| 词条 | 罗马晚期的工艺美术 |
| 释义 | 古罗马的金属工艺古罗马的金属工艺在古代欧洲工艺美术史中占有重要地位特别是银器工艺和青铜工艺，品种繁多，装饰华美，制作精良，深受世人喜爱。 （一）银器 银器是古罗马时期工艺美术的代表性品种。因其不仅质地较硬，而且显得豪华，多以备受罗马人的喜爱。具罗马帝国初期著名学者普里纽斯记载，公元前198年鲁基乌斯.斯基匹奥在亚洲打胜仗后，带着1224磅的银器和1500磅的黄金制品凯旋而归。之后胜利的阿夫利卡奴斯又携带4370磅的银器胜利凯旋。从中我们可以看出贵族对银器的特殊爱好。 作为古罗马金属工艺的先声，艾特鲁利亚文明的黄金工具有优良的传统和优异的技术，黄金工艺十分发达。但对罗马人来说，黄金更适宜制作体积较小的配饰品，不易制作带有神话故事情节的浮雕工艺制品。因为黄金黄金自身的肌理就很美，无需进行更多的艺术加工。当然也有个别器物（地中海文明的黄金杯和迈锡尼黄金制品）例外。迄今为止精美的金属工艺品然而更多的是非黄金制品。于此相比，银器的量大而且价格低廉，因而成为欧洲工艺美术史上独特的体系。银的软度仅次于黄金加工起来具有良好的延展性，便于细工处理，敲打，锻锤，雕刻等技术都能很好的施展。其价值在当时较高，但即使如此银大约是黄金的价格的8%左右。银的重量也较黄金轻，而且显得纯净而辉煌，可以做出明暗关系很强的浮雕装饰纹样，整个制品比黄金更为洗练。 银器最初是有东方传入罗马的，从共和末期到帝政初期，残留下来的名称，多以“希腊人”“亚历山大”等东部地区的人为主，生产地为首都罗马，而更多的是罗马统治下的各领地。此时银器装饰的浮雕多为希腊神话，此外《伊利亚特》、《奥德赛》中的内容以及风俗主题和以哲学家、诗人的肖像及皇帝凯旋等人物为主的人像装饰很多。其中也有动物和植物的装饰。 （二）青铜制品 银器即使作为日用品，仍然是贵族的奢侈品。作为一般的金属品，无疑青铜器的主流，从大型的门扉，到床铺、家具的腿和边，烛台，厨房用品，文具等各式各样的用具，皆有用青铜制作。作为装饰用的情况下青铜器和银器相同，以自然主义的手法描绘的较多，将家具的腿脚做成动物的腿爪形状，可以说，这是文艺复兴以后仍然保持的原型，起源于埃及。 另外值得一提是科林斯的青铜工艺，在公元前146年科林斯烧制作品时，将青铜、黄金和银一起加热融化，产生新的合金，据说分为三种：1.银与铜的合金。2.金与青铜的合金。3.金、银、铜的合金。然而这种所谓的科林斯的青铜在今天看了是商人们的一种误传，经过化学分析并未发现这样的材料。 作为金属公工艺，还有一项就是以黄金 、白银、青铜制作的货币。其上的图案都是帝王或高管的肖像，神像，以及欢庆胜利的人像或纪念建筑物等浮雕。只是受希腊货币的启发，公元前3世纪时罗马开始制作货币。 图书信息罗马晚期的工艺美术 作 者： （奥）李格尔 著；陈平 译 出 版 社： 北京大学出版社 出版时间： 2010-1-1 开 本： 16开 I S B N ： 9787301165065 所属分类： 图书 >> 艺术 >> 工艺美术 定价：￥39.00 内容简介李格尔（Alois Riegl，1858-1905），维也纳美术史学派最重要的美术史家，20世纪西方美术史学的奠基者之一。在19世纪末的美术史界，李格尔是一位真正的思想家，他不断向传统观念和常识挑战，在其短暂的学术生涯中，在多个领域做出了令人惊讶的新发现，开创了美术史研究的新视野。 本书是李格尔的代表作，他秉承维克霍夫的批评传统，再次将目光投向了古代晚期，试图一劳永逸地重新评价被蒙上“衰落”污名的古代晚期艺术。他向人们解释罗马晚期艺术给人“不美”印象的原因是什么，并由此创造了一套形式分析的方法。