| 词条 | 《青少年哪吒》 |
| 释义 | 《青少年哪吒》 《青少年哪吒》是蔡明亮编而优则导的电影处女作，藉两名台北边缘青年的生活细节反映当前台湾年轻人游离于家庭与社会的孤独感，并将台北这个混乱而无秩序的“大工地”在画面上作出鲜明有力的呈现。全片以写实手法表现新新人类浮萍般的人生态度，野心不大但颇有感触。 § 制作发行 制作处理方法：Spherical《青少年哪吒》DVD封套（西班牙） 洗印格式：35mm 幅面：35毫米遮幅宽银幕系统 制作公司：中央电影事业股份有限公司CentralMotionPicturesCorporation 发行公司：FilmssansFrontières（法国）、MongrelMedia（加拿大） 上映日期： 德国——1993年2月 加拿大——1993年9月10日 意大利——1993年11月 美国——1994年3月 荷兰——1994年8月4日 法国——1998年3月25日 阿根廷——2000年4月7日 挪威——2001年10月15日 捷克——2003年1月28日 § 剧情梗概 哪吒指一个叫李康生的男孩子，这是一个不讨人喜欢的男孩。他性格内向，不喜欢读书。他的妈妈去为他求生拜佛，结果巫师说她的儿子是哪吒转世。另外两个男孩一个叫阿泽，另一个叫阿斌。是靠“偷窃”过活的。常常在夜晚他们一起去撬投币电话和游戏房的机器。 《青少年哪吒》海报（法国） 李康生突然决定不考联考了，拿了一笔补习班退回来的学费，跑到西门町去晃荡，他遇到阿泽。阿泽这个典型的不良少年，整天不是打电动，就是骑着一辆重型机车在街上呼啸，一把大锁永远挂在车头架上，看谁不爽，抓起来就砸，小康记得很清楚，这个家伙就曾经砸过他爸的计程车。 小康跟从阿泽，当阿泽跟冰宫上班的阿桂旅社开房间的时候，小康在滂沱大雨中把阿泽心爱的机车给砸得稀巴烂。 阿泽发现自己走霉运了，车子被砸烂不说，最好的朋友阿彬，在他们去售货时，被恶人打得只剩下半命，最糟糕的是，他发现自己爱上他哥的“马子”阿桂。小康的运气也好不到那里，老爸知道他退费的事，把他赶出家门，他开始不知何去何从？ § 主演阵容 李康生 蔡明亮的御用演员：李康生 1968年生于台湾。台湾演员、导演。祖籍湖南，生于台北。高中毕业后参加大学联考落榜，自己打工赚取补习费，当过保险、服务生。喜欢一个人留连在电玩店。 1991年蔡明亮在西门町一个青少年聚集的电动游乐场里发掘了他，从此成为蔡氏作品的最佳代言人。1991年出演蔡明亮为电视拍摄的剧情片《小孩》后，先后主演了蔡明亮的所有电影：《青少年哪吒》（1992）、《爱情万岁》（1994）、《河流》（1996）、《洞》（1998）、《你那边几点》（2001）、《天桥不见了》（2002）、《不散》（2003）、《天边一朵云》（2004）。 他也曾与其他导演合作，参演过王童导演的《无言的山丘》（1992）、林正盛的《春花梦露》（1995）和《放浪》（1998），以及许鞍华的《千言万语》（1998）。2000年后，他演而优则导，2003年导演《不见》，获韩国釜山电影节最佳新人导演奖，荷兰鹿特丹国际影展最佳影片金虎奖、影评人奖与亚洲电影发展协会奖。2004年导演《帮帮我》，再获釜山电影节PPP（釜山电影资助计划）单元最高奖——釜山大奖。 陈昭荣 台湾知名小生：陈昭荣 陈昭荣（JeffChen，1968年11月1日－），中国台湾地区台湾台湾花莲县玉里镇人，台湾电视剧、电影演员，因主演三立台湾台八点档连续剧《台湾阿诚》而成名，有“台湾戏剧一哥”之誉，更以《台湾阿诚》成名新加坡、东南亚华人市场。 作为台湾影坛实力小生，除了在蔡明亮的“水”三部曲有过出演外，他出演的主要电影还有《饮食男女》、《美丽在唱歌》、《征婚启示》、《小百无禁忌》以及大量的电视剧作品。