| 词条 | 《测不准原理》 |
| 释义 | § 剧情简介 安东尼亚与荷西两个男人阶级迥异却友情暧昧，长大后富家子安东尼亚娶下荷西的青梅竹马女友，再搭上其狂野情人作入室情妇，妒忌、怒火、博爱、义气、狂情，七情六欲共处一室，圣女娇妻道尽感情的争辩令人折服，妓女情妇也懂得最知性的语言教人称奇。导演超过九十年人生智慧的结晶，在波图优美景致与连绵小提琴的轻扬下，交织出一首最具葡萄牙地道性格的爱恋乐章。 § 关于导演 《测不准原理》 94岁高龄的老导演曼努埃尔·德·奥利维拉是葡萄牙国宝级艺术家。如果说他支撑起了葡萄牙电影半壁江山大概也不为过。 作为一个富有的工业家之子，奥利维拉在西班牙读书，少年时代显示出在运动方面的天赋，但他的理想是成为演员。他加入了一所演员学校，但在看了《柏林，一座大城市的交响曲》后，他的兴趣转向了导演。1931年，他完成了纪录片《杜洛河上的苦工》，成功借鉴了爱森斯坦的剪辑手法，表现了非凡的直觉，对生活的敏锐洞察力和掌握蒙太奇的能力。他的早期作品风格受到法国先锋派和苏联记录电影的影响。虽然第一部影片成功，但此后多次计划拍纪录片均告流产。不过他终生保持着对拍纪录片的喜爱，这亦深刻地影响了他的剧情片导演风格。1933年，他在《里斯本之歌》中初登银幕。30年代他导演的几部短片基本未公映。[1] § 关于影片 《测不准原理》 时至1942年，奥利维拉才推出了第一部故事长片《街头少年》，这部早于意大利新现实主义崛起之前的电影采用了不少与其相似的手法，包括由非职业演员出演，实景拍摄，反映普通人生活等。但其在自然主义写实风格中夹杂有布努艾尔式的梦幻，这部关于愧疚与恐惧，欲望与越轨的作品，将自然与超自然连接起来，具有某种神秘感。影片在公映后19年获得戛纳奖。 在葡萄牙的高压时期，奥利维拉得不到官方的支持，好几个计划都不了了之，不得不告别影坛，从事家族事业。50年代初，他重新引起关注。由于他的申请计划多次被国家审查机构否决，而他在艺术上的成就又有目共睹，一批电影爱好者奉为先锋式的偶像，大肆宣传，使他成为了一个呼唤改革的标志，为他重归影坛打开了局面。1955年奥利维拉赴德国学习彩色电影技术和新的摄影技术，次年他拍摄了影响颇深的纪录短片《画家与城市》，从此脱离蒙太奇技巧派，实验长镜头的表现力，在片中他运用了一些“故意长的长镜头”。60年代开始葡萄牙新电影兴起，在意大利新现实主义和法国新浪潮影响下新一代电影人试图改变葡萄牙电影的落后状况。奥利维拉积极参与和支持了电影改革，与青年电影人合作，推动了新电影的发展。他本人开始进入创作的活跃期，1962年重返影坛，纪录片《春天的仪式》标志着其美学观念的转变，他不再聚焦于现实，而认为电影是将戏剧保存下来的音像手段。这部作品和紧接其后的《猎人》被认为是分别象征了奥利维拉观念中的“天堂与地狱”。 直到70年代初奥利维拉才再度进行故事片创作。他以“爱情挫败四部曲”确立了在国际影坛的地位。在这些电影中，他比较完整地表达了以电影记录戏剧的思想。《今与昔》直接根据话剧改编；《贝尼尔德》保持三幕静态舞台剧程式，完全尊重原本，无外景，只有三个内景，充分利用光线、音响、镜头调度等手段，使其呈现出电影感。《毁灭的爱情》根据葡萄牙作家卡米洛·卡斯特洛·布兰科的作品改编，进一步发挥奥利维拉“尊重原著”的观念，长达4个多小时，对小说实行“完整的改编”，一字不漏，演员不说的话就由两个画外音完成。尽管场景构图的高超处理和颇具特色的长镜头显示了他深厚的艺术功力，但这部影片由于过长的长度只能作为电视连续剧播放，结果在葡萄牙国内成为笑柄。直到后来影片在国外得到普遍赞扬，人们才开始重新审视这部杰作。为了挽回局面，奥利维拉拍摄了《佛朗西斯卡》，直接以布兰科为主角，成为他最受好评的影片。四部曲的终结篇《绝望的日子》还是回到布兰科的生活，讲述其自杀事件。 由于四部曲奠定了奥利维拉世界大师的位置，他的创作在国际资金的投入下也越来越顺畅。他的计划越来越雄心勃勃，《缎子鞋》将绝对忠实于原著，电影是舞台剧的音像记录的主张发挥到了极致。他将克洛岱尔的剧作全文搬上银幕，长达7小时。90年代这位年事以高的大师更是令人惊讶地焕发出空前的活力，他以平均每年一部作品的速度源源不断地奉献出佳作。其大部分影片由自己剪辑，有时候还兼任摄影。让人不得不感叹“老骥服枥，志在千里”。 § 幕后花絮 沃纳·海森堡在量子力学中提出了“测不准原理”：不可能同时精确测量出粒子的动量和位置，对粒子的位置测量得越准确，那么与此同时的动量就越不准确，反之亦然。“测不准原理”在二战后被许多思想家用来支持自己的“... § 相关评论 这是奥利维拉连续第三年入围戛纳竞赛单元，也是他第12次入围。和他最近两年的作品一样，影片的叙述风格较为轻快，略带讽刺意味和哲学化的戏谑，大量对话富含奥利维拉式的知识分子的诙谐风趣和意味深长的警句。 “在《不确定的原则》中，女主角卡米拉在她自己家里被她丈夫及丈夫的情人以残酷的方式对待。瓦妮莎，她丈夫的情人，属于一个不确定的社会阶层，有的人可能会说，她很无耻。卡米拉和瓦妮莎是作家奥古斯丁·贝撒·路易斯的文学才华创造出来的非同寻常的角色……我对这部优美的小说进行了重写。”值得一提的是，老导演的孙子里卡多·特瑞普在影片中扮演了重要角色。 |
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