| 词条 | 伤心的奶水 |
| 释义 | 《伤心的奶水》是一部节奏缓慢的魔幻现实主义作品。这部由西班牙和秘鲁共同制作的电影，讲述了一名叫做法斯塔的女子的悲惨经历。法斯塔的母亲在20年的秘鲁动乱中遭到秘鲁军队和游击队的强暴，染上了乳房疾病，并且因为哺乳把疾病传给了女儿。法斯塔在母亲死后被恐惧与后悔所折磨，开始了一段自我寻找的漫长路程，这段路程最终以充满希望的结尾画上句号。 中文名：伤心的奶水 外文名：Teta asustada, La 其它译名：牛奶的悲哀；乳液创伤；受惊吓的乳房；惧乳 出品时间：2009年2月13日 出品公司：Oberón Cinematográfica S.A 制片地区：西班牙/秘鲁 导演：克劳迪雅·洛萨 编剧：克劳迪雅·洛萨 制片人：克劳迪雅·洛萨 主演：玛佳丽·索利埃 类型：剧情 片长：94分钟 主要奖项：2009年柏林电影节金熊奖 基本信息译 名 伤心的奶水/牛奶的悲哀/乳液创伤/受惊吓的乳房/惧乳：伤心的奶水片 名 The Milk of Sorrow 年 代 2009 国 家 西班牙/秘鲁 类 别 剧情/音乐 语 言 西班牙语/盖楚瓦语 字 幕 西班牙文/加泰罗尼亚文/英文/中文 IMDB评分 6.9/10 1,003 votes 片 长 01:33:52 导 演 克劳迪雅·洛萨 Claudia Llosa 主 演玛佳丽·索利埃 Magaly Solier ....FaustaSusi Sanchez ....Aida Efrain Solis ....Noe Marino Ballon ....Tio Lucido Antolin Prieto ....Hijo de Aida 剧情简介影片围绕着一个名叫法斯塔的女人展开。1980年至2000年是秘鲁历史上著名的恐怖统治时期，法斯塔的母亲就因为在此期间被强暴而染上了夺命的乳房疾病，经过奶水这种疾病也传染给了法斯塔。她在给自己孩子喂奶的时候，也将这种瘟疫传散开了。 实际上这种疾病并非细菌或者感染而引发的，正是由于秘鲁的妇女被野蛮的强暴而导致。法斯塔的母亲因为这种怪病而去世了，这使得法斯塔鼓起勇气决定要面对自己所感染怪病背后的秘密。于是法斯塔开始了一段新的旅程，逐渐摆脱了恐惧并且重新获得自由，并且因为这样所有人的命运也将得到改变。 法丝塔是个原住民少女，从小生长在村落里，长大才随母亲搬到秘鲁首都利马。某天一早，她与躺在床上的妈妈以歌唱对话，突然间妈妈再也不作声，相依为命的母亲就这样骤逝了。 母亲死后的一天法丝塔突然流鼻血并且昏倒在舅舅家中，送医后医生告知舅舅一个无人知晓的秘密：法丝塔使用某不寻常方式不当避孕造成下体发炎。舅舅坚持法丝塔没有不当避孕，她得的病村里称之‘恐惧的乳房’，是由母亲喂乳过程中所传染的，而医生却完全不买帐，坚持这种病根本是无稽之谈，他要法丝塔再来复诊，好替法丝塔动手术。 法丝塔个性有点古怪，她不敢单独前往任何地方，却也不喜欢跟别人打交道， 家人认为她会这样是“恐惧的乳房”所造成，这个怪病窃取了法丝塔的灵魂，因此成日郁郁寡欢，导致有意追求者皆被拒于千里之外，除了亲人法丝塔唯一不甚害怕的异性是她雇主家修剪花草的园丁。 执意将母亲遗体带回村落安葬的法丝塔，为了筹丧葬费而去帮佣，雇主是颇有名声的白人女钢琴家，对法丝塔随口哼唱的歌曲很感兴趣，某夜，女钢琴家的演奏会结束后，法丝塔遇到了意想不到的状况。