请输入您要查询的百科知识:

 

词条 人生要学会留白
释义

出版信息

人生要学会留白

作 者: 周若渠

字 数: 220000

出 版 社: 石油工业出版社

页 数:224

出版时间: 2012年1月

开 本: 16开

版 次: 2012年1月第1版

纸 张: 蒙肯纸

印 次: 2012年1月第1次印刷

装 订: 平装

I S B N : 978-7-5021-8791-0

定 价: 26.00元

内容简介

留白是中国画的一种布局与智慧。画如果过满过实,在构图上就失去了灵动与飘逸,显得死气沉沉;而有了留白,便给予观赏者以遐想和发挥的空间。我们观齐白石的虾,才能感受到水的清澈;赏徐悲鸿的马,才能体味到风的速度。其实,在人生这道大考题上,要写出精彩篇章,也应当有些留白。林语堂曾动情地讲:“看到秋天的云彩,原来生命别太拥挤,得空点。” 川端康成曾经叹息:“这世界太拥塞了。”如今这个时代太浮躁、太着急,懂得留白的人,才能游刃有余,拥有较高的幸福指数。留白是一种处事智慧,一种人生态度,一种生活方式。懂得留白,风雨不惊、宠辱偕忘。学会留白,无忧无虑、安然自在。

编辑推荐

1.本书思想独特、结构谨严、标题新颖、内容丰富,重击社会浮躁现象,契合读者心理需求。

2.本书观点深入人心,有诸位名人名家的支持,社会价值深刻,影响力广泛。

3.本书作者著述颇丰,作品扎实、销售情况良好,有一定的带动作用。

章节目录

第1章|艺术要留白:知其白、守其黑,为天下式

绘画要留白:计白当黑,无画处皆成妙境

文学要留白:不着一字,言有尽而意无穷

书法要留白:虚实相生,密不透风疏可走马

音乐要留白:大音希声,余音绕梁可三月

建筑要留白:小隙大功,狂风暴雨亦巍然

雕塑要留白:断臂女神,天残地缺偏最美

自然要留白:最美莫过花未全开月未满

第2章|生命要留白:别太拥挤,得空点

先早教、后早熟,谁之过?

欢乐童年VS塑模全才

从我爸是……、五道杠到举牌哥

全球亿万穷忙族,有生存没生活

跳楼门、过劳死,青春也枉然

另类“许三多”,生有限而欲望无穷

染色馒头、楼歪歪,别动了底线

给生命减速,让生命慢下来

第3章|说话要留白:恰如其分,进退得宜

饭不可吃撑,弓不可拉尽

棋盘上的僵局,怎么走下去

识破别点破,面子上好过

适可而止,见好就收

敏思慎言,方能不拘一时之囹圄

善意谎言,与人为善

恩威并施,给批评加点糖

人情留一线,日后好相见

第4章|处世要留白:肯舍能让,才有得有惠

路窄时留一步,味浓时减一筹

锋芒不全露,得理让三分

堵车不堵心,对事不对人

不必“痛打落水狗”

被上帝咬了一口的可爱苹果

学会遗忘,淡定看待人生

不计较、不折腾,水到渠成

第5章|婚恋要留白:天空上的风筝,手心里的爱

两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮

留出空间,保持发展余地

天空再高,风筝的线牵在手

男人,居家一定要大气

女人,凡事不要太较真

不需要懂得,只需要欣赏

不需要说到,但一定做到

多一份包容,少一份烦恼

第6章|职场要留白:海阔凭鱼跃,天高任鸟飞

量力而行,以己之长尽己所能

目光长远,才能前途无限

权衡轻重,有所为有所不为

放下身段,才能提高身价

滚好雪球,懂得积累方能成功

不必万事躬亲,留位留希望

含蓄表扬,春风化雨不着痕

小退一步,反而海阔天空

第7章|心灵要留白:水流任急境常静,花落虽频意自闲

懂得选择,只做最重要的事

耐住寂寞,守得云开见月明

享受孤独,风景这边独好

放下包袱,才能承受生命之重

敢于放任,有张有弛方有维度

乐于止步,则他处别有洞天

心怀感恩,用坦荡的心面对世界

活在当下,要奋斗也要享受

内容片断

书法要留白:虚实相生,密不透风疏可走马

书法,也是一种运用到留白的艺术。

大凡书法家,无论如何都离不开“白纸黑字”这种特定的表现形式,把蕴含在内心世界的艺术品位表达出来。黑白这两种单色经过书法家的手笔,就能构成一件美妙绝伦的艺术作品。黑白色感不以富丽堂皇灿烂夺目见胜,却能构成既明快优美,又深沉大气的书法。中华民族之所以对黑白二色那么偏爱和敏感,自有其审美心理的根源。炎黄子孙生来是黑眼睛白眼珠,他们发明创造的太极图、围棋也选择了黑白二色。古人不仅发现和运用了黑白美,而且还创造出了黑的墨和白的纸,并使二者由此产生了不解之缘。没有黑白的巧妙对应,没有虚实相生的艺术表现手法,就没有书法艺术。也由于黑白的分布,才形成了中国书法特有的空间美。

