| 词条 | 绍尔 |
| 释义 | 绍尔，全名梅尔穆特·绍尔，德国著名足球运动员。曾效力于拜仁慕尼黑俱乐部。他的运动风格为轻巧、灵敏和细腻，受到广大球迷的崇拜。另指著名钢琴家埃米尔·冯·绍尔。 梅尔穆特·绍尔基本资料梅尔穆特·绍尔（Mehmet Scholl） 昵称：Scholli 位置：前卫、中场 国籍：德国出生日期：1970-10-16 出生地点：卡尔斯鲁厄 星座：天秤座 身高/体重/鞋码 ：177cm/70kg/7 婚姻状况：离婚（女友杰西卡），两个孩子，儿子卢卡斯·朱利安，女儿波利。 学历：高中毕业 性格：宽容 幽默 稳重 兴趣：音乐 时尚 阅读 座右铭：接下来的比赛总是比现在困难，反之亦然。 前俱乐部：SV西北卡尔斯鲁厄(1976-1982)，卡尔斯鲁厄SC(1982-92) 加盟拜仁时间 ：1992年6月 退役时间：2007年8月16日 人物评价就算他不是出生在声名显赫的足球世家，他的气质也注定了他将在绿茵场上成就一番事业。轻巧、灵敏和细腻，这样的男人若不去踢球，踢球后不成为球迷所崇拜的偶像，简直没有道理。 现在，仍有许多人认为，1996年的欧锦赛是过去10年中最值得纪念的赛事之一。虽然该届赛事在某种意义上讲只“成全”了比埃霍夫一人，但看过比赛的人都同意，德国队的真正英雄是他们的三位“男主角”：弗格茨、克林斯曼和绍尔。如今，5年过去了，昔日的三位英雄中已经有两位退出了绿茵场，而当年年纪最小的绍尔却凭借自己精湛的球技受到人们越来越多的关注。?1970年10月16日，穆罕默德·绍尔出生于德国。从他的名字上就可以知道绍尔并不是纯粹的德国人，虽然是土耳其的后裔，但是绍尔惟一继承的便是那头略微弯曲的头发和俊朗的面庞。对于从小就生长在德国的绍尔来说，他接受的是传统的德国足球教育，他的足球思维和足球理念是绝对德国式的。但是这却并不妨碍绍尔拥有自己独特的“东西”，看过绍尔踢球的人总爱把他当作德甲赛场上的外援。的确，绍尔轻灵洒脱的球风确实是德国队中一道最为亮丽的风景。? 职业生涯1989～1992的3年间，绍尔在德甲的卡尔斯鲁厄队效力，在总共的58次出场中，他共攻入11个进球。这并不是一件值得骄傲的事情，好在绍尔也意识到了。1992年的春天，绍尔以330万美元加盟拜仁慕尼黑队，这是他足球生涯的转折点。从拜仁队开始，绍尔一直扮演着带有某种超常吸引力且决定比赛胜负的角色。在拜仁队的首个赛季中，绍尔31次出场，共打进7个球，就在许多球员因刚到新球队而无法进入最佳状态时，绍尔却奇迹般地保持着他的赏心悦目。德国的媒体开始认真打量起这位身高1米78，有着不可思议的脚步和洞察力的新星，一时间，“智慧的”、“轻敏洒脱的”、“真实的”……所有这些充满魅力，引发人们联想的词汇随着绍尔在球场上的表现轻轻松松地传递出来。狂热的球迷称他为新一代德国球员的代表，来自他们的评语是：这是一个有脾气、有个性，却相当沉静和敬业的男人，是我们所需要的球员，受过严格的训练，在场上踢起球来简直是游刃有余。 1994年，绍尔在拜仁慕尼黑队赢得了自己首个联赛冠军，明星的光芒开始一丝一丝地渗入到绍尔生活的各个角落。这一年，德国国家队在美利坚遭受了近几年前所未有的重创，德国人第一次意识到他们曾攻无不克的战车也面临着老化的问题。此时，24岁的绍尔适时地“浮出水面”，他能否如愿地成为德国国家队中的一员?1996年的欧锦赛给了我们最好的答案。?