清法若真树梢飞泉图，是清代著名书画家法若真的一幅表现夏水的山水图卷，描绘了“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色，构图气势宏大，用笔细腻秀润，被上海博物馆馆藏。

基本信息

名画简介

相关人物(简介 经历)

基本信息

【名称】清法若真树梢飞泉图

【类别】中国古画

【年代】清代

【文物原属】民间收藏

【文物现状】上海博物馆藏

名画简介

清法若真树梢飞泉图，图画面写“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色。近处坡阜杂树盘郁，高处山壁峭立，崦崖陡起，山间白云缭绕，山坳中多处飞泉，奔流下注，仿佛有声。石骨用硬笔勾勒，多次皴染，既充分表现出嶙峋的石质，又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。 纸本，设色，纵135.7厘米，横56.8厘米。

法若真是清代著名书画家，其书法追魏晋，有士气，精擘窠大字，以巨幅大书司马温公禅偈，笔势飞动。他最擅山水，作品用笔潇洒拔俗，不染尘氛，烟云弥漫，笔墨浮动，自成一格。他笔下的四季山水，不仿他人之态而具独特的韵味，其中表现冬天雪景山水的画面子冷峻、寒凝的气韵中见生气；表现夏天的云山、瀑水时，则在自然秀润的气息中见苍浑。

法若真的《树梢飞泉图》轴是一幅表现夏水的山水图卷，此图描绘的山林景致，重山万岭，烟雨飘渺，大气而整合。画中近景溪岸崎岖，坡石垒垒，杂树相拥；背后的大山顺势而拔，陡崖峭立险峻。山坳里多处有飞泉，那奔涌而下之势，正如画面的题句中写的那样“山中一夜雨，树梢百重泉”。那弥漫在层层山峦与密树深林间的水气，像雾、像雨、又像云，似被山风一吹骤起，使人感觉如临其境，如闻其声。

此画构图气势宏大，用笔细腻秀润。山石以劲健的笔法勾勒筋骨，刚中见柔，而后反复地进行渲染。水口的设置及处理，随山而运，自然和谐，不死板且无程式之迹；充分发挥了用水的巧妙，在虚虚实实、若有若无间营造出画面的整体气势和水气淋漓的效果，既表现出嶙峋的石质，又描绘出夏日的绿树重山经历了一夜雨洗后浑厚苍滋的灵动气息。画中树的表现，既有古法又有己意，不是刻意勾出树形叶姿，而是随着感觉、随着画面特定情景的需要进行皴写，故显润朗。赋色上花青、赭石的运用，在保证色调统一的前提下互为映衬，单纯中见丰富，更给画面增添了清雅、爽丽的韵味。

此图款署：“八十二老人真。”钤“法若真印”白文印、“黄石氏”朱文印等。

相关人物

简介

法若真(1613—1696)，字汉儒，号黄石，山东胶州人。清顺治三年(1664年)进士，官至安徽布政使。康熙十八年(1679年)举博学鸿词，时家居，未就试。传世作品有康熙十九年(1680年)作的《层峦叠嶂图》轴，同时作书迹《行书诗》轴，现均藏山东省博物馆；《松泉山阁图》轴，藏辽宁省博物馆；《溪山白云图》轴，藏北京市文物局；《岩山图》轴，图录于《中国名画宝鉴》。

经历

法若真父亲法寰学识渊博，尤爱好研究经史，对《四书》、《春秋》颇有见解，著作很多，声名一时，他辞官职返乡，在城南怡云岭设学馆，以授徒讲学为业，在胶州造就了大批有用之才。

受家庭影响，法若真自小好学，受过良好的学问世家的早期教育。顺治三年（1646年），他与伯兄若贞同中进士，授翰体院编修。

后来，法若真先后在福建、浙江、安徽任职，他体恤下情，兴利除弊，为政清廉，深得人心。一次安徽灵璧等五县歉收，民不聊生，他上疏请求减免五县租税，遭礼部拒绝后，他甘愿破家代灾民交租纳税，被人们称道。康熙十八年间（1679年），数名大臣联合推荐法若真举博学宏词科，他有病没能应试。从此法若真弃官剃发隐居黄山30年，后回胶州，一年后便辞世。

法若真颇有政声。学识不凡，但真正扬名于世的当数他的诗书画，其文采被人们看重。他的诗“不今不古”（纪昀），超然脱俗，自抒性情，独成一格，深为“性灵派”诗人赞许，人称其诗“因情以发气，因气以发声，因声而绘词”。法若真的文章同样非同异常，“或庄或谑，可歌可泣”，“百态俱出，万变不穷”，被清初文坛同仁誉为“海内词坛尊宿”和文坛“泰山北斗”。

法若真在书画方面也很有成就。他善作山水画，大幅作品汪洋恣肆，变幻神奇，别有风骨。扇面小画雄健清俊，不拘一格，风趣横生。偶尔他也会绘花绘鸟，具有鲜明的风格。

法若真精于书法，他师魏晋“钟王”神韵，不效元明诸家，行、篆、草、楷都在行且都显示独特的风格。行书“有鸾停鹤峙之势”，草书“巨幅大笔，气势魂魄”。

法若真是清代山东为数不多的诗书画皆有成就的文人．在他影响下，其子孙辈承家学，有所成就，出了若干有影响的文化人。法若真世家在胶州、在山东、都是值得重视的。

他著有《黄山诗留》、《介卢诗》、《黄山集》等。《树沙飞泉图》等27幅被收入《中国古代书画图目》。故宫博物馆、山东省博物馆、上海市博物馆等都收藏了他的作品。

康熙三十年（公元1691年）法若真病逝于故里，其墓在小珠山南麓君子峰前。