| 词条 | 《穷街陋巷》 |
| 释义 | § 基本信息 穷街陋巷 片名: 穷街陋巷 Mean Streets 更多中文片名： 残酷大街 狂暴黑暗街 更多外文片名： Season of the Witch.....(USA) (working title) Hexenkessel.....Austria / West Germany Aljas utcák.....Hungary Caminhos Perigosos.....Brazil Dödspolarna.....Sweden Gaden uden nåde.....Denmark Kakofimoi dromoi.....Greece Malas calles.....Spain Mals carrers.....Spain (Catalan title) Mean streets - les rues chaudes.....France Os Cavaleiros do Asfalto.....Portugal Sudenpesä.....Finland Ulice nedzy.....Poland 主演: 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 哈威·凯尔 Harvey Keitel 戴维普罗瓦尔 David Proval George Memmoli 维克多·阿勾 Victor Argo Cesare Danova 级别: Australia:M Canada:18A Finland:K-16 Italy:VM14 Norway:16 Spain:18 Sweden:15 UK:18 UK:X USA:R 制作成本： $500,000/estimated 版权所有： (?973 Warner Bros. Inc.) 拍摄日期： 1973年4月 - 1973年6月 摄制格式： 35 mm 洗印格式： 35 mm § 演职员表 导演 | 编剧 | 演员 | 制作人 | 摄影 | 剪辑 | 副导演/助理导演 导演 Director： 马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese编剧 Writer： 马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese ....(screenplay) and/(story)Mardik Martin ....(screenplay) 演员 Actor： 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro ....Johnny Boy 哈威·凯特尔 Harvey Keitel ....Charlie 大卫·普罗瓦尔 David Proval ....Tony 艾米·罗宾森 Amy Robinson ....Teresa 理查德·罗农斯 Richard Romanus ....Michael 西萨尔·达诺瓦 Cesare Danova ....Giovanni 维克多·阿尔果 Victor Argo ....Mario (as Vic Argo)George Memmoli ....JoeyLenny Scaletta ....JimmyJeannie Bell ....DianeMurray Moston ....Oscar (as Murray Mosten)大卫·卡拉丁 David Carradine ....Drunk 罗伯特·卡拉丁 Robert Carradine ....Boy With GunLois Walden ....Jewish GirlHarry Northup ....SoldierDino Seragusa ....Old ManD'Mitch Davis ....CopPeter Fain ....GeorgeJuli Andelman ....Girl At Party (as Julie Andleman)Robert Wilder ....BentonKen Sinclair ....SammyJaime Alba ....Young Boy #1Ken Konstantin ....Young Boy #2Nicki 'Ack' Aquilino ....Man On DocksB. Mitchell Reed ....Disc Jockey 凯瑟琳·斯科塞斯 Catherine Scorsese ....Woman on Landing (uncredited) 马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese ....Jimmy Shorts (uncredited) 制作人 Produced by： E. Lee Perry ....executive producerJonathan T. Taplin ....producer 摄影 Cinematography： Kent L. Wakeford ....(director of photography) (as Kent Wakeford) 剪辑 Film Editing： Sidney Levin ....