究竟，行径古怪的她发生了什么不寻常的事情？ 幕后制作秘鲁女性导演克劳迪雅·洛萨在这部电影中揭示了自己国家一段黑暗的历史。截止到2001年，秘鲁真相及调解委员会登记在册的从1980年至2000年期间国内发生的谋杀案件达到将近7万起，此外还有难以计数的强奸、诱拐和滥用人权的事件。 获奖记录·影片入围了2009年柏林电影节竞赛单元，参与角逐金熊奖。 ·本片获得2009柏林影展金熊奖、柏林影展国际影评人费比西奖，秘鲁新锐女导演克劳迪娅·洛萨的第二部剧情长片。 本片获2010年82届奥斯卡最佳外语片提名。 影评《悲伤的乳汁》：谁来吮吸那狭长的秘鲁之梦？ 法斯塔的体液对其塞入下体的土豆的“哺乳”，一如秘鲁的狭长母体哺乳着大片大片的土豆田。年轻的法斯塔在这一层隐喻中成为一种内质的未来“母体”的存在，而经由其下体哺乳后“种子生根发芽”的美好图景亦成为一种对未来的浪漫遥想与梦想的再度涅磐。而由法斯塔衍生开去的是一大批秘鲁女性充满韧性的内省之力，她们从低于大地的尘土中苏醒过来，她们的幸福与悲伤开始拥有了同质的魔力，她们的乳汁将一代代汲养着这一片狭长的国土。一半靠山，一半临海。－－陆支羽 弥漫在法斯塔眼神中的悲伤 这是我听过的最漂亮的片名，“悲伤的乳汁”，宛若一种奇妙的调配。“乳汁”被赋予一种黑色调的情绪，而“悲伤”又是至为动人的一种存在。由是，在初闻这部电影夺得柏林金熊时，我就感悟到了一股神秘而清冽的气息，那是扑面的奶香与尘土气，是遥远而又令人绝望的饮泣与悲伤。 倘若不是因为拿到柏林金熊，我们恐怕永远无法看到这样一部充满内省之力的秘鲁电影。亦是由此，我们才得以真正看清柏林一心扶持导演新生力量的真正价值。柏林为人鄙夷许久的生冷的政治立场亦开始显露出一股暖融融的希望之光，一如众所称誉的，“影片诗意地以女性自我拯救的过程，完成了关于如何面对民族创伤的隐喻。”而法斯塔的一生就像一枚秘鲁的眼泪，如同散落在拉丁美洲西海岸的珍珠，土豆之国微渺而强大的魔力悄悄漫溯开来。 影片在整体故事架构上消解了关于“秘鲁恐怖集权主义”的外围政治空间，全片只是隐隐绰绰地弥漫着一道政治阴霾，仅通过法斯塔呼喊“这个世界究竟是怎么了”这样的话语细节来提点背景。 全片始终透露着一股清冽而素雅的美感，不仅表现在镜头的色泽与韵调上，还表现于背景音乐蜻蜓点水般的晕染；再者，时不时穿插在剧情中的源自秘鲁的歌声，时而柔韧，时而哀伤，使得影片在整体上闷而不涩，格调明朗，气息流转自如。与此同时，导演亦没有刻意地去表现秘鲁的异域风情，却又处处洋溢起一个民族独有的气息。一半闭狭，一半开阔，一如秘鲁狭长而纤细的地域。我看到，秘鲁之光半明半灭地洞穿过生命的脉络，那漫溯过狭长海岸的潮汐，隐秘而柔软，坚韧而圣洁。 吟唱的乳汁 人说，法斯塔的“乳汁”会吟唱。这是法斯塔遗传自母亲的礼物。值得“悲伤”的是，这一份礼物背后，还隐匿着一个如此黑暗的传说。 “漆黑的夜晚，是谁在为我哀鸣，我悲痛欲绝，心中的苦痛却无人倾听，这样无尽的痛苦……永无止境……”这是影片伊始时大段大段的黑幕，秘鲁白发老妇呢喃的歌声，一寸寸冲破着黑暗的牢笼。这段歌谣揭示了政府“恐怖集权主义”对秘鲁女性造成的心灵创伤。