或许，绍尔与生俱来的优越感就在于无论何种环境下，他总能将自己的技术水平发挥至最佳。1996年，在弗格茨微笑赞许的目光下，穆罕默德·绍尔开始了他在英格兰的行程。中场大将哈斯勒的受伤令绍尔有了表现的机会，虽然他的表现并不抢眼，但的确起了相当大的作用。作为首次代表国家队参加大赛的年轻人来说，绍尔的表现是相当出色的。其实，早在联盟杯赛场上，绍尔就因他能传能突，连过对方数人直至将皮球送入网窝的表演而技惊四座。欧锦赛的胜利迎接绍尔的将会是似锦的前程。?不过，很显然，我们的主人公还不太适应将自己置身于好似“放大镜”下的生活。虽然许多球员会因一场伟大的胜利而改变自己的生活现状，但绍尔却做不到。欧锦赛过后，绍尔从事的仍是其他球员都试图效仿的角色，但他却并不因此而沾沾自喜。欧锦赛之后就是德甲冠军，生活被一个又一个激情四射的时刻所充斥着，可绍尔却总有些力不从心，在大家都急于弄清原因前，伤病成了最佳的解释方式。 1998年世界杯前昔，绍尔不幸受伤，面对弗格茨，绍尔的态度是随时听从国家队的召唤，而这一次，弗格茨却将他的名字从大名单中划了出去。随之而来的是德国队在世界杯上的惨败。这一切与绍尔无关，他仅仅是弗格茨的一个弃将；一个也许能够改变德国队命运的球员；一个在国际足坛小试身手，一招即中的球员。?难得的“清闲”时光，竟被各种意想不到的事情所添满，这是绍尔不曾想到的。他被众多的女球迷评为最英俊的德国球员第二名，仅次于硬汉基尔斯滕；还有，他同妻子的婚姻也终于走到了尽头。生活和事业在这一刻都打了一个结扣，这就是一个球员的现实吧。1999年，绍尔迎来了新帅希斯菲尔德。在特拉帕托尼执教期间，绍尔惟一想做的事情就是尽快离开拜仁队，为此赫内斯经理也曾开出过2 000万马克的转会费。“我特别反感特拉帕托尼讲话时的绕圈子，有话可以明说。这是绍尔留给俱乐部高层的话。作为少数几个被贝肯鲍尔亲点的爱将，绍尔极少公开发表自己的观点，给人的感觉是他似乎刻意回避着自己天生的命运。在足球场上，绍尔把守的边路是最令人信赖的，而他却不是场上的指挥官；场外，他的生活更显单调。然而，这种情况随着希斯菲尔德的到来彻底改变了。德国媒体注意到绍尔已经不止一次夸讲希斯尔德：“11年职业足球生涯以来，我还没有碰到过一位像希斯菲尔德这样称心如意的教练。我们之间从没有过争吵，在看法、观点上我们也从来没有什么真正的差别，我特别信任他。”?可以肯定的是，希斯菲尔德带来的不仅是拜仁德甲三连冠的美誉，更为重要的是他的足球理念激活了每个队员战斗的欲望。在取得了同曼联队那场快意的江湖复仇战(2001冠军杯)之后，绍尔情不自禁地向记者敞开了心怀：“我现在有一种如释重负的快感，喜悦注入了每个人的心中，尽管我曾试图努力忘记1999年诺坎普球场上的一幕，但它却像幽灵一样挥之不去。现在，我终于可以好好地睡上一觉了。”?是的，好梦自然圆。在戏剧性地赢得2000～2001赛季的德甲冠军后，拜仁队终于在圣西罗球场圆了冠军杯的美梦。这是一个迟到了3年的胜利。3年前，德国足坛太需要一场国际大赛的胜利来巩固日渐衰落的趋势。3年前，绍尔不过28岁，在这3年的时间里，绍尔所做的是为拜仁队赢得了3次德甲联赛的冠军，为自己赢得了2000年度德国最佳球员，并且还射入了无数粒令人叹为观止的任意球。 完美绝唱2007年5月20号，在拜仁对美因茨的比赛中，当天佩戴队长袖标参加自己的最后一场比赛的绍尔帮助拜仁打入第二球，为自己的告别画上了一个完美的据点。