朱耷的这件行书题画诗轴，现藏于故宫博物院。此作录五言题画诗一首，该作品书法纯用中锋挥就，行笔沉实，笔划圆劲而流畅。结字大小疏密错落有致，结构舒张。从书法风格看当是朱耷晚期独特书风形成后的作品，略存明代王宠书风遗意。通幅给人以洒脱飘逸之感。

基本信息

诗轴释文

作品介绍

书法赏析

作者简介

基本信息

【名称】清朱耷行书题画诗轴

【类别】中国书法

【年代】清代

【材质】纸本

【规格】纵77.9cm，横166.8cm。

【文物原属】故宫旧藏

【文物现状】现藏故宫博物院

诗轴释文

鴒原此高蹈，鸿鹄曷翺翔。下者命隽匹，乐天归草堂。北风岁已晏，秋水人何方。迢递巢云子，渔歌楚竹傍。八大山人题画。

作品介绍

此轴录五言题画诗一首，计10行，行字不等。末款“八大山人题画”，下钤“八大山人”印。具体书写时间不详。本幅无藏印。

书法赏析

赏评作品，我们通常要审察书法的“三要素”，其中点画用笔是重要的一项。从朱耷的这件作品来看，其点画线条是相当有特点的。事实上，“线条艺术”这一称呼就来源于书法的“点画用笔”。“线条”一词在《现代汉语词典》中的意思是：“绘画时勾的或曲或直、或粗或细的线。”从这个意义上看，书法艺术上的线条与绘画中的白描用笔有直接关系，我们讲的“书画同源”也许与此有关。

朱耷此作具有典型的线条化特征：1.从外轮廓看，整个线条的两个边缘是近乎平行的，比较平滑、干净，不拖泥带水；2.从线条的走向看，或直或曲，有一定的趋势和方向感，很少有十分突然的“急转弯”或“急刹车”现象；3.从基本用笔来看，以中锋行笔为主，可以推断，腕力和指法用得比较少甚或基本不用，以用肘、臂和肩膀之力为主，行笔范围较大，但是灵活性较弱；4.从行笔节奏来看，由于受书写习惯和生理特征的影响，长线条与短线条形成较大的对照，即长风飘带的长线条与短促斩截的短线条在书写和布局中交错互现，从而形成整体的韵律美；5.从线条的质感来看，具有一定的韧性，或刚强、或柔顺，或坚挺、或婉转，或长驱直入、或九曲盘桓……无处不体现着自身应有的“骨气”、“性格”、“精神”；6.从书法艺术本身的规则来看，其线条体现着书法艺术“中和为美”的内涵和生生不息的活力。细赏整幅作品，给人以清新、淡泊、独特的美感。此作用笔圆劲，筋骨内含，起伏顿挫，变化颇多。在结体上，追求规整中带有变化，体式灵动。有的偏旁移位，出人意表，给人以怪诞的形象。朱耷常以画家独具匠心的构图意识来经营书法作品的结构乃至线条的走向，不落前人窠臼，达到了自然流畅而又清新脱俗的境地。

作者简介

朱耷（1626～1705），清代画家，清初四僧之一，江西南昌人。公元1648年落发为僧，字刃庵，号雪个、驴、人屋、八大山人。有许多奇特的画押，如 “添鸥鹚”、“拾得”。署款“八大”，也常连缀成“哭之”、“笑之”字样，以寄托其愤懑之情。朱耷兼善诗、书、画。诗的格调古怪而幽涩，充满神秘性和讽刺性。书法源于王羲之、颜真卿、王宠等人，而能以秃笔传达出傲岸不驯的情态和流畅秀健的风神，自创一格。绘画最负盛名，擅长花鸟、山水，其阔笔写意花鸟画，以象征寓意的手法、夸张奇特的形象、简朴豪放的笔墨、孤傲雄奇的格调，创造出前所未有的风貌，给后世以深远的影响。