| 词条 | 丁悚 |
| 释义 | § 简介 丁悚 丁悚（1891—1972） 字慕琴。嘉善人。幼年去上海老北门昌泰当铺当学徒，业余上美术专门学校进修，师承周湘，初攻西画，擅素描，又研习国画。后入上海美术学校教写生画，继而受聘于上海英美烟草公司广告部，从事香烟招贴画的绘制。 民国元年（1912）第一个在《申报》上发表漫画，揭露权势人物只顾自己享受，不顾人民和国家利益的丑恶行径。14年后，为《上海漫画》、《三日画刊》等作漫画，亦常在上海《福尔摩斯》、《礼拜六》等报刊上发表作品，逐渐成为上海漫画界和月份牌画界的中心人物和组织者。16年秋，与张正宇、张光宇等11人组成中国第一个漫画会，常在丁悚、张光宇家交流画艺。 北伐后，丁悚为《新闻报》所绘一幅漫画，讽刺政局比较露骨，与编辑严独鹤一起被南京有关方面传讯，幸多方疏通，始得脱身。离开烟草公司后，在同济大学等校教授图画课。30年代，转入电影制片厂从事美术设计，直至解放后。其所作漫画，以《六月里的上海人民》、《双十节》及《虫伤鼠咬》等最为著名。其子丁聪，为当代著名漫画家。 [1] § 突出贡献 一本罕见民国时期出版的《丁悚百美图外集》 1912年，第一个在《申报》上发表漫画，揭露权势人物只顾自己享受，不顾人民和国家利益的丑恶行径。同年7月，以《某都督之口腹、之手、之脸》三幅系列漫画，把沪军都督描绘成“杨梅都督”。1925年后，为《上海漫画》、《三日画刊》等作漫画，亦常在上海《福尔摩斯》、《礼拜六》等报刊上发表作品，逐渐成为上海漫画界和月份牌画界的中心人物和组织者。 1927年秋，与张正宇、张光宇、黄文农、鲁少飞、王敦庆、季小波、张胥荪、蔡翰丹、叶浅予、胡旭光等11人组成中国第一个民间漫画团体漫画会，常在丁悚、张光宇家交流画艺。北伐后，丁悚为《新闻报》所绘的一幅漫画，讽刺政局比较露骨，与编辑严独鹤一起被南京有关方面传讯，幸多方疏通，始得脱身。离开烟草公司后，在同济大学等校教授图画课。 30年代开始，转入电影制片厂从事美术设计，直至解放后。其所作漫画，以《六月里的上海人民》、《双十节》及《虫伤鼠咬》等最为著名。其子丁聪，为当代著名漫画家。其漫画作品从技法上主要采用中国传统的线描画法，在内容上多以讽刺、幽默的方式反映了当时的社会现状和百性生活片断。 丁悚是上海二、三十年代民国时期的著名画家、上海漫画界和月份牌画界的中心人物和组织者，为中国早期的漫画事业做出过贡献。事见曹叔衡《续海上文虎沿革史》：“并有画家丁慕琴、张光宇、吴天翁辈，各出心裁，间以画谜为之点缀，更觉别饶兴趣。” 丁悚师承周湘，初攻西画，擅素描，继研国画，历任学校教员，刊物编辑，尤擅讽刺画。历任上海美专、同济、晏摩氏、神州、进德等校的教授，并为上海《申报》 、《新闻报》、《神州日报》等重要报刊作插图，还兼任《上海画报》、《健康家庭》等刊物的编务工作。 § 作品风格 一本罕见民国时期出版的《丁悚百美图外集》 1918年春天，《丁悚百美图外集》问世，作品一反古人创作百美图仅画仕女佳人的局限，丁悚用独特的视角关注着现实生活的各个层面，精致白描，真实再现了当时上海各阶层女性的生活风尚。丁悚笔下的时装美女不再是古气的环肥燕瘦；不再是20多年前吴友如《海上百美图》中女子的装束。在丁悚的百美图中，或大家闺秀，小家碧玉；或时髦女郎，窈窕村姑，她们短衣中裤，梳辫挽髻，时尚可人，同时的居室陈设也充溢着流行的空气。另外，在当时西风东渐的时代环境中，新思想影响着年轻一代生活，也同样作用于丁悚，画中女子骑马、溜冰、踏青、写生、素描、拉提琴、跳交际舞、开车兜风、打电话谈情，好不摩登，反映了当年新女性与画家审美意识的超前。女子们个个楚楚动人，精神盎然，一派新生活的风貌。 《丁悚百美图外集》中全是天足女子。当时有的时髦女子在大脚鞋里塞棉花，有的专门买来放足所用的“假趾套”，有的还穿上了皮鞋、高跟鞋。画集中见一女子正在房中洗脚，脚浸在盆里看不见，旁边却放着一双天足的绣花鞋。上海最早兴女学，有关于此，可见一图中女子爬上高架，正在画大幅油画；一女子在郊外支起画架，撑起阳伞，画着写生。 丁悚的百美图恰100幅，每幅画均有题句，丝丝入扣，意境优美，进一步诠释了当时风尚的变迁与潮流。题句者不乏陈蝶仙、陈小翠、陈小蝶、天台山农等知名的鸳鸯蝴蝶派作家。如题女子读书图:“夏凉庭院花栏杆，石案摊书仔细看。绿满芭蕉沁脾静，晚来新露湿衣单。”如题女子新学：“放学归来日已晡，入门一唤倩人扶。锦屏宝椅安排就，更有西方出浴图。” |
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