而在昨天的安联，全场的欢呼声不亚于拜仁获得欧洲冠军，尽管老将依然没有踢完全场，但是对于球迷和拜仁来说，只要他在场上就足以给人快乐。这是绍尔本赛季的第一次首发，他在享受全场69000名球迷高呼他的昵称“绍利”，从21岁来到拜仁，他就是这里的标志之一。 “这一天对于我来说都是特别的，我享受着这一切。”绍尔在终场哨后说。 2007年8月16日，在同巴塞罗那的友谊赛中，绍尔完成了他的最后表演。在第53分钟，足球场上最惊奇的事发生了，拜仁用7号换下了7号。绍尔从此把象征权杖的7号球衣交给了弗兰克·里贝里——另一位天才。观众起立，用掌声向这位伟大的球员致敬。小罗也到场，并与绍尔亲密拥抱。虽然拜仁0：1不敌巴塞罗那，但是，这个夜晚注定属于绍尔，属于拜仁慕尼黑。该场比赛也是拜仁中场老将绍尔退役前的最后一场比赛。36岁的绍尔为拜仁慕尼黑队效力了15年，曾为俱乐部出场300多次，并代表德国国家队出场36次。 辉煌战绩技术出众、大局观强、脚法美妙，绍尔具备了一名攻击中场所需要具备的所有素质。他在场上的作用对于拜仁来讲是至关重要的，在02/03，03/04赛季中，绍尔的伤病影响了他正常水平的发挥，新赛季中年龄偏大的他不会是拜仁的绝对主力，但他依旧是拜仁队中的一名重要的球员。 2002/2003赛季技术统计： 德甲冠军杯 出场次数 18 3 出场时间（分钟） 1001 194 进球数 4 0 比赛统计
转会记录(注：转会费单位为万欧元) 开始日期 合同到期 转会性质 转会费 转出球队 转入球队 1992-07-01 2007-08-15 转会 250 卡尔斯鲁厄 拜仁慕尼黑 埃米尔·冯·绍尔基本资料姓名：绍尔 职业：钢琴家 生卒：生于1862年，卒死于1942年 人物简介埃米尔-冯-绍尔(Emil von Sauer 1862--1942)是李斯特众多钢琴学生里最杰出的一位，然而，即使对资深爱乐者来说，他也只是个似曾相识却陌生的名字。但现在，绍尔生前的显赫声望与人们对其琴技的赞叹，在沉寂数十年后，又将再度为钢琴音乐爱好者知晓。 两家历史录音厂牌--Marston与Arbiter，在去年底不约而同发行绍尔演奏的唱片，前者是三张CD一套的绍尔生前商业录音全集，后者是一张1940年的广播录音。这四张唱片包含了目前所能找到的全部绍尔录音，其中部份甚至是最近才发现的珍贵文献，可谓是近年最重要的历史录音发行之一。这个现象引起了《留声机》杂志的子杂志《国际钢琴季刊》(International Piano Quartery)的注意，在今年第一期使用绍尔为封面人物，并有详实的专文介绍。 这个情况颇令喜爱“古老”钢琴艺术的爱乐者惊讶欣喜不已。我听所谓“音效不堪入耳”的历史录音不过四年，刚入门时接触一套许多爱乐者熟悉、整理完善的唱片《李斯特学生专集》(2CD，Pearl出版)，在七、八位听都没听过的名字里(后来才知道，原来他们都是世纪初望重一时的大师)，我最欣赏的是罗森塔尔(Rosenthal)与绍尔的演奏，前者别出心裁的不羁乐句令人心醉，但后者端正确实的音乐语言更是耐听。我很想多找些绍尔的录音，却所得有限，因此，去年在一些国外杂志听说Marston要整理发行他的商业录音全集，可真是有终于等到你的感慨与喜悦呢。 幼时愚钝绍尔于一八六二年生于汉堡，五岁由其母亲(为苏格兰裔的优秀钢琴家)启蒙 学琴，却从未是个神童——他不喜练琴，甚至被认为缺乏天份，据说十岁前的琴技进步极为缓慢，故若非其母的坚持教导，不可能成为日后的一代名家。 