《罗马晚期的工艺美术》在世纪之交的西方艺术界产生了很大反响，成为20世纪现代艺术批评的思想资源，其影响甚至超越了美术史的范围。 目录中文版前言 英译者前言(罗尔夫·温克斯) 原德文版前言 导论 工作计划及各个部分一阐释罗马晚期工艺美术必须同时讨论其他所有视觉艺术门类的理由一以 往对罗马晚期艺术的忽视及其原因一初步阐明罗马晚期艺术中的“非古典”现象一李格尔的 《风格问题》一所谓的“桑佩尔理论”与艺术意志一维克霍夫的《维也纳创世纪》一作为古代 艺术与现代艺术之间必要过渡阶段的罗马晚期艺术一关于“罗马晚期艺术”这一术语的说明一 罗马晚期艺术的年代限定材料组织与章节顺序一此项任务的特点以及完成它的固有困难 1．建筑 集中式建筑与轴线式建筑一罗马晚期建筑的革新：空间创造与体块布局一古人最初对纵深空间 的反感及其原因一古代艺术的三个发展阶段以及空间逐渐获得解放一古埃及人、古典时期希腊 人、后古典时期希腊人建筑中的空间关系，集中式建筑一罗马帝国的轴线式建筑一广场巴西利 卡，非封闭的室内空间一作为实际室内空间的浴场封闭大厅一基督教巴西利卡，非纪念性室内 空间一东西罗马建筑一罗马集中式建筑、希腊神庙和哥特式教堂一建筑装饰一色彩主义的艺术 意图，无穷纹样 2．雕刻 原材料与技术一君士坦丁时代的浮雕一古代浮雕发展之前提一老王国浮雕一希腊古典浮雕一希 腊化浮雕一奥古斯都、弗拉维安和图拉真诸朝的浮雕一线条在希腊化艺术和罗马帝国艺术中的 重要性一罗马帝国早期艺术中的远距离观看，日益诉诸于经验意识一图像再现的连环故事一不 合比例现象的出现及其原因～罗马帝国中期的浮雕一肖像雕刻一康茂德与德西鸟斯一背景后退 的装饰浮雕一石棺雕刻的发展，从马库斯·奥雷利乌斯到君士坦丁朝一戴克里先朝的浮雕一康 斯坦蒂纳石棺、海伦娜石棺、巴苏斯石棺、普罗布斯石棺一城墙外的圣保罗教堂出土的石棺一 罗马其他早期基督教石棺一拉韦纳的石棺、雕刻一萨洛纳出土的丧葬浮雕一米兰圣拉撒路教堂 的银制珠宝盒一4世纪的象牙浮雕一4世纪出品的雕刻一5世纪与6世纪的执政官双连板一查士丁 尼之后罗马晚期浮雕一拜占庭问题一东罗马帝国的浮雕一科普特浮雕 3．绘画 点明罗马晚期绘画的难点一罗马晚期镶嵌画一它的色彩主义特色一圣康斯坦察陵庙、圣普登齐 亚纳教堂和大圣马利亚教堂的镶嵌画一客观性、类型学和轴对称一《梵蒂冈维吉尔》，编号 3225257一(《维也纳创世纪》一《维也纳迪奥斯科里斯》 4．工艺美术 金属制品及上彩技术一穿孔制品一互补母题一4世纪和5世纪穿孔制品的发展一别针的相似发展 一6世纪和7世纪的穿孔制品一楔刻一楔刻的色彩主义艺术意图一楔刻母题一楔刻动物形象一带 扣的发展一楔刻文物统计资料一楔刻制品年表一敲击制品一凹底玻璃制品及其雕花装饰一金景 泰蓝镶嵌石榴石一它们的性质与艺术意图～彩饰与色彩主义一体块布局一金景泰蓝镶嵌石榴石 的历史一它的起源一珐琅一埃及与希腊珐琅一红珐琅一罗马珐琅一第一组珐琅制品平昆特出土 的金属壶一英格兰、莱因河地区出土的更多实例一变化着的基底一第二、第三、第四组珐琅制 品一“罗马”珐琅的地中海起源一金景泰蓝后来在地中海诸民族中的命运一西哥特王冠一点线 纹一金景泰蓝镶嵌石榴石及向蛮族人的传播 5．罗马晚期艺术意志的主要特征 罗马晚期艺术与古代艺术的共同特征与不同之处一罗马晚期学者关于他们的艺术意志的书面意 见一圣奥古斯丁一古代美术与世界观之间的平等现象，从起始直到罗马晚期的终结 英译者注释 图版 附录一 李格尔授课资格申请书 附录二 李格尔申请授课资格提交的课程计划 附录三 李格尔1890—1901年课程目录 附录四 李格尔讣告 |
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