1937年生于山东，河北人。汉族，中国艺术研究院艺术品鉴定研究室顾问，国家一级画师(教授)，擅长中国画、书画鉴定。

简介

苦难童年

立志学画

拜师苦蝉

牛马精神

重彩画会

折服东瀛

作品欣赏

简介

1960年毕业于北京艺术学院美术系并留校任教。得李可染、李苦禅、田世光、吴冠中、白雪石等当代诸多名家亲授。历任北京崇文区文化局副局长兼文物管理所所长、燕京书画社副经理,中国美术家协会外联部主任、会员部主任兼艺术委员会秘书处处长，中国艺术研究院书画鉴定研究员。现为中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国艺术研究院艺术品鉴定研究室顾问、委员。 绘画创作，人物、花鸟、山水，均有涉猎，工写兼能，作品多次入选国内外美展，并被中南海、外交部、农业部、轻工部、国防部、中央电视台、美国丹佛博物馆、日本前首相海部俊树等收藏。作品《明珠滴露》在日本获奖。在古代美术史论与周易研究中，独辟蹊径，古为今用，发明了“通古今，贯东西”《干支公元掐指算法》，被称为《掌上万年历》，使传统干支纪年与公元的换算，简便易行。为文史研究做出新贡献。曾出访日本、美国、法国、俄罗斯、德国、摩洛哥、塞内加尔、加纳、多哥、立陶宛等十多个国家，讲学和举办展览。《中国美术辞典》、《中国美术年鉴》、《中国美术家人名辞典》、《中国文艺家传集》、《世界名人录》等多部辞书均有介绍。

苦难童年

马德春祖籍河北省三河市马各庄村。祖父马维龙既是一位京东有名的泥彩画匠，又是位技艺高超的单弦、大鼓、皮影艺人。平时靠走乡串镇表演曲艺节目为业；闲时则靠给寺庙上油彩，刷油漆，画壁画，塑神像谋生。马德春的父亲马玉成继承家传，单弦、大鼓水平很高。马德春的母亲也是一位曲艺艺人，天津市武清县人。俩人于1936年结婚，婚后二人以卖艺为生。是年，冀东大旱，粮食欠收，饥民遍野。为了谋生，夫妇二人辗转来到山东济南府，打地摊卖艺。

1937年2月，春寒料峭之季马德春降生，贫寒的家庭，衣不蔽体，食不果腹，营养不良使马德春长得瘦小枯干。

三岁那年（1940年），母亲生小妹难产，大出血猝亡，不久，小妹也不幸夭折。小马德春成了没妈的孩子，随着父亲到处流浪，颠沛流离，苦不堪言。七岁时，父亲带着他回到了老家三河。此时，家中已是举目无亲。父亲无奈，只好又带着他去北平（今之北京）投亲。但亲戚也是无能为力，爷俩只好流落到天桥一带卖艺乞食。抗战时期的北平正阴霾笼罩，民不聊生。祸不单行，到北平不久，马玉成即染上重病，无钱医治，最终在租住的四壁透风的破屋中去世。7岁的马德春成了孤儿。马德春的姥姥割舍不下年幼的外孙，只身从武清县来到北平。娘俩相依为命，姥姥靠给有钱人当老妈子（旧社会北平保姆的统称）挣得一点可怜的钱养家过日，小马德春则捡煤核、拾破烂、卖熏蚊蒿来贴补家用。马德春在白眼、辱骂、受欺中度过了自己的童年。1948年底，北平解放，马德春迎来了自己的新生，在党的培养教育下，从一个捡煤核的孩子成长为一个全国知名的书画家。报党恩成了马德春一生追求的目标。他说：没有共产党就没有新中国，也就没有我马德春的今天，我要把毕生精力奉献给党和人民的书画事业。

立志学画

马德春少时在一位三河籍老先生的书馆中念了两年私塾，因付不起束脩（给老师的报酬），横遭先生白眼，后即辍学。1947年，马德春到廊营（前门附近）一所由“赈济会”开办的免费学堂就读，也因买不起童子军服装而辍学。解放后，考入北京市宣武区梁家园小学，马德春的绘画天赋得以崭露。他很爱画画，看见什么画什么，学校的桌椅板凳，日常生活用品他都画，而且画得很认真。没有纸笔，用树枝在地上画，画完了擦，擦完了画，乐此不疲。办黑板报是马德春最上心的事，在黑板上写写画画，既省纸笔，又练画技，渐渐地，他成了办黑板报的行家里手，小学、中学、大学、一直到工作，办了无数期的黑板报。