赴俄习艺绍尔十四岁时听了一场俄国钢琴大师安东-鲁宾斯坦(Anton Rubinstein)的演奏会，深受感动，于是决心以音乐为终身职志并发愤练琴。不久绍尔获得弹琴给安东-鲁宾斯坦听的机会，颇受大师赞赏，推荐他向其弟——尼可莱-鲁宾斯坦(也是当时夙负重望的钢琴名师)学琴。于是绍尔于一八七九年赴莫斯科习艺，琴技一日千里，很快成为严格的尼可莱-鲁宾斯坦之得意门生；绍尔后来极感念尼可莱-鲁宾斯坦之教导，认为其弹琴原则令他终生受用。他在俄国的宝贵学习直到一八八一年尼可莱-鲁宾斯坦过世为止。 独奏生涯绍尔回到德国开始独奏家生涯，但也谈不上什么惊人的成功，后来他于一八八四年起两年夏天至威玛跟随李斯特习琴。虽然这对青年钢琴家来说是莫大的荣耀与晋身的良机，李斯特似乎也颇赏识绍尔，但多年后绍尔的回忆却认为李斯特并没有教他什么——伟大的一代钢琴巨人已太老了，又慷慨善良得不知拒绝围绕在他身边的凡庸之徒谄媚，于是剥夺了真正具有才华的学生的学习机会。所以，后来绍尔仍认为他最重要的老师是尼可莱-鲁宾斯坦，反讽的是，我们现在提到绍尔，总不忘称他是李斯特的重要学生。 真正成功绍尔真正的成功从一八八五年开始，那年的柏林首演使他一炮而红，乐评甚至称他为“陶西格(Tausig)二世”(按：陶西格是十九世纪中叶的钢琴技巧名家)；接着他以其超卓名技与富诗意的音乐性，征服了维也纳及欧洲各音乐重镇，一八八九年的美国首演也大获成功。此后数十年，绍尔的声望与日俱增，巡回演奏的行程忙碌而频繁，曲目范围宽广，成为本世纪初的第一级钢琴大师。除了职业演奏生涯，绍尔也投注了相当多的时间在教学上，曾多年任教于维也纳音乐院，著名的门徒有耐女士(Elly Ney，是擅长演奏贝多芬的女钢琴家)。与当年时尚一样，他也写了无数钢琴独奏短曲(当然现在已很少演奏)，及数首钢琴协奏曲(按：有张Hyperion发行的夏尔温卡及绍尔的钢琴协奏曲，Hough弹奏，曾获一九九六年的留声机年度最佳唱片大奖)。 声望下滑然而，从三十年代起，绍尔的声望逐渐下滑，倒不是因为他的技巧退化(从后述的唱片可证明，绍尔直到他的最晚年都保持极佳的键盘技巧)，而是江山代有人才出，群众与唱片公司都认为该让杰出的新生代钢琴家渐领风骚，于是曾叱咤风云的老绍尔甚至常被迫至较小而不重要的音乐厅开独奏会。一九四二年，在动荡世局里，绍尔病逝于维也纳；过世前两周，还曾与维也纳爱乐演出舒曼的钢琴协奏曲。绍尔有他个人人格的缺点，他并不是那种慷慨、友善、大方、乐于助人并提携后进的伟大人格型音乐家；相反的，人们觉得他冷漠，待人有种天生的敌意，且言谈过于直接、不假辞色。他对待女弟子及年轻小姐特别好，晚年给人的形象常是“一群年轻美女簇拥着一个白发苍苍的老头”，后来七十八岁时续弦的妻子就是他的女弟子。但对待男弟子则差得多，他们形容绍尔的确是Sour(乖戾坏脾气，恰与其名Sauer谐音)。论者以为，绍尔晚年的声望下滑，乃至身后逐渐为人遗忘，甚至名声不如李斯特其它弟子，或许与其为人缺点有关。 社会评价即使在文人相轻极严重的钢琴界，绍尔仍是其同侪赞誉有加的第一流钢琴家，伟大的约瑟夫-霍夫曼对李斯特的众多弟子嗤之以鼻，却独独赞美绍尔，称他是真正的技巧名匠，盖绍尔融化精湛的技巧于无形，只将它当做表现音乐的必要工具，而不夸张炫耀琴技，从不像当时的浪漫派钢琴家般爱用不必要的键盘上狂风暴雨敲击来博得群众的如痴如狂崇拜。