| 词条 | 洛阳博物馆 |
| 释义 | 洛阳博物馆是中国地方性的综合历史博物馆。1958年5月1日在洛阳城南的关林建立。1973年迁至新市区中州路。陈列大楼是一座琉璃瓦装嵌的民族形式建筑，1974年5月1日正式开馆。博物馆位于古都洛阳市中心繁华地段，西临王城公园，是中国优秀地市级博物馆和河南省优秀爱国主义教育基地。 简介洛阳博物馆是洛阳唯一的一座综合性历史博物馆。多年来洛阳博物馆始终坚持收藏保管、宣传教育和科学研究相结合,充分发挥藏品优势，经营筹办形式多样的综合或专题性的文物展览，展示古都洛阳博大精深的灿烂文化。 展示内容新推出的《永恒的文明洛阳文物精品陈列》由史前时期、夏商时期、两周时期、汉魏时期和隋唐时期五大部分组成，展示文物珍品近千件。其中在展品方面重点突出了五万年前的大象化石、新石器时代的彩陶器、夏商周时期的青铜礼器、汉魏时期的彩绘陶器及百戏俑、隋唐时期的彩绘乐舞俑和釉色鲜艳、形态各异的唐三彩等。其中的夏代青铜爵、战国时期的错金银铜鼎、北魏时期陶塑、唐代的三彩灯、三彩马堪称国之瑰宝。 展馆风格同时，结合运用多种现代表现手法，赋予展品以新的生命力，使展览具有雄浑大方、精巧典雅的气势和风格，再现了千年古都特殊的历史地位。并荣获国家文物局“1999年度全国十大陈列展览精品奖”。 博物馆贡献洛阳博物馆充分发挥并积极拓展宣传教育职能，经常举办丰富多彩的临时展览。同时还走出国门，先后赴日本、韩国、美国、比利时等国家举办文物展览，将古都洛阳灿烂的古代文化推向世界。多年来出版有《洛阳唐三彩》、《洛阳文物精粹》、《建馆四十周年纪念文集》等大型专集和画册。 作为古都的宣传窗口，洛阳博物馆以其丰富的展示内容，精美的文物藏品，新颖的陈列设计和优质的服务意识，吸引着众多的中外宾客，国家领导人李鹏、胡锦涛、杨尚昆、宋健、李铁映等及一些外国政府首脑贵宾曾先后莅临洛博参观指导，并对洛博所取得的成就给予了充分的肯定和支持。 今天，洛阳博物馆正以全新的面貌欢迎八方宾客的光临。 历史沿革洛阳博物馆始建于1958年5月，原址位于河南省洛南关林。1973年迁至新市区中州路。博物馆陈列大楼是一座琉璃瓦装嵌的民族形式建筑，1974年5月1日正式开馆。 1974年10月馆址落成迁此。占地积35亩，展览大楼面积2800平方米，文物库房3141平方米，综合办公楼1550平方米。人员编制50名，其中本科、大专以上学历46名，高级职称7名，中级职称8名。下设办公室、陈列部、群工部、保管部、保卫科五个部门，主要职能是文物征集展示、保管维护和科学研究。 洛阳博物馆基本陈列为《永恒的文明·洛阳文物精品陈列》，陈列共分史前时期、夏商时期、两周时期、汉魏时期、隋唐宋时期五大部分，集中展现了洛阳地区建国以来发掘出土的各类文物精品1000余件。陈列辅以现代科技手段，从不同侧面反映出古都洛阳悠久的历史，灿烂的文化以及在中国历史上的重要地位。该陈列曾被评为“全国十大陈列展览精品”。同时洛阳博物馆还举办了《宫廷文物珍宝展》、《新获北魏文物展》两个专题陈列，另附一个临时展厅不定期推出各类临时性展览，从不同角度提示文物的丰富内涵。 