词条 | 女歌手 |
释义 | 女歌手,有意大利画家贝尔纳多·卡瓦利诺创作的画作,也有瑞士诗人,小说家卡尔·施皮特勒(Carl Spitteler)创作的同名诗歌 意大利画作作者:贝尔纳多.卡瓦利诺(那不勒斯,1616-1656年) 女歌手,1645年左右. 布上油彩 规格:75 x 64厘米 画家简介虽然有关贝尔纳多·卡瓦利诺的一生和活动的资料很少,但还是可以肯定他的艺术风格是在那不勒斯的胡塞佩·德·里贝拉的自然主义氛围中形成的。他的画风深受“昭告牧人的大师”和阿涅洛·法尔科内的影响。成熟期的卡瓦利诺的作品风格追随自然主义流派和新威尼斯画派,以形式的高雅为特点,使用精致的光和贵重的色,表现出人物深切的情感和微妙的表情。 故事与背景在16世纪末、17世纪初的意大利,随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化,产生了被称为“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧,并发展出了一种新的演唱风格:美声唱法。美声唱法要求歌唱的发声自然、声音洪亮、音色美妙清纯,有适当的共鸣和圆润的连贯音,特重的起音法,巧妙的滑音,稳定的持续音以及装饰音等等,目的都是要使旋律演唱得更华丽、更灵活、更圆润、更富有光彩,音高更为准确,声音更具有穿透力。 那不勒斯是意大利歌剧发展的最后一个城市,在17世纪末至18世纪发展出了一种新的格局形式:正歌剧,这种歌剧的影响力一直延伸到了19世纪。它常以虚构的历史或英雄事迹为题材,而且由于对美声的追求,使那些既具有男性的强有力肺活量又带有女性柔美明亮音色的“阉人”歌手盛行一时。 画面内容与说明这幅《女歌手》是艺术家成熟期的代表性的作品之一。画家以红色画笔做底衬,表现出年轻的女歌手演唱状态:她漂亮的椭圆形脸庞略微上扬,红色的嘴唇因歌唱而微微张开。歌手服装样式高贵,双手姿态优雅,手指梳理着铜色的长发,动作略带调皮和挑逗性。 瑞士诗歌诗歌译文梦幻中, 一群朝圣的善男信女, 甜美的歌儿齐声高唱, 手携着手, 在我家乡行走。 我虔诚地 跟随在他们的最后头。 合唱声委婉协调, 忽从望不见的尽头, 一阕清新活泼的歌, 在空中回荡。 响亮的歌声像黄金一般, 光彩夺目, 把远方的峰峦峡谷照耀。 只可惜, 矫揉造作,不合节拍不入调。 这奇异的歌声, 悦耳,虔诚, 又那样虚无缥缈。 我心戚戚, 恨意难消, 身带家乡的风尘, 决意和那歌声分道扬镳! 鲁仲达译 作者简介卡尔·施皮特勒(Carl Spitteler,1845-1924)瑞士诗人、小说家。生生于瑞士里斯塔尔一个高级官吏家庭,1863年就读于苏黎世大学法律系。1865至1870年间转而研究神学。1871年获得牧师职位,随即放弃,应聘到圣彼得堡任讲师。1881年回瑞士,在伯尔尼一家女子学校任教,与一位来自荷兰的女北子结婚。此后,辗转数外任教和写作。1885至1892年任报刊编辑。1892年继承了岳父家遗产,从此带有妻子、女儿和母亲迁居卢塞恩的别墅,成为一名职业作家。 施皮特勒的成就主要在诗歌创作方面。他自幼有优异的艺术家秉赋,富于幻想,对音乐、美术、哲学都有很高的兴趣和修养。1880年出版诗集《彩蝶翩遍》。1896年完成叙事诗《叙述曲》。1900年完成的代表作《奥林匹亚的春天》,为他赢得了国际性声誉。可以说,这部长诗问世之前,他的作品都外于实验的过程中:《普罗米修斯与厄庇米修斯》(1880)采用了一种类似《圣经》的长篇韵文,《叙述曲》则是叙事诗的实验。他最长于神话史诗,但也没有放弃利用其他类型的诗体来遣兴和试验。在1906年完成的《时钟之歌》里,他汇合了和间与交响曲那种万弦齐发的方式,继续自己的实验。1924年,他继出了最后一部力作《受难的普罗米修斯》。 施皮特勒秉性耿直刚烈、耽于幻想与哲学思辩。艺术上深受雨果、瓦格纳和象征主义诗人的影响;哲学上受到叔本华、尼采等人的影响。他力图把运用《圣经》、古代神话同批判时弊结合起来,创造出一种新的神话和史诗,给晚期人文主义以新生命力,但期诗作因夹杂哲学内容和不媚时俗而不被广大读者接受。他的小说则采用与实际生活密切相关的题材,如中篇小说《康拉德中尉》(1898)、长篇小说《梦中佳人──伊玛果》(1906)和自传体小说《我的早年经历》(1914)等。 |
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