| 词条 | 《枕边禁书》 |
| 释义 | § 影片简介 《枕边禁书》 《枕边禁书》是由彼得·格林纳威执导的，邬君梅 、伊万·麦克格雷格等主演的电影。影片主要讲的是诺子（邬君梅饰）第一段婚姻以失败收场。其后她去了香港，在那里她认识了出版商Jerome和他的双性恋恋人谢朗，谢朗鼓励她在自己身上写字，诺子子就此创作《枕草子》，渐渐地，谢朗与和子因志趣相投而感情日深，为了夺回和子，Jerome决定以死相逼。影片充斥着大量的暴露镜头，而且混乱的表现手法也让影片所受到的评价褒贬不一。女主角邬君梅生性保守，不接受脱戏，接到《枕边禁书》剧本后打算拒绝，是在她的丈夫奥斯卡·科斯克力劝下才接下的。[1] 编导彼得·格林纳威认为“肉体与文学”是生活中不可分割的主题，令人兴奋而且赏心悦目。影片中有不少在肉体上写字的裸体镜头，但影片拍得非常清雅，与一般的裸露片大异其趣。 § 内容简介 影片以日本宫廷女官清少纳言描述宫廷生活的名著《枕草子》为背景，以一名在人体上书写的日本女书法家诺子为主人公，展现了以书法美为代表的东方情趣，以及东方式的压迫及反压迫。影片中的情节发展，几乎都与东方书法和《枕草子》有关。诺子在父亲的熏陶下，接受了身体的书法，甚至认为这是唯一的书法。在母亲的熏陶下，诺子接受了《枕草子》，并以现代的清少纳言自勉。少年诺子接受着东方美学的意境和旨趣的培养。诺子最初只是一个身体书法的接受者，这是她东方女人的命运。或多或少象征男性性徵的毛笔一直在征服着肌肤，这是笔与纸的关系，也是男与女的关系。 诺子婚后在自己家中纵火，是她对父权（父权的代表是出版商而并非自己的父亲）和夫权的反抗。而在独立生活之后，她才逐渐由“纸”变成了“笔”，成了自己生活的主宰。而出版自己的“枕边书”，成了诺子挑战世俗、挑战父权、挑战自己的行为，她和出版商共同的双性恋情人谢朗成为她的第一本书。影片中十三章《枕草子》书写、出版的段落，和《七宗罪》颇有点相似，最后在收到“死刑者之书”之后，出版商结束了自己的生命。既完成了自我解放的胜利，又终结了父权的继续，也为这种广义概念上的父权对自己父亲的侮辱报了仇。 § 影片特色 《枕边禁书》中的镜头 英国著名导演格林纳威早期拍摄过很多试验性很强的短片，后来又长期为标榜另类风格的英国电视四台拍摄影片，所以他的影片一向以风格手法怪异著称。他学生时代的绘画经验又使得他的作品追求画面的精良与视觉上的冲击力。这两点，在这部影片《枕边书》中得到了加强与融合。 情节怪异 格林纳威的所有影片都情节怪异离奇，这部影片也不例外，诺子在人身上书写十三章《枕草子》，然后交给出版商的情节实在令人匪夷所思。而出版商在见到最后一章“死刑者之书”之后，竟然心甘情愿交出性命。这些极度风格化的情节和细节很难令人接受，但在经过格林纳威更加风格化的画面表现之后，反而显露出迷人的美感。不过在短暂的视觉美消逝之后，面对空空的银幕，影片中的一切又是那么令人迷茫。 拍摄技术 影片拍摄手法中最大的特色，是创造性地运用画中画的手法。这些形状、位置、大小变幻不定的小画面和整个大画面之间构成多种视觉和结构关系，大部分是与大画面书法对位的小画面说明，还有很多是回忆的画面，也有类似于叠画的电影语言功能。多功能、多层次的大小画面的嵌套与并列，形成复杂多变的语言风格和画面表现力，这是格林纳威在影片中进行的一项电影语言的试验。[2] 《枕边禁书》 格林纳威是第一个在电影中大量运用“画中画”技术的导演。大小画面使时间、空间的跳跃成为可能。