博物馆的陈列以河洛文化为主体，以仰韶文化、龙山文化、夏、商、两周和两汉文物为主要内容，分为原始社会、奴隶社会、封建社会等5个陈列室。展出文物1700件，其中一级品有：商周时期的方罍、“王姒”方彝，有组合的西周铅器和多种器形的“原始青瓷”，春秋时期的“齐侯宝盂”，战国时期的金村大鼎和“繁汤之金”剑，西汉的彩绘壶和北魏王侯的仪仗俑以及绚丽多彩的唐三彩等等。 除了基本陈列外，该馆每年还举办书法和绘画等其他展览。 洛阳博物馆集中收藏有洛阳地区出土的上自史前，下迄明清时期的各类珍贵文物，尤以夏商周三代青铜礼器、汉唐陶俑、唐三彩和宋代瓷器等，藏品数量较大，种类丰富，富有地域特色，在中国文物界占有一定的地位。 2007年11月29日，洛阳博物馆新馆开工建设。新馆位于城市的中轴线上，北临风光旖旎的洛浦公园，南接初具规模的隋唐城遗址植物园，环境优雅，交通便利，占地300亩，建筑面积4．2万平方米，总投资3．5亿元。整体建筑外观为大鼎造型，寓意“鼎立天下”，在设计理念上充分体现了洛阳十三朝古都的历史内涵和文化特色。根据建设计划，设施先进、功能完善的洛阳博物馆新馆建设工程将于2009年牡丹花会期间投入使用，届时《中国2009世界邮票展》将在这里隆重举行。洛阳现代化的新博物馆的建成和开放，将为洛阳博物馆文化事业的发展提供更加广阔的空间。 馆藏情况饕餮铜鼎 年代：西周（公元前1046年--公元前771年） 出土：1977年洛阳北窑出土 规格：高36厘米；口长33厘米；口宽25厘米 器形：方体折沿；立耳；柱足、腹部四面及足顶均饰突目兽面；云雷纹衬底；系西周方鼎中极难得的佳作。 错金铜鼎年代：战国（公元前475-公元前221年 ） 出土：1979年洛阳市西工区小屯村出土 规格：高16.5厘米，腹径13.2厘米。 器形：盖器组成圆球形，附耳、短流。三兽蹄足盖及腹背饰错金细瓣花、三角云纹，是一件罕见的工艺美术品。 拥兵函谷汉函谷关位于洛阳市新安县城东1华里，为西汉武帝时期楼兰将军杨什所建。山谷之中，深险如函，关坛高9米，南北25米，东西20米。坛上建有两层楼阁，坛下为4米宽，7米高的拱式通道。 石辟邪这尊石辟邪1992年12月出土于孟津县油坊街村。它由整块石灰岩雕成，长2.97米，宽0.9米，高1.9米，昂首挺胸，张嘴吐舌，威风凛凛，栩栩如生，是不可多得的汉代石雕艺术精品。 蓝釉灯年代：唐代（618－709年） 出土：1998年洛阳偃师唐恭陵出土 规格：高33.6厘米 器形：灯上有小盘，盘中有管柱形灯钎．盘下为灯柱，柱下有一大盘．盘下有喇叭形圈足．通体施蓝釉至圈足，足内无釉。 白玉杯年代：曹魏（公元220年—265年） 出土：1956年洛阳市涧西区曹魏正始八年墓 规格：高11.5cm 简介：白玉杯是曹魏时期的饮酒器，采用名贵的和田美玉琢制而成。杯体抛光细润，线条流畅。虽没有任何装饰，却给人以美在天然的感受，这与魏文帝曹丕极力推荐简朴的社会风气极为吻合。反应了玉器由浓重的政治等级化向世俗化转变的重要史实。这件玉器精品出土有确切纪年的曹魏墓葬，墓葬虽曾遭到盗扰，但处于角落的玉杯却幸运地保存了下来。 钧瓷宋代的瓷器精美绝伦、蜚声中外。