在这“女权主义”无处容身的狭隘之地，法斯塔们注定面临着被凌辱被强暴的悲惨命运。令人恐惧的是，这些暗黑的恐怖回忆，注定将幻化为套在法斯塔们心头的枷锁，而“乳房恐惧症”的侵袭亦注定将成为一种命运无力抗争的疟疾。 法斯塔与老去的母亲的对唱 那频频穿插在影像中的黑幕，像一道道透亮的光线，融溺在法斯塔孱弱的内心中。是啊，有那么一些时候，黑暗就如光明一般耀眼，一如光明亦会有如黑暗般恐惧的时候。“唱吧，唱吧，唱着美丽的歌曲，隐藏我们的恐惧。”这是独属于法斯塔的内省的歌声。在他人面前，她总是面无表情，像凡世间一个悲伤的玩偶，却总是有一股淡而不伤的悲泣隐匿在她纤弱而硬朗的躯体中。 “看看这植物，充满力量，我们也应该这样。”父亲的言语间，投送给法斯塔的力量是一种对生命释然的感悟。或而，“不要活在过去的回忆里”，这才是释缓内心恐惧的最好的疗伤药剂。 “不要活在过去的回忆里” 关于歌谣，影片还隐晦地呈现了一个充满阶级戾气的细节：法斯塔的雇主女钢琴家盗用法斯塔的歌谣虚伪地迈向成功之途，却独独把法斯塔蒙在鼓里。及至那场掌声雷动的演出。法斯塔听到源自演奏现场的漂亮的钢琴声，那是她熟谙已久的动人旋律。她摸索着穿过长长的走廊，黑暗中的光亮隐隐绰绰，像一道道生命的符咒，弥漫过法斯塔青春的纹理与脉络。她恍若看到了梦想的触角，仿佛摸索到了恐惧之外的倔强的羽翼。那一瞬，幸福的枝丫开始发芽，爆青，盛放。 然而，美丽的幻想之外，法斯塔依然一无所有。 隐喻的链条 片名中的“乳汁”是虚写，而“悲伤”则是一种情绪。 关于虚写的“乳汁”在影片中至终都得不到实写的阐释，有人定义为“秘鲁女性”的代名词，又有人说这是一种罕见的名为“乳房恐惧症”的疾病的借指。在我以为，它该有一番更富诗意的隐喻。 影片中，法斯塔的眼泪几次通过特写画面得以完成，它们不经意地穿插于法斯塔大段大段无表情的虚妄中，成为一道弥足珍贵的悲伤的风景。由是，我以为“乳汁”的第一层隐喻与法斯塔珍贵的“眼泪”有关。患上“悲伤”之疾的“乳汁”一如苦涩的“眼泪”。 而关于“珍珠”的几个段落则揭示了“乳汁”一词的第二层隐喻。影片中除却那段法斯塔与女主人一起捡拾散落珍珠的经典桥段外，另有几次用镊子细数珍珠的长镜头大特写，在这里“珍珠”与法斯塔的“泪珠”神形兼备地叠影在一起，成为一个相得益彰的微小的呼应。 别人的婚纱，像法斯塔心中一场遥远的梦 另一层隐喻则要显得隐晦许多。它通过村庄中姑娘们一个个成为新娘的热闹场面与法斯塔独坐一旁的孤冷相对比显露出来。由是，“乳汁”的“悲伤”情绪成为一种“渴望幸福而不得”的无力感，法斯塔对爱情与婚姻的渴望被塞于下体的土豆堵塞在身体内。那是青春的刺，是永远摁不下去的戳破灵魂的刀锋。于法斯塔而言，用“乳汁”哺育下一代成为永远的不可能，她唯有一次次捡拾起遗落在地的“珍珠”，再一次次悄悄咽下。于是，“珍珠”之于“眼泪”的暗指不言而喻，“乳汁”的悲伤亦悄然幻化为无力传承的恐惧与痛苦。 “乳汁”的第四层隐喻相对而言则要明亮而达观得多。这是关于法斯塔的体液对其塞入下体的土豆的“哺乳”，一如秘鲁的狭长母体哺乳着大片大片的土豆田。年轻的法斯塔在这一层隐喻中成为一种内质的未来“母体”的存在，而经由其下体哺乳后“种子生根发芽”的美好图景亦成为一种对未来的浪漫遥想与梦想的再度涅磐。