另一方面，虽然绍尔最重要的老师是俄国人尼可莱-鲁宾斯坦，他也确实学到其强大的音乐内在控制力及表现张力，然而绍尔的演奏仍距俄国学派的富戏剧性大气及厚重节奏甚远。相反的，绍尔的演奏予人印象最深刻处却是维也纳式的优雅闲适浪漫气息(我们别忘了，绍尔的后半生在维也纳渡过)，其乐句进展自然流畅，且以音色美轮美奂著称。所以，几乎任何曲目都不致与其琴风相悖，尤其舒曼、萧邦、李斯特的音乐最投合他的气质。 录音全集Marston 53002-2 1、西班牙Regals录音(1923年) 莫札特：土耳其进行曲；贝多芬：月光奏鸣曲第一乐章；萧邦：升C小调圆舞曲(Op.64-2)；孟德尔颂：乘在歌声之翼；李斯特：第十二号匈牙利狂想曲 2、德国Vox录音(1925年) 李斯特：第十五号匈牙利狂想曲，第三号爱之梦；萧邦：E小调圆舞曲(遗作)，摇篮曲，第一号即兴曲；舒尔兹-艾弗勒：蓝色多瑙河的阿拉伯风；绍尔：维也纳的回声等 3、Odeon录音(1928年) 4、Pathe录音(1930年) 萧邦：第二号即兴曲，幻想即兴曲，降A大调圆舞曲(Op.42)，E大调练习曲(Op.10-3)，升C小调练习曲(Op.25-7)；李斯特：侏儒的轮舞，练习曲“钟”；贝多芬：土耳其进行曲；绍尔：数首短曲 5、Columbia录音(1938-41年) 李斯特：两首钢琴协奏曲(魏恩加德纳指挥巴黎音乐院协会乐团)，第三号安慰曲，第一号遗忘的圆舞曲，第九超技练习曲Ricordanza；萧邦：F大调圆舞曲(Op.34-3)，C小调练习曲(Op.25-12)，F小调练习曲(Op.25-2)；舒伯特：第二及第三号。 6、绍尔1940年实况录音Arbiter 114 舒曼：A小调钢琴协奏曲(孟根堡指挥阿姆斯特丹大会堂乐团)；萧邦：降E大调 夜曲(Op.9-2)，波丽路，C小调练习曲(Op.25-12)；舒伯特：降G大调即兴曲(Op.90-3)；绍尔：三首短曲等 相关轶事乐兴之时常听历史录音的爱乐者，多半知道马斯顿先生﹝Ward Marston﹞这位优秀的录音制作人，近年他干脆用自己的名字自创品牌，以精致严谨的态度制作珍贵的古老录音唱片。这套唱片就是他上穷碧落下黄泉，四处搜寻收藏家们仅存SP唱片的杰作，其中有些项目，例如一九二三年的西班牙Regal录音，几乎不为人知，恐怕已在世界上消失一甲??了发掘保存人类文化遗产的锲而不舍努力。 然而，这些稀世珍藏的Regal录音，其保存状况不算理想，经过马斯顿一点一点小心修补及去除过份的杂音(当然，音乐要保存下来)，让人还算听得下去就是了。其中最引人侧目的当然是舒曼的大曲《狂欢节》，可惜为了配合七十八转唱片那要命的每面仅四分钟半的限制，作了不少删节，且均无视反复记号的存在，像第一首开头，连这几秒的反复也要省掉，乍听颇为错愕。可是，这真是奇妙非凡的《狂欢节》，不知是否又是为了省时间，绍尔几乎将一首首个性截然不同的短曲接续弹奏，却丝毫不勉强窒碍，通顺自然得彷如呼吸起伏一般，完全没有古今许多钢琴家为了刻意塑造各段个性的矫揉弊病。 两年后的德国Vox录音，其保存状况显然好得多，虽然还是回声录音(acoustic recording，录音时用很大的喇叭捕捉音讯)，我们仍可感受琴音的光泽与泛音；于是，在萧邦的摇篮曲与李斯特的第三号爱之梦，绍尔那传说中的透明优美音色清晰可闻，使乐曲散发迷人的沙龙式抒情。此处收录两首各长七分钟的维也纳风格大曲：绍尔自作的《维也纳回声》与舒尔兹-艾弗勒的《蓝色多瑙河的阿拉伯风》，飘散末代帝国纸醉金迷的糜烂风华，是绍尔优雅身段的绝妙写照。 