1950年，朝鲜战争爆发，全国上下掀起了支持抗美援朝热潮。北京市举办“抗美援朝画展”。马德春在美术老师张紫枫的指点下，创作了一幅画并在画展中获得了一等奖。这幅画对于提高人民群众觉悟，支持抗美援朝起到了很好的促进作用。由此，更加坚定了马德春用画笔为人民服务的决心。

1952年，马德春就读于北京第十三中学（原辅仁大学附中），1955年考入北京师范大学美术系，后转入北京艺术学院。在校期间，深得李苦禅、李可染、田世光、吴冠中、白雪石等现代名家亲授，1960年毕业留校，毕业作品《渡口》入选“北京美展”并获奖，且被《北京文艺》封面采用。从1950年抗美援朝画展获奖至1960年大学毕业《渡口》成名，马德春实现了自己立志学画的理想。

拜师苦蝉

1955年，马德春同时考取了中央美术学院和北京师范大学美术系。两所大学一所公费一所自费，限于家庭条件，他选取了公费的北京师范大学美术系。在学校，马德春命地学习绘画理论知识和中西绘画技巧，把业余时间全都用在了学习上。他的拼劲、狠劲及不怕吃苦的钻劲，深受老师和同学们的称赞，学习成绩在整个美术系始终名列前茅。出于对美术的痴迷，他想拜中央美术学院教授、国画大师李苦禅为师。李苦禅大师原名李英，号励公，1899年生于山东省高唐县李奇庄一个穷苦家庭。少年时受民间艺人影响走上艰苦的艺术之路。1919年来到北平，半工半读坚持求学，一度靠夜间拉洋车维持生活。为此，同学林一卢赠他“苦禅”二字为名。苦，即是困苦的经历；禅，古时称写意画为“禅宗画”。曾师承徐悲鸿学西画，拜白石老人为师学国画，并汲取石涛，八大山人，扬州画派，吴昌硕等画技，在花鸟写意方面具有独到的特点，笔墨雄阔，气势磅礴，自成风貌。大师坚贞爱国，谦恭近人，口碑极佳。拜他为师是习画人梦寐以求的幸事。马德春未曾多想也未经人引见，带着习作直接找到苦禅大师家中。大师看着这位不速之客，很是惊讶。马德春把拜师的想法说了出来。大师很喜欢面前这位求知上进且天赋极高的英俊少年。但考虑到不是自己学校的学生，如果收他为徒北师大同道会有所误解，于是，大师问马德春：你既想拜我为师，可为什么不考中央美院？马德春向大师讲述了自己的身世。大师对他凄惨遭遇深表同情，对他孜孜上进、不屈不挠的求索精神深受感动。在这个少年身上，大师看到了自己年轻时的影子。他毅然决然地说：就因为你穷，我破例收你为徒。大师把他领到桌案前挥毫几笔，一只鸬鹚跃然纸上，并以画为例，口传心授画鸟技法，令他耳目一新，豁然开朗。在苦禅大师的悉心指点下，马德春的画技与日俱进。半个世纪后，年近古稀的马德春提到拜师这段经历，双目含泪，表情凝重，语蕴深情：“苦禅大师常言：‘字如其人，艺术及人品之体现，人无品格行之不远，画无品格下笔无方。’我在大师那里不仅学会了作画，更学会了作人。大师于我无求，唯求德艺兼修，不辱没中国画之精神。大师的教诲令我终身难忘。”

牛马精神

1960年，马德春大学毕业留校教授美术史和美术欣赏。三年后被下放到北京市崇文区任中学教员。文化大革命开始后，被调到北京第一师范学校，从事美术教师培训工作。1975年，从第一师范学校调入崇文区文教局文化科主管美术教师培训和美术创作。后文教分开，马德春任崇文区文化文物局副局长兼党组成员。文革后，他被选举为出席中国共产党北京市第九次党代会代表。1984年，马德春调到中国美术家协会，任外联部主任一职。这是一项不懂专业的人做不好，学专业的人又不愿做的工作。他二话没说，满腔热忱地投入到新的工作中。他待人友善豁达，处事深明大义，外联部工作很快打开了新局面，中国美术家协会对外联系越来越广，相互交流越来越多。先后与几十个国家建立了文化交流和友好往来关系，得到了社会的广泛认可和尊重。

