其名字又被翻译为宓多里，美岛莉。

美岛莉(Midori)1971被称作是日本的国宝级小提琴家。这位清纯可爱的小女孩一出道就博得了许多人的赞赏。她是名师迪蕾的学生，并且虚心向世界上许多高明的弦乐家请教。美岛莉的演奏反映了计算机最可宝贵的两个特点：快速、准确，外加纯洁天真的感情。她扎实稳重、循序渐进的作风，代表了日本人最崇尚的敬业精神。

1989年推出来的帕格尼尼24首随想曲的唱片，使美岛莉一下子成为国际间烟语生辉的乐坛新星。她的演奏极为抒情，把技巧高难的随想曲处理成一首首意境深远的音诗，又不失其即兴幻想成分。同期推出的德沃夏克小提琴协奏曲的唱片，清新的抒情中增添了几分甜甜的妩媚，第王乐章轻盈跳跃的捷克民间舞曲拉得纤巧动人。这些唱片是豆蔻年华的小姑娘纯朴天性的启然流露。美岛莉从来不为表现技巧而牺牲内容，音乐在她的心中扎下了根，美从她的琴上汩汩淌出。

几年之后，美岛莉出落成一位体态端庄的盈盈少女。她录制的卡内基音乐会实况和返场小品集，全面展现了她的高超技艺。特别是返场小品集，可以认为是近来最精彩的小品唱片。曲目选择精良，录音优秀，琴声传真。改编自肖斯塔科维奇的《前奏曲》，哀婉幽怨，感情深沉。萨拉萨蒂的《引子与塔兰泰拉舞曲》，引子拉来细腻委婉，情思悠长；塔兰泰拉速度奇快，左手上下翻飞，如同电子计算机一样准确无误，精湛的技巧令人履目结舌，激动人心的力量不亚于任何人。巴托克的《6首罗马尼亚民间舞曲》抒情。柔美、沉思、欢舞，错落有致、前后辉映，听来入迷，不觉时光倏忽流逝！

美岛莉1993年7月26日在以色利特拉维夫举行的音乐会实况现已制成唱片发行。她演奏的曲目是布鲁赫的《苏格兰幻想曲》和西贝柳斯的小提琴协奏曲。实况录音具有生动的现场感和易于领悟的情感交流，这是录音室里制作的唱片常常欠缺的品质。美岛莉扎实的技术功底使现场音乐会的演奏如同录音室里的制作一样干净精确。西贝柳斯小提琴协奏曲的抒情主题演奏得浓郁纯厚，第一乐章的尾声慷慨激昂，终乐章拉得清澈、准确，引人注目，最艰涩的段落也处理得简洁有力。布鲁赫的《苏格兰幻想曲》音响效果更胜一筹，美岛莉强调音乐织体的清澈透明和作品的幻想性。

1996年、美岛莉随同祖宾·梅塔指挥的维也纳爱乐乐团访华演出，在北京世纪剧院演出了勃拉姆斯的小提琴协奏曲。美岛莉的演奏姿势有些拘谨，舞台形象不如人们预想得那么美好。勃拉姆斯宏大的气势使她的力量稍显不足。但论起感情之投入，、用力之不遗余力，美岛莉仍然给全场观众留下了深刻的印象、有人认为。美岛莉的小提琴声嘶力竭，但我们宁愿听风格粗而、精神抖擞的勃拉姆斯，也不愿意把这部作品演奏得文质彬彬、秀气孱弱。

美岛莉现在已经是一位成熟的小提琴家。她和张永宙、文格罗夫等人一同代表前途未可限量的一代。

日本女小提琴家，迪蕾的学生，1989年录制帕格尼尼的《24首随想曲》，是她的成名作。小小年纪就展现出非凡的技巧，在技巧展示中还有小女孩的天真、纤巧与妩媚。米岛莉在演奏快速技巧时，尤为出色，她演奏的布鲁赫的《苏格兰幻想曲》和门德尔松、西贝柳斯的协奏曲，都能与《24首随想曲》一样出彩。但处理幅度大一些的作品还显力不从心。