| 词条 | 女孩子 |
| 释义 | 作品概况作品名称：女孩子 创作年代：现代 作者：海子 作品体裁：诗歌 作品原文她走来 断断续续的走来 洁净的脚 沾满清凉的露水 她有些忧郁 望望用泥草筑起的房屋 望望父亲 她用双手分开黑发 一枝野桃花斜插着默默无语 另一枝送给了谁 却从没人问起 春风是风 秋天是月亮 在我感觉到时 她已去了另一个地方 那里雨后的篱笆像一条蓝色的 小溪 作品赏析这首诗选自《新诗潮诗集》，北京大学“五·四”文学社未名湖丛书1985年版。 不同于海子的绝大多数诗作中所展现的罕有的力度，浑厚而奔放的气质，对宗教真理的悲痛关怀以及对生命赤子般的讴歌，他的《女孩子》在风格上则显得清丽绝尘。 与都市中伪饰的清纯、苍白的矫情不同，海子的这首诗带有一股清新的、充满田园芳菲的气息。全诗开篇，“女孩子”的意象像许多中国二十世纪三、四十年代现代派诗歌中的意象一样无不流露出视觉上的透明性，“洁净的脚/沾满清凉的露水”，勾勒出一位晶莹清纯的女孩子形象，她的到来不仅仅给人一种视觉上的轻盈，更给人一种心理上的纯净、朦胧的感受。美国学者韦勒克在阐述视觉意象这一概念时，强调了意象“是一种感觉或说知觉，但它也代表了暗示了某种不可见的东西，某种内在的东西”，揭开女孩子的视觉表象，蕴含其中的是一种类似于初恋的若即若离，纯洁羞怯的情怀。在诗的第二部分，海子尽量不动声色，又调动所有蕴含隐喻色彩的视觉意象来抒写“初恋”的情愫。“房屋”、“父亲”都是家园的象征，她以忧郁的神情告别家园，恰恰流露出对往昔的留恋对将来的迷茫，初恋时那份青涩的忧伤淡淡地泻出，斜插在发间的那枝默默不语的野桃花正象征着女孩子无邪纯真、脉脉无语的爱慕之情，“此时无声胜有声”，诗人含蓄地点出另一枝野桃花“送给了谁”，在“却从没人问起”的背后留给读者犹有余香的寻思和品味。 此诗前两部分表现了诗人对初恋的感性体验，倾注了他朴素的真挚，最后诗人则把这种真挚之情凝聚成对所有年轻生命的讴歌。风和月亮两个物象既是秀节的标志，又是诗人对像月亮一样皎洁、风一样飘忽不定的纤尘不染的感情最深刻的体验，而随着岁月的流逝，当一个人感觉到对方在自己心中留下的痕迹，欲去捕捉那倩影时，对方已杳无踪影。“每一个人心中都有方埋葬初恋的圣地”，在海子的心中，那是一隅清澈晶莹透明美好的圣地。 海子的《女孩子》更适合欣赏，适合读者独自品味。对每一位读者，他们依据各自的经验，对其中的象征进行不同的诠释，海子营造了一个洗尽铅华、纯蓝色的感情空间，在这种“思无邪”的境界里，任何一种明确的解析都是对这种境界的亵渎。 作者简介海子（1964—1989），原名査海生，1964年5月生于安徽省安庆市怀宁县高河镇查湾村，在农村长大。1979年15岁时考入北京大学法律系，大学期间开始诗歌创作。1983年自北大毕业后分配至中国政法大学哲学教研室工作。1989年3月26日在山海关与龙家营之间的火车慢行道上卧轨自杀。在诗人短暂的生命里，他保持了一颗圣洁的心。他曾长期不被世人理解，但他是中国20世纪80年代新文学史中一位全力冲击文学与生命极限的诗人。他凭着辉煌的才华、奇迹般的创造力、敏锐的直觉和广博的知识，在极端贫困、单调的生活环境里创作了将近200万字的诗歌、小说、戏剧、论文，是中国新诗史上最优秀的诗人之一。 |
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