当一名职业画家，是每个学画人的梦想。科班出身的马德春直到现在也没做一天职业画家。但他毫无怨意，从未向组织提出过任何要求，每次调动他都愉快赴职，并且兢兢业业地做好本职工作。在学校，他培养了不少书画良才，有的已成为书画名家。改革开放之初，为解决返城知青及社会青年就业问题，在他的带领下创办了燕京书画社，培养了一批有为青年，为他们找到了就业之路。事务性的工作再忙，马德春也没丢掉心爱的画笔。为处理好职业与事业的关系，他用古人谓之“三余”和“三上”时间，把别人休息和娱乐时间用来创作，几十年如一日，笔耕不辍。他为自己的书斋取名“偷闲斋”，取白居易诗：“偷闲意快胜常闲”之意，业内人士称他为“偷闲斋”里走出的艺术家。对此，他戏谑地说：我姓马、属牛，应是当牛做马之命。埋头苦干，忍辱负重，食草献乳，任劳任怨，不须扬鞭自奋蹄，即是我的本分。以此来报党恩、酬民意尚不能够，何怨之有。

重彩画会

重彩画会全称为“北京工笔重彩画会”，创建于1979年，马德春是奠基人之一。工笔画历史悠久，其工整细致、线描精湛，华贵清雅在中国美术史上占有重要地位。从战国到隋唐、五代再至两宋，工笔画从幼稚走向成熟，特别是盛唐、五代、两宋时期的工笔画为后人留下了辉煌的文化遗产。元朝后期，文人画兴起。工笔画日渐衰落，经文革摧残，工笔画已濒临绝迹，画界中人无不为之心痛。在老艺术家们的倡导下，成立了北京工笔重彩画会，著名老画家刘凌沧任名誉会长，潘挈兹任会长，任率英、刘继、王叔晖、田世光、黄均等书画名流任副会长。秘书长一职，大家一致推举时任崇文区文化文物局副局长的马德春担任。文化大革命刚刚结束，局里的工作已经令他应接不暇，秘书长是整个画会的中枢，事务繁重，干不好画会便成空架子，工笔重彩画的复兴也就成了泡影。马德春没有半点犹豫，勇敢地挑起这副重担。他没有辜负老艺术家的重托，很快进入角色，迅速组织起百余名在京的老中青画家，办画展，搞讲座，请张伯驹、文怀沙、周汝昌等著名学者、名士为会员讲文学、讲历史、讲楚辞、讲戏剧、讲红学，拓宽视野，提高会员艺术修养。此外，还组织会员到故宫、御花园、北海等地写生、观摩，搞全国性理论研讨会。在中国美协和北京美协的大力支持下，会员们在东北、湖南、湖北、江苏等地举办画展，并将优秀作品在美国、加拿大、香港等国家和地区展出，深受业内人士称赞。经过一年的努力，工笔重彩画由衰退走上了复兴之路。而今，在全国各级美展中工笔画与写意画平分秋色，马德春功不可没。

折服东瀛

中日邦交正常化以后，双方在政冶、经济、文化等领域交流越来越广。1986年2月，受文化部和中国文联委派，应日本“日中水墨画交流协会”邀请，由中央美术学院副院长刘勃舒为团长，中国美协外联部主任马德春为副团长的书画家代表团出访日本参加日中水墨画交流展览和讲学活动。日本“南画”师承中国画，很大程度上借鉴了中国岩彩工笔画和壁画技法。中国书画家代表团的来访为提高日画地位带来了千载难逢的机会，书画展览获得了巨大的成功。马德春画的《玉露滴翠》笔法纯熟，墨色如玉，画中葡萄颗粒饱满，晶莹剔透，指触欲滴，光华润泽，美感无限，令人赞叹，深受日本各界人士欢迎，引起了轰动效应，日本各大报刊和电视台争相报道。2月26日，时任日本首相的海部俊树接见了中国书画家代表团，他对中国书画家代表团的来访表示欢迎，对马德春的画赞赏不已。为表达中国人民对日本人民的友好情谊，《玉露滴翠》作为国礼送给了海部首相。

在中国美协工作期间，马德春受国家委派，先后出访日本、美国、法国、俄罗斯、立陶宛、摩洛哥、塞内加尔、加纳、多哥等十余个国家，举办展览和讲学。作为文化和平使者，马德春出访最多的国家是日本，在日本书画界享有盛誉，被尊称为“艺术大师”。