而由法斯塔衍生开去的是一大批秘鲁女性充满韧性的内省之力，她们从低于大地的尘土中苏醒过来，她们的幸福与悲伤开始拥有了同质的魔力，她们的乳汁将一代代汲养着这一片狭长的国土。一半靠山，一半临海。 梦想的硬壳 对于“梦想”的隐喻，导演运用了一系列迷人的意象：纸鹤，钢琴，珍珠，花朵，鸽子，孔明灯等等。这些关于“梦想”的暗示，或而是异质于法斯塔所处现实的幻梦，或而彰显出秘鲁人的生活热情与对未来的希冀。无论如何，它们被镌刻在胶片上的美丽瞬间都显得弥足珍贵，一如黑暗中总是岌岌可危的一明一灭的光亮。那坠落楼底的木质钢琴，像一匹骤然坠落的梦。法斯塔在一旁蹲下来细看，像窥视自己坠落一地的梦一般。 坠地的钢琴一如坠地的梦 而捡珠子的段落其实与钢琴段落异曲同工，但在一定程度上又恍若更深了一层。我看到法斯塔与女主人从两边拱着头进入画面，慢慢挨近彼此，恍若两个阶层的女人在平等对话。唯一不同的是，对女主人而言，珠子只是珠子；对法斯塔而言，这散落一地的珠子就像散落一地的梦。 稳当的构图，平等的对视 同样的，女导演克劳迪雅·洛萨亦是通过一连串梦幻的镜头缀连起一个细密而敏感的故事。晒洗的衣服一点点滴水，光线一簇簇涌进窗子，窗帘上细碎的花纹，投入水盆的纸鹤，还有绵密而忧伤的歌声……而法斯塔塞在下体的土豆，导演更没有赤裸裸地用镜头去窥视，而是通过几次削皮的细节来细腻地呈现，温而不伤，意而不淫，这是镜头上的“不动如山”的格律。 而后，几次婚礼的狂欢场景与法斯塔寂寞的独坐形成鲜明对比。村里的姑娘一个个出嫁了，唯独法斯塔“欲嫁而不得”，甚而一度拒绝他人的示爱。此时，画面的构图别具匠心，镜头前的一匹白布交叉成的一个“X”形，挡住坐在布后的法斯塔，就像一个关于命运的错误暗示。除此之外，没有更多搅恼人心的更复杂的释义，却已然映现出一股深入人心的蓄积之力。影片中，独有几个孩子在泥坑中游泳戏水的段落是出离于寂寞之外的另一番美好的风景，一如蕴藏在法斯塔歌声中的内省而坚韧的力量。 不能忘却的还有法斯塔口含鲜花抚过墙壁的细节，充满一种独属于南美的魔幻气息，听说那是拉丁美洲特有的神情，一如若干年前马尔克斯所言的“拉丁美洲的孤独”。在我以为，“孤独”便是那人世间最具悲剧气质的神情。 充满魔幻气质的一幕 “为什么命运让我失去这么多东西？”当法斯塔哭泣着说出这句话时，我感到一种彻骨的疼痛。兀自想起《早晨37°2 》中一次次被梦想挫伤的贝蒂，她亦曾有过这样悲伤的呼喊：“生命总是在阻挡我，我若是要一件东西，它一定会拒绝我。”然而，在贝蒂与法斯塔之间，终究隔着一道歇斯底里的墙。贝蒂至终成为一个作家永远的悲剧，而法斯塔却毅然绽放开一个秘鲁女子独有的花蕊。 于是，在孤独之外，法斯塔的心亦终于开始悄然地升温。那场音乐会的回途中，法斯塔喃喃地说，“我一直处于恐惧之中。”然而，脸上却开始展露出一丝难得的微笑。她扭头转向车窗外的风景，她听到秘鲁的夜色恍若在静谧中细声歌唱。 影片最后，洛萨给我们呈现了秘鲁的荒漠意象，而后，映入我们眼帘的却是浩瀚无边的大海。原来，“梦想”竟是这般一回事，一如秘鲁的地势，一半闭狭，一半开阔。法斯塔也终于把塞在下体的土豆拿出来置于花盆中了。在这有风的季节里，土豆早已发芽开花，一如法斯塔心中溢满歌声的未来。 |
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