在多部蔡明亮导演的电影中，陈昭荣演的角色经常都是叛逆少年或是同性恋者。为了要演好同性恋的角色，陈昭荣坦承曾到过GAY吧见习，好揣摩同性恋的举动，也因此曾遇过同性恋者对他示爱。 § 导演简介 蔡明亮（1957年—），台湾电影导演，出生于马来西亚，为台湾最著名的独立电影工作者之一。 个性导演：蔡明亮 蔡明亮的作品意象丰富，水是他最常用的符号。作品中也常有同性恋的困扰和挣扎，堪称台湾电影史上第一个专注同性恋题材的电影导演。 他是台湾最肉欲的、最敏感的、或许也是最情色的年轻导演。他把身体当成是一个神秘的、具可塑性的、怪异的、粗俗的机器。他以作品将身体的官能状态呈现出来，人们只是不断地用他来灌入食物、喝、抽烟、小便、呕吐、射出分泌物。在蔡明亮的电影里，人们互相碰触得不多，他们几乎不说话，他们互相观察。而假使他很清楚地知道如何将人类躯体的痛苦完美地再现出来，他也没有放弃用他来开玩笑，以此让他的作品变得如此地轻盈，却仍然能够触及到那些如此焦虑不安的灰暗地带。 § 系列介绍 《青少年哪吒》（1992）是蔡明亮“水”三部曲的第一部。三部曲的贯穿人物小康（李康生饰）生长于一个市民家庭，父亲开出租车，母亲做电梯司机，他自己在上实习学校。影片的命意体现在母亲陆筱琳的一次求神占卜：巫师告诉他，她的儿子是哪咤再世，头上生着反骨。苗天和陆筱琳认为，小康的叛逆性格是哪吒式的“背父”而已。他们有所不知，观众也很验证全知的是，小康的忤逆不仅仅是针对父权的，而且还是指向古老而传统的“男性”的：在隐秘的内心世界中，他爱恋着自己的同性。把男人“客体化”，是对男性本位的颠覆。尽管，在《青少年哪吒》中，这种力量还体现得相当隐约。 进入《爱情万岁》（1994），蔡明亮的电影手法更明确，更干净，更坚定。这时的小康历经对自身同性恋性取向认同的困惑、自杀、自然未遂，终于勇敢地穿上了女装，并且在阿泽熟睡的时候爬上他的床，吻了他。《爱情万岁》中的性别越界，还呈现在异性交往上：杨贵媚同陈昭荣（阿泽）的性爱方式一概以杨贵媚采取主动姿态，陈昭荣则处被动境界，传统的男女关系变位成女男关系。男性被“客体化”之后，阿泽和小康在一起吃了一顿火锅。这是全片惟一一个在“家”中双人共同进餐的场面，看起来，他们之间达成了隔膜之后的第一次默契。相比之下，杨贵媚则始终在吃街上的快餐和冰箱里的食物，始终没有触及“家”的感觉。 “水”三部曲之《爱情万岁》 《河流》（1996）中的苗天已呈现出老同性恋者的身分，母亲陆筱琳也有了外遇。小康依旧骑着电摩托，在充当临时演员扮演尸体之后得上了斜颈的怪病。陆筱琳还是在用咒符和要求为儿子治病，阿泽已成为一个同性恋者，在街上引诱苗天，把他带进同性恋之温暖。 “水”三部曲对水的影像有不同的处理与把持：《青少年哪吒》是阴雨，是脏水，地漏里反涌上来的脏水淹没了房间的地表，《爱情万岁》是浴缸里的水，是洗涤厕所的水，是泪水，《河流》是死腐的河水，再无其他。在蔡明亮眼中，现实没有清流，没有活水，阴雨和腐水构造着社会的体液，它的流通只能制造痛苦、隔离、怪病和郁葱。可能性洁净的是眼泪。它又是那样孤单。 “水”三部曲在国际影展上大放异彩：《青少年哪吒》获东京电影节青年竞赛银樱花奖，《爱情万岁》获威尼斯电影节金狮奖，《河流》获柏林电影节银熊奖。 § 精彩评论 《我的世界都是水》 都有过青春，都有过迷惘，都有过爱恋，都有过失败。经过爱恋的伤怀，经过失败的历练，在迷茫中成长，在青春中消失。哪吒总是在长大，哪吒冷眼旁观了一切的事物，而自己深陷其中，其实，他不过是尘世的一个孩童，怎能懂得艰辛背后的酸楚。伴随着黄舒骏的奏乐，伴随着瓢泼的大雨，伴随着黑影与白光的交叠，电影在前进，观众在前进，因为是时间没有停止。 