一九二八年的Odeon录音，已进入电气录音(electric recording)阶段，对听惯历史录音的爱乐者而言，其声音已没什么好挑惕了(当然，不习惯的人还是会听得坐立难安)，马斯顿留下适量的表面杂音，也保护了原先的钢琴音质。萧邦降A大调圆舞曲(Op.42)是世纪初各传奇大师竞相灌录的华丽曲目，这儿绍尔弹出了迥异于其它大师的曲趣：他的手指运动均衡准确，自始至终保持稳定的速度，不像约瑟夫-霍夫曼不断加速狂飙；其渐弱的结尾句更是一绝(其它人都是渐强收尾的)，使整首曲子听来潇洒翩翩，与霍夫曼的霸气旋风一样伟大。萧邦的其它曲目，如升C小调练习曲的慢吟低唱，两首即兴曲的自发性诗意，也都是令人满意的佳演。至于李斯特的《侏儒的轮舞》及练习曲《钟》，则轻盈曼妙，细节精确无比，显示绍尔技巧名家的头衔显非浪得虚名。 他的最晚年录音包括让人眼睛一亮的两首李斯特协奏曲(想想看，李斯特最好的学生弹的呢)，但七十七岁的绍尔毕竟老了(我指的是音乐表情，不是手指)，他将速度放慢，平和地弹这两首难曲，虽缺乏激情的迸发，其行云流水的乐句唱法仍有其可观处；第二号协奏曲有较高的成绩，终乐段弹得轻快整齐，显示其手指运动仍维持一流水准。本辑唱片的最后一轨录音是李斯特的第九超技练习曲Ricordanza，录于一九四一年，近八十岁的绍尔融合其注册商标的晶莹音色、优雅琴风、与超卓名技，弹出这首大曲的雄大诗意与幻想意境，美得不可思议，被誉为有史以来李斯特曲目最好的录音之一，更是绍尔一生艺术精华最后的完美展示。 此厂牌的制作人伊凡斯(Allan Evans)又是个认真成痴的历史录音迷，专门搜寻罕见的录音，并详加考证(他自己撰写极详实可读的唱片解说)，以飨有考古癖的乐迷。不同于上述的录音室录音，这张Arbiter唱片让我们见识绍尔晚年的音乐会功力，两者加在一起相辅相成，代表其琴艺全貌。舒曼协奏曲呈现一种放松自在的演奏姿态，速度平稳，起伏不大，但音乐该有的丰富内容与表情则一样不少，显示浪漫派音乐的诗情与表现不一定要透过夸张的戏剧张力与弹性速度来勉力谋求。至于第一乐章结尾前数小节的不自然加速，我相信是传奇指挥家门格尔贝格的馊主意。我们可以听到一些绍尔弹错的音符，却毫不影响音乐的流畅进行，让人相信绍尔一生都是音乐厅里让听众放心的稳健钢琴家。 其它各独奏曲是在维也纳的实况演奏，本为奥地利电台的广播录音，但二次大战结束时被俄军带走了，直到苏联解体这些录音才被发掘出来。其音效自然比不上录音室的商业录音，但经过伊凡斯的用心处理，还很能接受就是了。曲目大多与商业录音不同，唯一重复的萧邦C小调练习曲(Op.25-12)，两者均为1940年录音，听来简直一模一样，皆呈现绍尔雄浑的一面，却也都激昂得有所节制(他不因现场演出即失控)，可见绍尔弹奏一首乐曲的一致定见。至于著名的第二号夜曲，则简洁雅致，只有清淡琴韵的纯粹美感，完全不卖弄“浪漫钢琴家”的奇特乐句造型。 哈洛德-荀伯格在著名的《伟大钢琴家》一书形容绍尔是个敏感而特别令人满意的艺术家，有风格、有趣味，集诗人与技巧大师于一身。即使他曾因人格缺点或时代潮流的不凑巧，致数十年未享他应有的名声，但透过认真有心的唱片制作，让我们今天听到的录音，则是无可取代的文雅风华与艺术之美。美，是永恒的。 |
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