(as Sid Levin) 副导演/助理导演 Assistant Director： Ron Satlof ....second assistant director (as Ron Satloff)Russell Vreeland ....first assistant directorPaul J. Crossey ....dga trainee (uncredited) § 发行日期 穷街陋巷 国家/地区 上映/发行日期(细节) 美国 USA 1973年10月2日......(New York Film Festival) 美国 USA 1973年10月14日 法国 France 1974年5月......(Cannes Film Festival) 瑞典 Sweden 1975年12月26日 奥地利 Austria 1976年 芬兰 Finland 1976年3月5日 法国 France 1976年5月12日......(re-release) 西德 West Germany 1976年6月25日 挪威 Norway 1977年4月1日 西班牙 Spain 1977年12月24日 葡萄牙 Portugal 1979年3月27日 英国 UK 1993年2月19日......(re-release) 法国 France 1997年10月......(Montpellier Mediterranean Film Festival) 法国 France 2002年12月4日......(re-release) 澳大利亚 Australia 2003年2月13日......(re-release) 德国 Germany 2004年2月......(Berlin International Film Festival) 英国 UK 2005年1月21日......(re-release) 波兰 Poland 2007年4月13日......(DVD premiere) 捷克 Czech Republic 2007年6月30日......(Karlovy Vary Film Festival) 意大利 Italy 2007年10月24日......(Rome Film Festival) § 制作公司 Taplin - Perry - Scorsese Productions 发行公司： 华纳兄弟影片公司 [美国] (1973) (USA) (theatrical) Chapel Distribution (1999) (Australia) (theatrical) (new 35mm re-issue print) Aquarius TV [希腊] (1998) (Greece) (TV) Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (2004) (Argentina) (DVD)/(2004) (Argentina) (VHS) (re-release) Encore Entertainment Ltd. (1994) (UK) (video) (laserdisc) Indies Home Entertainment [荷兰] (2001) (Netherlands) (DVD) (VHS) Manga Films S.L. [西班牙] (2002) (Spain) (DVD) NBC电视台 [美国] (1977) (USA) (TV) (broadcast premiere) 华纳兄弟公司 [阿根廷] (2004) (Argentina) (all media) (re-release) 华纳家庭视频公司 [美国] (1991) (USA) (video) (laserdisc)/(2004) (USA) (DVD) Warner Home Vídeo [巴西] (19??) (Brazil) (VHS)/(2004) (Brazil) (DVD) 其他公司： Angel Editorial sound effects § 剧情介绍 《穷街陋巷》 导演马汀史科西斯以半自传的方式，将自己生活在小意大利的见闻搬上荧幕。影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人心弦。 故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔钱，却无力偿还。 查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛，他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀…… 查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。 几次催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。 查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。 《穷街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他与罗伯特·德·尼罗合作的开始。影片中的人物和故事明显带有斯科西斯自身生活的印记，“穷街陋巷”所指的纽约“小意大利”区正是他出生成长的地方，而主人公查理内向的性格和对天主的虔诚也有斯科西斯的影子。《穷街陋巷》和《谁在敲我的门》、《愤怒的公牛》、《好家伙》等很多斯科西斯作品一样，都存在着一种意裔美国人的种族情结。这样的种族背景造就了斯科西斯不同于其他美国导演的价值观、社会观和宗教观。