。有的甚至因此而导致法律纠纷，如杨子荣的后人状告《林海雪原》诋毁杨子荣。

对题材很严肃的老版电视剧在翻拍时加入大量的爱情戏，说是为了吸引“80后”、“90后”的观众，我是非常疑惑的。难道“80后”、“90后”的观众其欣赏情趣仅在爱情戏上？像《敌营十八年》这样的电视剧非要用扯不清的感情戏才能让青年观众感兴趣？倘若如此，那么《恰同学少年》这部没有什么爱情戏的电视剧怎么受到了“80后”和“90后”的热捧？电视剧《长征》、《星火》都受到了青年观众的喜爱啊。而它们是没有什么感情戏的。这些都是为什么？

在一个多元的时代，电视剧可以写爱情，写情感纠葛，并且可以大写特写，但是得看什么题材，得看与所处的时代和环境。一个地下工作者，冒着随时可以牺牲的危险在敌人堆里搜集情报，并且是18年，他有心情、有精力去搞多角恋吗？我们可以为了所谓吸引青少年观众而胡编胡拍这种爱情戏、情感戏吗？

与其说是为了吸引“80后”、“90后”，倒不如说是打着“80后”和“90后”的名义而为了收视率，为了让投出去的钱获得丰厚的收入。但是为了经济上的利益难道可以对历史进行肆意的涂抹和改写吗？ 不错，我们如今处在和平年代，建设着和谐社会。但是不管怎么说，我们的现在是成千上万像《敌营十八年》里的革命先烈用鲜血换来的。所以，对于他们我们始终不能忘记。然而，如果我们的电视剧在表现他们时，都无中生有的加重感情戏，搞三角恋、四角恋什么的，而削弱、淡化他们对革命的忠贞和为革命出生入死，认为他们的革命就是谈恋爱，搞多角恋，那么是不是会起到忘却他们的效果？