在优秀的书法作品中,一个很重要的特征是平衡。整齐或错落的空白,给人的视觉感受,无不蕴含着一种平衡。当然,白也要依赖于黑。笪重光在《书筏》中说:“画能如金刀之割净,白始如玉石之量齐。”有笔画处爽利干净了,无笔画处才会整齐。这是指具体运笔操作,是深入白黑之间更微妙的部位。但在运笔之前,重点考虑的还是白。放眼于白,立足于黑。白、黑对比变化,又互相映衬,以求整体上白与黑之间的平衡和谐。

和谐则有黑之和谐,白之和谐,黑、白之和谐,而尤以黑、白之和谐为要。书法形式靠黑、白共同完成,影响人们视觉感受的也是黑、白的综合形象。只有黑或只有白固然不会有书法,黑、白失调也不是好的书法,难以给人带来审美的愉悦。但是,一般人往往只注意黑的线条,而忽略了白的空间,因而不能自觉地追求和创造书法整体的和谐。“计白当黑”提醒并要求人们把白和黑看得一样重要,统筹考虑,就为创造书法整体的和谐提供了前提,其积极作用是显而易见的。对此,后人不断有论述。如胡小石说:“著字处为墨,无字处为白。墨为字,白亦为字……有字处与无字处,其重要等同也。”(《书艺略论》)宗白华说:“空白处应该计算在一个字的造型之内,空白要分布适当,和笔画具同等的艺术价值。”(《中国书法里的美学思想》)都可看做是对邓石如“计白当黑”论的赞许和发挥。

书法造型布局所依附的书底是平面的,书法线条最初的直接效果也只是作为界线对这个平面进行分割;线条墨迹的黑与原来书底的白有颜色的对比,被分割后的一个个区域之间乃至与界线之间也有个面积的对比。它们都需要相谐相应。但这只是表面的形式,初级的美,在其背后,还有更深层的意蕴,“计白当黑”的审美价值也就远不止于此。

在书法艺术中,极大地体现了虚实相生的道理。同绘画一样,一纸之上,着墨处为黑,无墨处为白,白为黑之凭,黑为白之藉,黑白之间,相辅相成。恰如其分的黑与白让人不得不惊诧,原来万物也有如此缜密的变化,甚至比你的眼睛所能感受到的更为细腻。而这种细腻又让你曾多少次耳濡目染的自然景观在瞬间变得宁静、圣洁而悠远。

在审美过程中,黑白的作用是双向的,因而产生气息运动之关系,给欣赏者以灵动之美感。一幅书作,黑有向白运动、扩张之力,而白亦有向黑运动之势,二者共同构成了整幅作品的气息运动之美。若你站在黑的立场上,则笔墨有一种向空白扩张的运动气息,空白仿佛在退缩,似乎笔墨居主动。空白为笔墨之气的运动提供了活动空间,而笔墨又为空白的运动创造了条件。在本质上,空白与笔墨在表现与审美的价值上是没有差别的,只是色彩的表现不同而已。其实,空白和笔墨凝固在纸上之后是不可再改变形态与位置的,我们所感受到的动感,只不过是心理作用的结果。黑与白水乳交融,才能产生有生命、有情感、有意趣、有神韵的高境界的审美价值。

书法讲究“疏密”。疏,就是简练,就是留白。能留白和会留白,是一种真正的本事。字的结构和通篇的布局一定要有疏密,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾又和谐,从而获得良好的艺术情趣。凡作书法,既要注意黑的部分——字形笔画的密处,也要注意到字画间及行间之白的疏处。黑处要精心结撰,而白处——字里行间的布置也须措置得宜,使疏密有致,两者相映生辉。

一张洁白的宣纸,在未被用作书法材料之前,呈现于人们视野的,确实只能算是平面。而一旦裁成一定的幅式,如条幅、中堂、扇面等,就已经进入艺术的范畴。当黑色的线条落下,进而构成一定的造型时,所产生的空白更变成了书法形式的一部分而存在。空白与黑线融为一体,并对黑线产生明显的影响。这时的空白就不再是一个简单的平面了,而是一个有纵深的空间。我们对黑线的感觉,也不会认为它是平躺于纸面,反而更像悬浮在空中一样。正是充分利用了这种视觉变化,把它看做一种艺术的表现手段,去创造更加悠远空灵的意境。

黑白相间,虚实相生是中华文化精神,是“天地合一、道法自然”的集中体现。书法的空灵美自然靠空白而显示,但并不局限于空白本身,它同样离不开线条的造型。线条的造型形象因有空白的参与和衬托而变得富有立体感、灵动感、空灵美。没有线条造型做基础,其空灵美也显示不出来。这里强调的,只是空白对造型的影响和制约。正如清代冯武在《书法正传》中所言:“曰空者,即黑白分明也:一字有一字之空处,一行有一行之空处,一幅有一幅之空处也。”

随便看

 

百科全书收录4421916条中文百科知识,基本涵盖了大多数领域的百科知识,是一部内容开放、自由的电子版百科全书。

 

Copyright © 2004-2023 Cnenc.net All Rights Reserved
更新时间:2024/12/24 8:10:39