马德春现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、教授、古字画鉴定家、中国艺术研究院字画鉴定委员会委员、中国名人协会理事、齐白石艺术研究会理事、中国书法家协会会员、中央国家机关紫光阁画院艺术总监、新加坡神州艺术院高级顾问。他从事书画50余年，其作品遍及海内外，曾出版有《马德春画集》、《马德春画鸡专辑》。他的多幅丈余巨作被中南海、人民大会堂、天安门城楼、毛主席纪念堂、外交部及美国丹佛博物馆等收藏。马德春的画涉猎很广，花鸟、山水、人物样样精通，工笔写意无所不能。他的工笔画《杏坛讲学》堪称佳作。画中孔圣人头上戴冠，宽袍大袖，左手握卷，右手指点状，眼神如炬，盘膝坐席，身后帷幔，图案典雅，身旁炭盘，炭烟袅袅。他的人物画《朱德的扁担》最为传神。该画取材于年过七旬的朱德委员长到十三陵水库工地参加义务劳动的一个场景。画中的朱老总目视前方，右手掐腰，左手扶着扁担，身前身后放着装满土的篮筐，脸上洋溢慈祥而又灿烂的笑容。画面线条流畅，简洁明快。表现出朱德委员长无私为民的高尚品格，体现了老一辈无产阶级革命家战天斗地的宏图大志和两重革命一肩担的斗争精神。这幅画是马德春1997年应全国首届人物画展而作，受到一致好评，被收录在此次画展作品集中。在花鸟画中，他擅长画鸡，出版过专辑。他画的鸡神态各异，妙趣横生，用墨洒脱，意境深远，颇具苦禅大师风骨。

2005年8月5日，正值盛夏酷暑，原中共中央总书记、国家主席江泽民同志在北戴河海滨疗养基地，亲切接见了年近古稀的国画大师马德春。陪同接见的有中共中央政治局常委、国家副主席曾庆红，国务院副总理曾培炎等。江泽民同志愉快地接受了马德春的画作《硕果累累》并合影留念。两幅以鸡为主题的得意巨作：《惠风和畅世代吉祥》被人民大会堂收藏，《吉庆长春》被天安门城楼收藏。

退休在家的马德春似乎更忙了，他放不下手中的画笔，更放不下为之奋斗几十年的中国美术事业。退休后，他做的第一件事就是应湖南美术出版社之约，编著《翰墨佐览——书画家实用手册》一书。这是一部书画家用于开拓文思、查阅资料的实用百科工具书。马德春在悉心总结多年教学和实践经验的基础上，参考了《四书五经》、《全唐诗》、《宋词选》、《毛泽东诗词》、《古文观止》、《文心雕龙》、《古代旅游诗抄》、《春联大全》、《潘天寿诗词大全》、《中国传统天文历专》、《金刚经》、《道家问答》、《笔法记》等百余部古今典籍，在女儿马彧的帮助下耗时5年撰成。这部书一经问世，得到书画界的一致好评，被誉评为“博观约取，提要钩玄。”

把握时代脉搏，关注画界发展是马德春一生的追求。针对当前在经济大潮冲击下，一些人拿起画笔想成名，画几幅画便想成家的急功近利思想，马德春撰文提出了批评。他指出：阻碍当代中国画发展的致命问题不是技法。要成为真正的中国书画家，创作出真正的中国书画作品，除掌握技法外，必须治学问，要学文学、美学、国学、画史、画论，还必须懂社会，关注苍生民情，才能把艺术道路选准。只有用心静如水的心态，花大量时间和精力学习和继承中国画所负载的几千年传统文化内涵，从立意，构图，笔墨技法到题词、赋诗、用印等形式中去体味中国画深厚的人文精神，再经过不懈努力才能成为真正的艺术家。

就当今画界对“写意”众说纷纭的状况，马德春提出了“意在情不在法”的观点，写意是相对写形而言，是一个美学概念，不是画种名称。一幅画是不是写意画，不在于是着色还是水墨，也不在于是工笔还是粗笔，而在于它是否“意”在其中。他以白石老人画蟹为例：抗日战争时期，老人画一螃蟹，勾画其形，题曰：看你横行到几时。抗日战争胜利后，老人又画一蒸熟螃蟹，题曰：何以不行。两幅画均是寥寥数笔斗方之作，却寓含家仇国恨，且揭示了“多行不义必自毙”的道理，此“意”何其大焉。他的观点得到了画界同仁的认可，为写意画的发展指出了方向。

马德春人老心不老。尽管已是70高龄，仍在练书画，治学问，用电脑，驾汽车，源于家学还精于鼓韵。他为京郊云蒙山的画室取名“伏枥山庄”，取曹操诗“老骥伏枥，志在千里”、“养怡之福，可得永年”，并手书挂在门楣自勉，表明他要以“牛马精神”在画坛耕耘一生。

作品欣赏