宋代著名的五大官窑（官、汝、定、哥、钧）和各地民窑成就极高，使宋瓷呈现出百花齐放的艺术境界。钧窑的特色在于由于高温产生的窑变会使每一件瓷器釉色各不相同。这就是“入窑一色，出窑万彩”。色彩丰富艳丽。有紫、红、青、蓝等多种。传世的钧瓷不足百件，民间有“家有万贯，不如钧瓷一片”之称。 三彩灯年代：唐代（公元68—907年） 出土：1987年洛阳吉利区 规格：高45.5cm座径22.6cm。 简介：三彩灯是唐代使用照明用具。由座、柄、盘、盏四部分组成通体饰绿、棕、白三色釉，座为圆形，覆盆式，表面凹弦纹，并贴圆形宝相花和力士，柄为圆竹体状，似竹节纹，其间和两端分别以莲花与座盆相连，造型优美，釉色鲜艳，是洛阳考古发现中首次发现，更是三彩中极为罕见的艺术瑰宝。 母鼓方罍年代：商代（公元前1600年—前1046年） 出土：1963年出土于洛阳北窑西周贵族墓葬中 规格：通高20.3cm，肩宽33cm,重约23千克 简介：罍是一种酒器，流行于商周时期。母鼓方罍通体均饰以龙纹、云雷纹组成的浮雕兽面。腹部饰有龙纹组成的垂叶纹。器盖似四面起坡的屋顶状。四角及罍中部有突起的扉棱。母鼓方罍的盖内铸有铭文“母鼓”二字。应是鼓国女子嫁与母氏男子所得的称谓。这件商代晚期的酒器出土于西周贵族墓葬，表明是西周贵族参与灭商战争而获得的战利品。是商晚期青铜酒器中的精品。 五言联年代：清 康有为 规格：纵132厘米、横31厘米。 质地：纸本，行书 释文：高莽渺世界 嘉木多幽欣 康有为（公元1858－1927年），原名祖诒，字广厦。戊戌变法失败后流亡海外，后为保皇党首领，反对共和。著有《新学伪经考》，《孔子改制考》，《广艺舟双楫》等。曾临习《礼泉铭》，《石门颂》，《玄秘塔》，《虞恭公》，《圭峰》诸碑。而得力于《石门颂》最多。其书法笔意古拙苍劲，雄强恣肆。笔法亦多颜字的转折多圆，划必平常之态。此件作品精气内敛，笔笔相钩，结体紧密，雄健且多变化。 战国玉人年代：战国时代（公元前475－前221年） 规格：通高7.50厘米 青玉质 出土：1987年洛阳铜加工厂 器形：作跂坐状，双手交叉置于腹前。跣足交叉于臀下。头戴假面具，面具上附发髻，粗眉大眼，如意状鼻，高颧大口，唇上划须。面具以绳缚于脑后。头顶短发结辫，大耳。上身着鸡心领短袖窄衣，下着短裤。饰以大小方格、三角和条带纹。 简介：圆雕玉人在晚商和西周时期墓葬重多有出土。多位跪坐和站立状，其用途具有普遍的宗教含义。春秋战国时期玉人的发现不多，且形制矮小。此玉人的出现在当时极为罕见。玉人的服饰及穿戴更是以往所罕见。头戴假面具的形象尤显其神秘莫测的身份，虽然至今对此尚无定论。但一般认为其身份应为驱鬼辟邪正行傩戏的方相士的形象。这为研究我国战国时期服饰及宗教史提供了重要的实物资料。 镶嵌绿松石铜牌饰年代：夏代 出土：1984年秋偃师二里头遗址出 规格：通高16.5，宽11CM 器形：为盾牌形，面微突起，它是先铸好牌形框架，然后有数百枚方、圆或不规则的绿松石粘嵌成突目兽面。 简介：这件牌饰出土于死者胸前，很可能是一件佩戴饰品。是目前发现最早也是最精美的镶嵌铜器，可以说他的发现开创了镶嵌铜器的先河。 