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词条 明文伯仁青溪放棹
释义

《青溪放棹》画中人物闲适地荡舟于平静溪流上,四周美景环绕。远山近岭浮沈于弥漫的云气间,两岸坡陀平缓地伸入水中,交组出蜿蜒曲折的溪面,一路迳向白云深处。 此作以文派风格重新诠释米氏云山图,画中施以一般称为“米点”的湿润横向短皴,交叠出林木蓊郁之感。不过文伯仁的笔画较为精细,并将原本米家风格叶片较为茂密的林木,调整成较富姿态且修长的品种,描绘出可与米家相埒的秀雅云山美景。

基本资料

【名称】明文伯仁青溪放棹

【类别】中国古画

【年代】明代

【作者】文伯仁

【现藏】台北故宫博物院

作品赏析

文伯仁是习仿文征明风格的后辈与学生中,自成面目,卓然出众者。他将文征明结构繁复的图式,朝更精致严密的方向发展,以工细的用笔与敷色,别出心裁的构图,表现郁茂清幽的山林胜景,散发出文派作品特有的雅澹气质。

画家简介

文伯仁(1502~1575)明代画家,字德承,号摄山老农、五峰山人、五峰樵客,汉族,湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文征明侄子。工画山水,效王蒙,学“三赵”(赵令穰、赵伯驹、赵孟頫),笔力清劲,岩峦郁茂,布景奇兀,时以巧思发之,名在文征明之下。横披大幅颇负出蓝之誉,唯构图时有塞实之感。善画人物,亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文征明细笔山水,景色疏朗,笔墨细秀,多抒情意趣;繁者出自王蒙,山林层叠,构图饱满,皴点繁密,境界郁茂。

创作背景

因文伯仁早年的学养与画艺,深受苏州当地传统及文征明的影响。中年以后,文伯仁曾游历北京、南京、松江等地,成为将文派画风引介到其他城市的重要推手。观者常以元代四大画家之一的王蒙与之相比。他的山水作品,不乏与地方景致或斋室相关者,呈现中国文化古城苏州自十五世纪以来胜景与别号画题的兴盛。画中的林泉佳处,不但让人们一窥十六世纪苏州地方画风的发展,更可领略文派第二代重要画家文伯仁的精湛画艺。

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更新时间:2025/3/1 9:56:52