作为生活在美国社会底层的少数民族，意裔青年存在着一种自卑感，面对残酷的现实，他们看似无意的殴斗、敲诈行为其实是一种消极的反抗和盲目的发泄。电影中的主人公查理就是这种意裔青年的代表，他有着复杂、矛盾的心理，表面上他像周围的朋友一样做着毫无意义的琐事，但作为一个天主教徒，虔诚的他从内心对此深恶痛绝，他渴望美好生活却无力摆脱现有的一切。此后，查理这种孤独矛盾的人物形象成为了斯科西斯作品当中的一种典型。 § 影片赏析 诞生于1972年的《穷街陋巷》极易被人忽略，1972年与1974年的《教父》光芒太盛，根本容不得其它黑帮片崭露头角，而随后1976年的《出租车司机》又让人理所当然地将《穷街陋巷》当作了它的前奏。当时票房一般的《穷街陋巷》今天看来，我认为仍然是一部被低估的影片，它可以被认为是当代电影的某种源头，或许是“城市街道片”这样一种亚类型的鼻祖。同《教父》相比，《穷街陋巷》里面的人干的事情太微不足道了。Roger Ebert认为《教父》是“image of the Mafia as a shadow government”，而《穷街陋巷》是“everyday reality”。《教父》是关于Careers，《穷街陋巷》是关于jobs。 影片开头Scorsese的声音说明了他的态度：You dont make up for your sins in church. You do it in the streets. You do it at home. All the rest is bullshit and you know it.这话听起来像Charlie的内心独白，又像牧师的传道。我们知道Scorsese因为投身NYU学习电影，最终没能做成一名牧师，不过他在自己的影片中却乐于扮演一个牧师——一个混合着帮伙气质的牧师——这正是Scorsese人格的两面性，他是天使，也是恶魔。 故事发生在纽约曼哈顿下东区的小意大利区，作为Scorsese为意大利裔美国人拍摄的一部安身立命的影片，我们不得不注意到其中强烈的种族性和宗教性，尽管过多强调这一点，会忽视这部影片的其它方面。Charlie和Johnny Boy们整天游手好闲，是因为无法融入主流社会，他们可以为了毫无来由的事情拔刀相向，为了几十块钱打得头破血流。这样一群毫无希望的人，渺小如同蚂蚁的人，相信正是Scorsese成长时期每天所接触到的。和大多数意大利人一样，Charlie虔诚地信奉天主教。导演对宗教的观点，我们从Scorsese的几部作品中或可窥见端倪，他信奉上帝，然而宗教决不能够拯救这些卑微的灵魂，《穷街陋巷》留给我们一个说不上是悲，也说不上是喜的结局——Michael对Charlie和Johnny的报复，只是让他们小受惩戒，可见，随后的日子他们仍会这样半死不活的过下去。 在此将《穷街陋巷》和《出租车司机》略作比较吧。二者都讲述了边缘人对社会使用暴力进行报复，而《出租车司机》中的Travis Bickle更多代表了六七十年代美国青年中一种普遍的虚无、麻木情绪，以及国民中无处不见的越战后创伤，Travis正是在所谓“民主丛林”中体味着无边的压抑，继而奋起反噬与回敬，他的自我的英雄主义倒是真正令他成为了“英雄”。《穷街陋巷》中Charlie和Johnny则背负着意大利裔移民的“原罪”，作为意裔移民的第二代，他们一直希望但并未能够真正被主流社会所接纳，而意大利人（尤其是西西里人）的帮伙性却并未减弱，他们以家族方式聚居在陋室中，没有固定职业，暴力似乎成了他们本能的反抗方式。再则，《穷街陋巷》和《出租车司机》的叙事方式均有两条线索，《出》以Travis的“工作线”为主，辅以“爱情线”； 《穷》中有两个主人公，Charlie和Johnny互相交织出现，而两人体现出一种“同性恋”的关系，这种关系优于Charlie和Theresa之间的男女关系。相比《穷街陋巷》的每一个情节都是即兴的胡作非为，之间没有太大联系，《出租车司机》无疑严密得多，它将所有情节串连和积累起来，构成推动Travis最后爆发的动力，比如Travis失恋、路遇皮条客和童妓以及似乎与主干无关的总统选举部分都内在地、递进地作为Travis失控的原因。而无论是《穷街陋巷》中那种比较断裂和零碎的叙事也好， 还是《出租车司机》中内在统一的叙事也好，关键都是人物内心的塑造，一切情节的铺排与设计，都是以Charlie和Johnny或者Travis为中心进行。Martin Scorsese为什么喜欢用Robert DeNiro或者Harvey Keitel这样的方法派演员，可能就是因为其对人物心理的把握胜出旁人一筹，我们可以从DeNiro的表情、动作读出他内心的苦闷与无聊。 说到DeNiro，这是他第一部和Scorsese合作的影片，由此，他们携手开创了一个新好莱坞的神话。在影片开始的二十分钟，两人均有一个不俗的“亮相”，也是他们的mark所在。教堂中行云流水的运动镜头是Marty的招牌，而Johnny为自己欠钱找了种种借口而喋喋不休、东拉西扯那一段表演一气呵成，是Bobby惊人能量的体现。 此外，本片所以成为“艺术”的重要一点，在于Scorsese对类型的熟练操作与杂糅，乃至突破类型、创造类型。《穷街陋巷》是一部掺杂了黑色元素和音乐元素的帮伙片，带有时代特色的摇滚乐和爵士乐在Scorsese早期作品中是一个非常明显的标志。Rolling Stones的“Jumping Jack Flash”是一个非常好的例子，令人难以忘记。在该处场景中的关键并非Johnny的颓废与时髦，而是通过这首著名的歌曲，建立Johnny的形象以及他的朋友们的反应。