“三联音乐分析”是一种从音乐美学、音乐心理学角度对同时具有可听性音响[1]及可行性指义[2]、明确性指义[3]的音乐作品进行音乐分析的方法。是在指明A（即音乐音响）表现出B（即A的表现对象）的基础上，重点分析A怎样表现出B，即对A通过联觉、联想、联维[4]三个递进式的阶段达到B的一种过程性解构。具体而言，就是音乐接受主体聆听到音乐音响之后通过联觉产生音乐情绪，再通过联想由音乐情绪产生音乐形象[5]，最后通过对各种音乐形象的联维得出整部音乐作品的音乐主旨[6]。具体分析步骤如下：

联觉分析指分析者对音乐音响的音高（音程）、音强、速度、音色等各个音响要素以及旋律、节奏、曲式、和声、复调、配器等音乐组织手段进行分析之后，依据联觉规律得出相对应的音乐情绪。此阶段侧重于对歌唱主旋律的分析，将不涉及任何剧词等具有语义性的内容。分析采用表格分析与文字分析相结合的方式。

联想分析指从前一阶段音乐情绪经过联想中介到音乐形象（此处指初级和中级）的过程性分析。联想中介包括文学手段（包括歌剧标题及剧词）、表演手段（包括舞台场景及角色表演）及音乐手段（包括“直接对应”及“营造气氛及引发动作”）。此处采用表格分析。

联维分析指从前一阶段音乐形象经过联维中介到音乐主旨的过程性分析。联维中介包括：第一，对歌剧标题、歌剧原著、歌剧脚本、歌剧音乐以及原著和歌剧创作的时代背景以及剧作者（包括原著作者及脚本作者）、曲作者、导演、指挥、演员等人的不同表演处理的理解与体验；第二，对高级音乐形象的进一步概括。

此方法的意义在于：首先，不仅可以对一部已有音乐主旨的歌剧从其音乐音响到音乐主旨进行解构和论证，还可以对未探究出音乐主旨的音乐音响，进行音乐主旨的分析与探究；其次，可以对音乐创作者的创作、演奏（唱）者的演奏（唱）及欣赏者的欣赏，甚至批评者的批评起到一定的启示和借鉴作用。

虽然现阶段此方法的研究对象还仅局限于歌剧体裁，但它从更为具体和微观的层面对“音乐的形式与内容”这一对音乐美学的核心问题进行了进一步的说明，正在音乐形式的维度和社会历史维度之间搭建一座桥梁，使外部的社会、文化文本与内部的语言结构文本这两种完全不同的符号体系得到沟通，即二元得到融通。

关键词：三联音乐分析 音乐音响 联觉 音乐情绪 联想 音乐形象 联维 音乐主旨

[1]. 可听性音响：首先此作品在一定历史阶段的审美主体的审美极限范围之内，并且是可以由审美主体听得见的音乐作品。如美国作曲家约翰·凯奇（John Cage，1912—1992）的《4ˋ33〝》、《0ˋ00〝》之类的音乐作品就被排除在外，其次，像二十世纪“序列音乐”、“偶然音乐”、“具体音乐”等等音乐中已经超出当下人音乐审美极限的“音乐作品”也不被包括在内。

[2]. 可行性指义：指此音乐作品的表现对象在其音乐音响之能力表现范围之内，除先锋音乐的部分如法国作曲家瓦雷兹（E·Varèse,1883—1965）的长笛独奏《密度21.5》，意大利作曲家、指挥家卢恰诺·贝里奥（L·Berio，1925—）的打击乐作品《圆形》等此类不具音乐常规语义的音乐作品外，几乎可涵盖所有的作品。如像波兰作曲家彭德雷茨基（K·Penderecki,1933—）的管弦乐曲《广岛受难者的哀歌》、美国作曲家克拉姆（G·Crumb,1929—）的《远古童声》等等具有常规语义之类的作品也是被包括在内的。

[3]. 明确性指义：只要符合以下三种情况中任何一种情况，都属于具有明确性指义的作品。a.此音乐标题是作曲家亲自标注的具有语义性的音乐标题，如贝多芬的《C大调第一交响曲》虽为贝多芬亲自标注，但并不是具语义性标题的音乐作品；b.即使此作品没有语义性的音乐标题，但是作曲家在其它地方对此作品的表现对象进行过明确的语义阐释或间接的语义暗示，如肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin，1803—1869）的《c小调练习曲》；c.作品标题或语义阐释是后人附加的，但对其表现对象至少是当下大多数人所公认的音乐作品也包括在内，如贝多芬的《c小调第五“命运”交响曲》。

[4]. 联维一词是由笔者引申心理学中的“思维”一词而运用的，它的意思与“思维”之义相同，其中“维”就是“思维” 之意。引申它的主要的目的：一是为了与前面的“联觉”、“联想”构成用词上的对仗；二是为了将“组合、分析、判断、推理、反思、概括”的综合之意用一个动词概括出来。

[5]. 音乐形象包括事件音乐形象和人物音乐形象，且按照抽象概括的程度，将音乐形象分为了初级、中级和高级三个级别。初级（对每一个唱段的概括）和中级（对整部歌剧的概括）音乐形象是通过联想分析所得出的结论，它们还是处在“就事论事”的层面；高级音乐形象则是在联维分析的参与下得出的结论，它是远离“表象”后更深层的表达，但较“音乐主旨”而言，还是被算作产生“音乐主旨”的联维中介之一，还要受到作品当下“时空”的局限。

[6]. 此处的“音乐主旨”包含了三层含义：第一，它指音乐作品最终所要达到的更高目的或更深刻的主题思想；第二，音乐主旨不是只有一个；第三，音乐主旨的内容是历史性与时代性的统一。