《水中刀》是罗曼·波兰斯基执导的第一部作品，一问世就给导演带来了世界性的声誉。电影里的角色只有三个：一对度假的中年夫妇，一个无所事事、四处游荡的青年。中年夫妇财富上属于中产阶级，精神上或多或少有一点市侩、自以为是，并伴随着对已逝年轻岁月的一些怀念，他们的婚姻正处于敏感的烦恼期；漫游青年则贫穷、自由、懵懂无知、自足，对陌生的生活有着些许的好奇和向往。

概述

剧情

点评:

概述

名称 水中刀

外文名称 Knife in the Water

导演 罗曼·波兰司基 Roman Polanski

编剧 Writer：

罗曼·波兰斯基 Roman Polanski杰兹·斯科利莫夫斯基 Jerzy Skolimowski ....dialogueJakub Goldberg杰兹·斯科利莫夫斯基 Jerzy Skolimowski ....screenplay演员 Actor：

里昂·尼梅兹科 Leon Niemczyk ....Andrzej

乔兰塔·乌梅卡 Jolanta Umecka ....Krystyna

兹古蒙特·马拉诺维兹奇 Zygmunt Malanowicz ....Young Boy

安娜·齐皮勒夫斯卡 Anna Ciepielewska ....Krystyna (voice) (uncredited)

罗曼·波兰斯基 Roman Polanski ....Young Boy (voice) (uncredited)

制作人 Produced by：Stanislaw Zylewicz ....producer

原创音乐 Original Music：Krzysztof Komeda ....(as Krzysztof T. Komeda)

摄影 Cinematography：Jerzy Lipman

剪辑 Film Editing：Halina Prugar-Ketling ....(as Halina Prugar)

艺术指导 Production Designer：Boleslaw Kamykowski

副导演/助理导演 Assistant Director：

Jakub Goldberg ....assistant director

Andrzej Kostenko ....assistant director

Maria Pietrzak ....assistant director

国家/地区 波兰

类型 剧情

剧情

一对夫妇开游艇去度假，结果在路上被一个年轻人挡住要搭便车，从而演绎出一串的故事，不习水性的年轻人上了他们的游艇，开始了他们漫长而又枯燥的旅行。年轻人喜欢带一把刀在身上，但是在水里这把刀失去作用，只有重新开始学习在水里怎样生活。一次偶然的机会，年轻人和他妻子发生了关系，他们将如何呢……

本片展现出导演对于戏剧场景的高度把握，细腻刻画出人与人之间的猜疑和好胜，开放式的结尾也让人沉思，甚至有人认为波兰斯基以后再也没有超越该片所达到的高度。获得威尼斯电影节FIPRESCI奖、奥斯卡最佳外语片提名。

点评:

《水中刀》是罗曼·波兰斯基执导的第一部作品，一问世就给导演带来了世界性的声誉。而那一年，波兰斯基才刚刚27岁。放眼整个影史，即便不能说绝无仅有，也应该是屈指可数。

27岁的导演，电影里的角色只有三个：一对度假的中年夫妇，一个无所事事、四处游荡的青年。中年夫妇财富上属于中产阶级，精神上或多或少有一点市侩、自以为是，并伴随着对已逝年轻岁月的一些怀念，他们的婚姻正处于敏感的烦恼期；漫游青年则贫穷、自由、懵懂无知、自足，对陌生的生活有着些许的好奇和向往。这两种人生状态，一个是导演波兰斯基在不久将要经历的，一个则是他已然经历过的。

按照表面化的理解，观众通过片名便知道，这部电影里会有一把刀。有刀一般就会有命案发生，它是怎么发生的？“水中刀”又会是怎么一回事？

接着我们看到刀了，它带在漫游青年的身上，是把弹簧刀。这把刀最初在电影里的用处是切食物、割帆船上的缆绳，然后被作为三个人在船舱避雨时牌桌上的赌注，以及玩飞刀、戳指间空隙等游戏的工具，然后，它被丢进了水里，导致了两个男人间的打斗……

再往下，刀就一直没出现了。整个电影的后四分之一，都在讲弹簧刀落水之后，引导出的事态变化——青年被中产阶级官僚丈夫打到了水里。就势藏到了水面一个浮标后面。夫妇俩为这次打斗产生争吵，丈夫下水寻找青年。青年回到船上，但那个丈夫却游远了。妻子帮青年把水擦乾，然后两个人在瞬间里来电，完成了性事。青年在靠近岸边时下了船。妻子则把船驶回港口，她发现丈夫正在那里等她。回到轿车上，丈夫说没找到那个青年，打算去警察局投案。妻子告诉丈夫青年还活着，和她还亲热过。丈夫由不信到相信，进而认定这一切都是那个青年设计好的。夫妻俩在懊悔中走向人生的下一站……

在这些情节背后，掉进水底的刀已不像前面的场景那样，躺在船上的某个角落，时刻提醒观众对原先预想中冲突的期待。而是在无形中划开外表的平静，揭开了这对中年夫妇婚姻的危机，并使妻子完成了对丈夫的背叛。这时，观众才发现，刀已经不重要了，重要的是中年夫妇的危机。刀在电影里，不过是一个假悬念，真正的悬念应该是背叛的完成。这种悬念上的虚实变幻，已经能看出波兰斯基在结构影片和揭示人心理方面出类拔萃的天赋。

电影里的爵士风格的音乐也是一个亮点。它和剧情结合，让人感到波兰斯基天生就是一个美国化十足的波兰导演，而是非常和希区柯克式的风格贴近。所以说后来好莱坞决定请他也不是盲目的。但是波兰斯基本人似乎一开始就没有完全困在自己的悬念大师天赋里。他还有一种东欧艺术家普遍拥有的、对人类进行社会学角度剖析的兴趣。《水中刀》是波兰二战之后电影中，第一部与战争创痛无关、直击当时人们生活的故事片。我想也正是这种兴趣，导致了后来他与好莱坞主流精神的分歧，以及像《苦月亮》、《钢琴师》这样作品的诞生。

打个有意思的比方：同样是导演中的心理分析大师，因为执著于观众接受心理的实验，希区柯克成了世人眼里的一位心理魔术师。而执著于社会学趣味的波兰斯基，有时却像个侦探或撒旦的使者，因为他总忍不住碰一些人们害怕触及的东西。