褐釉白斑龙柄执壶出土：洛阳 规格：通高27.5厘米、口径11厘米、底径9.20厘米。 器形：敞口，短颈，丰肩，假圈足，平底。兽首流，龙形柄，龙衔口沿。肩附帖对称两小罐，并各饰一力士形象，流两侧各一个侍俑。壶通体施褐釉，间饰灰白色斑。壶造型奇特自然，釉色深沉，彩斑飘逸，使壶整体显得端庄大气，所施彩斑又不失飞扬灵动，当是鲁山段店窑或禹县下白峪窑中的典型而又罕见产品。 简介：唐代是中国瓷器的发展阶段，瓷器制作形成了南青北白的格局。但这一时期北方的陶瓷器制作较南方有所突破，在大量制作白瓷的基础上，同时又创造出绞胎、三彩、珍珠地瓷、黑釉白斑，钧釉斑瓷、褐釉白斑，钧釉斑瓷等等新品种。且为北宋时期的各种色釉瓷的制作打下了雄厚基础。该壶既是在这历史背景下产生的。 晋归义胡王金印年代：西晋（公元265—316年） 规格：通高2.60厘米，长、宽各2.20厘米，重83.2克，含金量70%。 器形：印面呈正方形，凿刻白文篆书“晋归义胡王”五字，印钮作驼形。 简介：此印为四十年代孟津商人到甘肃从古董商手中购得。1973年交洛阳博物馆收藏。 从此印的印文看，毫无疑问是晋朝印章。归义，即归化、降顺。胡即指当时北方的少数民族匈奴。从这枚印在甘肃得来，所指胡王应当为晋帝所封得居住在凉州的匈奴首领。据文献记载，晋时匈奴归义之事皆发生在晋武帝时，故此印应为晋初武帝时之物，并由此得知这也是晋朝廷为了安抚少数民族，建立相互间的友好关系，以减少边疆战争的一种具体措施。印钮作驼形也是继承自汉代以来对少数民族首领分封赏印多以驼、羊为钮的传统习惯。此印文布局严整稳重，字迹规正刚健，造型古朴简练，也是严格继承汉印风格的典型，时中国古代玺印中的佳作。同时，为研究我国古代篆刻和造型艺术提供了宝贵的资料。 三彩女坐俑洛阳唐三彩在中国陶瓷史上开创了一个新时代，它极为鲜明地反映了唐文化高峰时期博大清新，光彩照人的辉煌艺术成就，这件三彩女坐俑，是1964年洛阳北窑出土，高27厘米俑胎质坚硬，施釉均匀，无釉流痕，代表了很高的烧制水平，女俑头梳单髻，面平颊丰满，以墨细描曲眉，用朱红点染嘴唇，这一“开相”工艺增了人物形像的质感。她身穿黄色长视襦衣，姿容丰腴，仪态娴雅，代表了盛唐时期妇女的一种风范。是一件具有时代生活气息的唐三彩代表作。 永恒文明十三朝古都的漫长历史，给洛阳留下了辉煌的过去。《永恒的文明－洛阳文物精品陈列》所展示的只是其中很少的一部分，虽然无法显示辉煌洛阳过去的全部，但它至少可以让你领略这块神奇热土的无穷魅力。 《永恒的文明·洛阳文物精品成陈列》展览面积达1100多平方米，展出文物精品近千件，不仅包括一批国家一级文物，还有一些孤品，有相当一部分为首次与观众见面。展览采用以实物为主，辅以照片，图片，图表，沙盘模型，文字说明等多种形式，并运用现代科技手段，努力使展览达到精品工程的水平。 两周两周是指中国历史上的西周和东周时期。这一部分通过展示两周时期的文物，再现距今 3600—220年间作为政治、经济、文化中心——洛阳的历史变迁。 这里展出的西周文物有叔牝方彝、方座簋、兵器、饕餮纹方彝、甬钟等。