大小画面中的影像可以是同一时间、发生在不同地点、彼此相关的事件，如大画面是出版商与杰罗姆在出版商家中做爱，小画面是诺子返家四处寻找杰罗姆不着，（打破了平面蒙太奇的对剪常规）诺子因此驾车前往出版商家中（大小画面至此空间结合为一），她来到落地窗外看到大画面中的景象，伤心而去。而不同时空发生的事件，如10世纪宫廷女官清少纳言与20世纪90年代清原诺子的命运交相呼应，导演以同一银幕中的大小画面处理。发生在不同时间重复的事件，如诺子两次到出版社（相隔20年），同时出现在同一银幕的不同画面上。在一个大画面中创造一个或一个以上的小画面，其大小及位置可以随心所欲改变调整，这种技术早已运用于电视。 《枕边禁书》使用电脑处理影像科技，将影像一层层叠上，每一层影像可以是发生于不同时空的事件，但彼此又关联着，或互为因果，或表达同一事件，将同一个主题——性主义的书写加以变化、重复、互相结合，影像与本文既疏离又杂糅的结合。格林纳威以精确的剪辑、精心设计的故事结构、丰富的创造力及想象力将银幕上多个画面在叙述语法、电影形式的各种可能性上作了多样化的呈现，这种时间、空间跳跃颠覆了主流电影单一性的时间顺序。彼德·格林纳威的“画中画”的使用有着明显的叙事策略，它要突显的是银幕的存在、电影导演的存在，进而对电影即物质现实的复原进行了质疑。当然，在这里还有一个最重要的东西要表达：女性的位置。[3]. § 导演简介 导演彼得·格林纳威1942年4月5日出生于英国威尔士。最早就读于森山公学，后来进入沃尔瑟姆福雷斯特艺术学院。从20世纪60年代，他开始制作自己高度实验性的电影。格林纳威的电影为他带来了巨大国际声誉，也为他带来了广泛的争议：风格主义、精英主义、蒙昧主义、智力表现癖和厌女癖，各式各样的帽子纷纷戴在了他的头上。 格林纳威认为目前大部分电影都是空洞感伤的，包括很多实验性的艺术电影——这些所谓的艺术电影和好莱坞的主流电影一样，为格林纳威所蔑视。自1982年拍摄《画家的合同》之后，格林纳威执导了一系列表现贪婪和黑暗具有视觉颠覆性的影片，他的电影内容坚深，形式多样，叙述语法与主流的单一性方式大异其趣，具有不可辩驳的实验性和深度。尽管从未取得过好的票房成绩，但格林纳威还是赢得了一大批忠实的观众。 § 影片花絮 《枕边禁书》韩国版 电影大部分对白用的是日语，少部分英文字幕被故意弄错或者丢失，为的是玩弄文字游戏或者隐喻“巴别塔之乱”，在旧金山电影节上被导演彼得·格林纳威证实了这一点。同样，电影中一些法语歌词和字幕也是一些零零碎碎的片段。 ·妈妈为诺子送上生日祝福时，和她的爸爸一样，开始用的是日语，但稍后就改用汉语普通话了。 ·清少纳言的《枕草子》与电影并无关系。清少纳言与写《源氏物语》紫式部大概同时，据说两个人是平安时代日本宫廷中的对手。 ·邬君梅生性保守，不接受脱戏，接到《枕边禁书》剧本后打算拒绝，是在她的丈夫奥斯卡·科斯克（好莱坞的一名制片人）力劝下才接下的。 ·《枕边禁书》之后，彼得·格林纳威又找邬君梅拍了《八又二分之一个女人》，邬君梅是他导演纪录中头一个重复使用的女演员。 ·电影中的背景音乐《玫瑰玫瑰我爱你》是中国电影《天涯歌女》的插曲，演唱者是民国期间著名歌星姚莉。 § 媒体评价 《枕边禁书》是一部艰难的电影，混杂着令人难忘的爱与文学之美。 ——大不列颠电影评论 格林纳威以一种古怪的方式制造了文学与肉欲的狂欢。 ——纽约时代周刊 没有几个导演能达到格林纳威的工作水准，有些家伙就是天才。——视觉周刊 《枕边禁书》被建构成一次神秘的宗教仪式，或者是某种虐待成性的谎言。——华盛顿邮报 [4] |
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