《青少年哪吒》海报（日本） 题解 当小康看见自己的杰作气得阿泽直踢摩托车时，他兴奋的在床上蹦跳，连头都碰到了天花板，俨然就是一个哪吒三太子转世。作为一个叛逆的象征，题目用了庙中仙姑给李妈妈的签，小康就是哪吒再生。而现实生活中也正好有父子不合，年少不和群等现象暗合这个标签。电影没有交代小康的过去，他就像是一个除了家庭以外没有任何朋友的半真空人，游荡在台北拥挤的街头，没有言语，生活更没有了目标。一边压抑着自己的情感，对父亲冷漠不语，一边又在羡慕阿泽的那种生活并且对阿泽的人的欲望探求。哪吒之于他，就是性情的附体，助动车替代了风火轮，圆规替代了风火枪，在这个都市中巡逻反叛。用无语悄然反抗父亲，用破坏提醒自己的存在。如果说神话中的哪吒大闹龙宫，颠倒世界汪洋大雨的话，这里的哪吒转世小康则是无声的颠倒爱欲，自欺欺人。就像崔子恩说过的“小康的忤逆不仅仅是针对父权的，而且还是指向古老而传统的‘男性’的：在隐秘的内心世界中，他爱恋着自己的同性。把男人‘客体化’，是对男性本位的颠覆。” 无根的水 水是无根的，而天雨更是从不和土壤接触，从这部电影开始，蔡明亮用水来洗刷尘世的一切凡物，用水解释人世变化沧桑。世界本来就是由水构成，诺亚经过七天七夜才找到陆地，人类本身就具有不可知性，神秘性。更何况自周都是水的台湾，更是无依靠之感像一叶小舟在水中不停的飘摇，连带那些岛上的居民也更多的有了无归属之感。电影首先滤去了阿泽、阿桂、阿斌的背景身份，让他们在雨中偷窃，在雨夜做爱，台北潮湿的空气中弥漫的是青春疑惑，今天的快乐建立在对明天的无知中。 蔡明亮（右）十分爱护李康生（左） 水更是一种生命状态的象征。李妈妈撒符水到菜中企图儿子能够考试成功，脱离“魔道”；阿泽家中废水从阴沟里泛出，而那边还在做爱手淫，完全不用顾及四周环境的虚无态度表明人生的迷茫，最后他想要堵住，可是已经没有用了，这些水能回到什么地方去？他和阿桂能回到什么地方去呢？原来他们还是困在一片汪洋之上，虽然已经没有父辈的思乡情绪，电影中丝毫不像候孝贤，杨德昌那般的对故土怀念，但是后现代的都市依旧如无根之水般的让人丧失记忆与方向。没有过去，没有将来，一切停滞在那个拥抱之中，阿彬笑了。 电影线索、镜头 电影至始至终都是在追寻，两条线索在“中华路二号”这个路牌处交错，小康和阿泽在这里相遇。于是，开始有了嫉妒与暗恋，于是两条线索开始糅合在一起。接着就是不停的跟踪，阿泽处在暗处，他的行动仿佛是第三只眼的观察所得，但是电影丝毫没有那种主观的小康镜头出现，不得不佩服导演在处理这个上面的高妙。父亲这个角色连接了两个角色在时空上的关系，似乎一切都逃不脱命运的关怀。同时，电影并没有使这两个线索交融在一起，过了就过了，以后，两人又开始分离，又开始有了自己的生活，可能《爱情万岁》到了同一个屋子才是他们又交错的开始吧。 § 获得奖项 东京电影节青年竞赛银樱花奖 新加坡电影节评审团奖 金马奖最佳电影配乐奖 东京国际电影节青年导演竞赛铜奖 中时晚报电影奖最佳影片 法国南特影展处女作最佳影片奖 意大利都灵影展最佳影片奖 § 精彩剧照 § 相关词条 侯孝贤苗天贾樟柯王家卫 陈果关锦鹏张元李安 田壮壮北野武杨贵媚苗天 § 参考资料 1.http://www.mtime.com/movie/11577/behind_the_scene.html 2.http://www.mov6.com/title/tt0103935/ 3.http://gb.cri.cn/6851/2005/09/20/Zt1325@708267.htm |
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