通过音乐的能量，Scorsese成功地将几个重要的角色联合起来。不过，故事外音乐使用过于吃重，难免引来非议， 这种在当时还比较少见的手法被多数人认为沉闷而无意义。类似于早期的黑色电影，《穷街陋巷》中危机四伏的街道与酒吧在Scorsese的镜头下呈现出别样景色，昏黄的灯光营造出令人惴惴的情绪，而晃动的手提摄影及跟拍更加重了这种不安。故事外音乐的出色效果、少量慢镜的运用、加上合拍的剪辑，Scorsese娴熟地运用带有表现主义风格的华丽技巧，有时候让我们觉得他出色的技巧和现实是分开的，他一直在自己的主要作品中保持着这种“分裂”，以至于《出租车司机》让评论家有截然不同的反应，有人认为从中体现出两种不可调和的视点，保守抑或激进。 30年后的今天，再来说《穷街陋巷》，或许能够记住它的观众已不是太多，不过它正以另一种方式被记住，就像Scorsese从欧洲电影的前辈那里吸纳了不少东西，所以他在影片中向Godard的《筋疲力尽》和Fellini的《大路》致敬，而他自己的作品作为新风格和新技巧的代表，也已经影响到许多后来的导演，比如Quentin Tarantino、Guy Ritchie、Darren Aronofsky、王家卫、Danny Boyle等等。[1] § 幕后制作 这片描写黑社会的冷酷和下层阶级的生活动态。虽然影片的气氛沉闷，但是导演巧妙地融入一些令人啼笑皆非的滑稽镜头和对白，表现了导演的独特艺术风格。这是斯科西斯正式亮相影坛的杰作，运镜、剪辑、配乐在同类作品中无出其右，对后来者具有深远影响。 § TOP花絮 ·虽然很多人都认为这是纽约电影中的经典之作，实际上很少镜头是在那里拍摄的。大部分场景，包括著名的撞球一段，都是在洛杉机完成的 ·导演客串：(马丁·斯科西斯)除了演员表上扮演吉米·萧茨露面之外，他还至少出现过两次。第一次，是电影刚开始，他在看一个肖像画。第二次，他的声音作为叙述"Father I'm not worthy of your flesh"。 客串：(凯瑟林·斯科西斯)当特里萨的癫痫病发作时，跑来帮助她的一名妇女 ·拍摄完《冷血霹雳火》Boxcar Bertha (1972)，约翰·卡萨维特斯和约翰·米里乌斯都建议马丁·斯科西斯接下来应该创作一个更为"私人化的"作品。这就促使斯科西斯完成的剧本的创作，并很快付诸于拍摄计划。 这是导演马丁·斯科西斯和明星罗伯特·德尼罗之间的第一次合作 ·电影中富有创造性的大量使用手持摄影机，实际上是为了避免原本微薄的预算超支而采取的措施，这样就不必在所有的跟踪拍摄中铺设大量的轨道了。 ·为了更加逼真形象地传达哈维·凯特勒的喝醉酒的感觉，当他摇晃的时候，在他身上用带子绑了一架摄影机，给人制造一种朦胧、醉酒的印象。 ·电影计划拍摄时间是25天。 § TOP精彩对白： Charlie: It's all bullshit except the pain. The pain of hell. The burn from a lighted match increased a million times. Infinite. Now, ya don't fuck around with the infinite. There's no way you do that. The pain in hell has two sides. The kind you can touch with your hand; the kind you can feel in your heart... your soul, the spiritual side. And ya know... the worst of the two is the spiritual. -------------------------------------------------------------------------------- [They all raise their glasses to The Queen] Charlie: You know what the Queen said? If I had balls, I'd be King. -------------------------------------------------------------------------------- Charlie: Twenty dollars! Let's go da movies! -------------------------------------------------------------------------------- Charlie: You don't make up for your sins in church. You do it in the streets. You do it at home. The rest is bullshit and you know it. -------------------------------------------------------------------------------- Johnny Boy: I fuck you right where you breathe. -------------------------------------------------------------------------------- [referring to his epileptic cousin Teresa] Johnny Boy: I always wondered what happens when she comes. Does she have a fit? § TOP穿帮镜头： ·连贯性：在撞球的一段场景中，球经常不见，不同镜头之间变动着位置。 ·连续性：DVD的片尾演员字幕表上，错误地把大卫·卡拉第尼写成饰演"奥斯卡"，罗伯特·卡拉第尼饰演"琼克"。 ·连贯性：当麦克回到车后的座位上，讨论他刚刚得到的一架不错的德国相机，很明显此时是傍晚。在接下来一个镜头，从车内往外看，已经是晚上了。 § 媒体报道 《穷街陋巷》小时候常在古代章回体小说当中见到“浑人”这个字眼，指得往往是那些身高体壮，膀大腰圆，头脑却简单无比的莽夫。他们看上去很猛，却只能呈一时的匹夫之勇，连将才都谈不上，更不用说是统领千军万马的帅才了。现代人对“浑人”的理解自然有所不同，在马丁.斯科西斯的《穷街陋巷》中，我们便看到了一个不折不扣的苗条型“浑人”——强尼（罗伯特.德尼罗饰）！ 纽约，小意大利区，意大利裔美国青年，迷乱的街景，嘈杂的音乐，激情的性爱，疯狂的暴力，一切都被打上了明显斯科西斯风格的烙印。强尼，查理和托尼是三个从小玩到大的好友，夜幕降临之后他们穿梭于全区的各个娱乐场点，过着花天酒地般的糜烂生活。然而三人的性格又各不相同：查理理智而有事业心，时常去教堂祷告自己的灵魂，当意识到生活的压力后，他开始经营起了叔叔的餐馆；托尼精明能干，小事随大流，大事却坚持自己的原则，曾经狠狠地将吸毒者赶出了他所在的酒吧；唯有强尼毫无约束地放纵自己，他嗜赌如命，为了一解赌瘾而不惜大借高利贷，导致债台高筑，无法偿还，最终毁灭于穷街陋巷的枪林弹雨中！ 现代“浑人”的特点是性格狂躁不安，生活没有规律，人生没有理想，极度缺乏责任心，往往能将本来好好的事情完全搞砸。《旺角卡门》中的苍蝇就是这样一个情绪极易失控，到处惹事生非，把江湖中人全都得罪光了的“浑人”，不仅害了自己，而且还害了老大华哥，最终两人同赴黄泉路。而疯狂的强尼却比苍蝇更有过之，精神极度空虚的他，成天都在发泄自己剩余的精力，他能在街头邮箱制造一个小小的爆炸事件，还能在天台顶上对着远处的帝国大厦发射子弹，酒吧夜总会打架斗殴更是家常便饭。当好心的查理安排他和债主麦可进行一场面对面的交谈时，他不仅比约定的时间迟到了一个多小时，而且身上居然只带了30美元（其中22块还是查理借给他的）。麦克虽然当时就想发作，但看在查理的面子上还是给了他一个台阶下，只是他依然不识相，用“白痴”的称号和没有子弹的空枪狠狠地羞辱了对方，使得麦克最终恼羞成怒，采用极端的方法解决了问题。影片的结尾用了一组较为舒缓的蒙太奇将片中出现过的众多人物此时的状态展现出来，虽然强尼死了，但大家依然进行着自己的生活，这个社会需要一定的规则，而不按照这些规则行事的强尼只有被社会所抛弃！ 强尼倒在血泊中，但“浑人”的故事还没有结束。其实每个人内心深处都有一个“浑人”，只不过强尼将它体现在了外表上，我们却没有。过度的酒精和麻醉剂可以把这个“浑人”浇筑出来，让你那一刻不再考虑那些条条框框，尽情地放纵自己！ § 精彩剧照 《穷街陋巷》《穷街陋巷》 § 获奖履历 美国编剧工会(WGA Award (Screen)) 1974 最佳剧情类原创剧本 (提名) 马丁·斯科塞斯 最佳剧情类原创剧本 (提名) Mardik Martin National Society of Film Critics Awards, USA 1974 最佳男配角 罗伯特·德尼罗 National Film Preservation Board, USA(National Film Registry) 1997 [2] § 影片评析 《穷街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他与罗伯特·德·尼罗合作的开始。影片中的人物和故事明显带有斯科西斯自身生活的印记，“穷街陋巷”所指的纽约“小意大利”区正是他出生成长的地方，而主人公查理内向的性格和对天主的虔诚也有斯科西斯的影子。《穷街陋巷》和《谁在敲我的门》、《愤怒的公牛》、《好家伙》等很多斯科西斯作品一样，都存在着一种意裔美国人的种族情结。这样的种族背景造就了斯科西斯不同于其他美国导演的价值观、社会观和宗教观。 作为生活在美国社会底层的少数民族，意裔青年存在着一种自卑感，面对残酷的现实，他们看似无意的殴斗、敲诈行为其实是一种消极的反抗和盲目的发泄。电影中的主人公查理就是这种意裔青年的代表，他有着复杂、矛盾的心理，表面上他像周围的朋友一样做着毫无意义的琐事，但作为一个天主教徒，虔诚的他从内心对此深恶痛绝，他渴望美好生活却无力摆脱现有的一切。此后，查理这种孤独矛盾的人物形象成为了斯科西斯作品当中的一种典型。 § 相关评论 欢乐分裂(上海) 是典型的西斯科斯之作,意大利后裔在美国社会底层的折射,有着无休止的赌博,酗酒,斗殴,整个生存状态是无意识的.西斯 《穷街陋巷》科斯和罗伯特*德*尼罗成为终生好友不是没有道理的，一个人根深蒂固的潜意识与童年无法分离。...... 2006-07-18 穷街陋巷 foolc(天津) 也许不是自己的意愿但一个男人必须要能行走于穷街陋巷间,他即不会被玷污也不会害怕! ---雷蒙 钱德勒...... 2007-04-26 老马丁的风格 Andy(哈尔滨) 就这么结尾了吗？那时的德尼罗真年轻女主角的身材没得说，为了艺术也豁出去了两点不过比起《美国往事》来就差远了。...... |
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