东周时期文物有错金银铜鼎、铜尊、盂、俑、盘、匜、铜壶、石磬等多种器物，其中齐候宝盂是洛阳出土的最大、最重的青铜器，重达75公斤，口径70厘米。展出的越王勾践矛、吴王夫差剑是春秋战国社会动乱，战争频仍的明证。而铜方镜则是运用了青铜透雕工艺，构思新颖，国内罕见。另有玉人一件，系国内孤品。 夏商距今四千年前，洛阳已经开始成为华夏民族政治经济的中心。 陈列展示了偃师二里头夏代都城和偃师商城出土的二十余件文物，其中展出的二里头出土的玉圭，玉璋，七孔玉刀，制作精美，形制巨大，是夏王朝权利的象征。嵌绿松石铜牌饰，牌面绿松石片满镶成纹饰，几千年来没有一颗松动，其制作技术极为高超，是夏代镶嵌工艺的杰作。二里头遗址的发掘，使人们对夏文化在豫西地区的发展有了全面的了解。展出的二里头大型宫殿基址模型，使人们能够感受四千年前我国王朝都城的建筑规模。 汉魏汉魏白玉杯 这一时期包括西汉、东汉、曹魏、西晋、北魏等五个王朝。通过这一时期文物的展示，再现汉魏这一中国封建社会大发展、民族大融合时期，作为政治经济文化中心的洛阳的风貌。 这里展出的文物有：各种杂技俑、彩绘陶壶、釉陶器、王莽钱币、铜镜、玉饰等，最令人瞩目的是“熹平石经”、“正始石经”。太学是东汉时期国家最大的教育机构，太学生多达三万多人，石经是为了统一儒学经典文字、平息古今版本之争而刻立于太学之前的，现存的残块是文化史上的瑰宝。 在汉代葬俗中，盛行在墓壁上绘画，从日月星象，升仙打鬼，历史典故到迎偈出行、歌舞宴饮。既有思想观念，又有生活场景。这次展出的有“出行图”（东汉原品）、“升仙图”（摹本）、“大傩宴饮图”等。 白玉杯，出土于曹魏墓葬，系新疆和阗白玉经过加工而成，杯身抛光极好，无任何纹饰，符合当时崇尚朴素自然的社会风气，是我国三国时代玉器中的极品。 隋唐洛阳发掘的隋唐文物展示，反映中国封建社会的鼎盛时期，洛阳这个国际大都会的历史风采。 这次展出了东都洛阳城的沙盘模型，发掘出土的建筑构建，各种各样的彩绘俑，镇墓兽及名闻遐迩、色彩艳丽的唐三彩及各种铜镜、金银器等。展出的东罗马金币和波斯银币，铸造年代分别相当于隋和北魏，是通过丝绸之路的商旅传到洛阳的，也印证了丝绸之路起于洛阳这一观点。 展出的唐三彩，种类众多，釉色绚丽，其中有神态各异的人物俑，有栩栩如生的动物俑，还有古朴典雅的生活器皿，特别是唐代女俑，体态丰满，神情安逸，衣着华丽，发饰多样，反映了泱泱大唐帝国民富国强、歌舞升平的社会面貌。隋唐东都城皇城宫城沙盘模型，以方寸之地再现了规模宏大。布局严谨、设计天成的隋唐都城。 行车路线从洛阳火车站乘77路博物馆专线直达。 馆长介绍王绣，中国美术家协会会员，国家一级美术师，毕业于哈尔滨师范大学美术系。河南省政协委员，现任洛阳博物馆馆长、河南省美术家协会顾问、洛阳市文联副主席、洛阳市美术家协会主席。文化部全国优秀文艺工作者。 出版有《洛阳汉代彩画》、《牡丹雅韵―王绣牡丹绘画精品》、《中国牡丹画技法大全》、《洛阳文物精粹》等画册。曾多次参加国内外绘画展览，并应邀出访国外举办展览和讲学。 |
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