| 词条 | 《杀夫》 |
| 释义 | § 简介 《杀夫》 《杀夫》是李昂最重要的代表作，曾经唤起了她明确的女性意识和书写自觉。 《杀夫》写的是日据时代的农业社会生活，“在农业文明之下，社会表情是封闭、落后与暴力的，贫穷是其本质特征。”“吃不饱”的女性被人残害欺凌，“性”成了她们为维持生存而不得已换取的“饭票”。 § 创作背景 1976年李昂赴美，住在白先勇加州的家中，偶尔在桌上翻到一本《春申旧闻》(陈静山著)，这本小册子中记载的都是上海滩十里洋场的奇闻轶事，李昂本是作消遣，不料被其中一篇《詹周氏杀夫》吸引住了。詹周氏是个信佛的女人，其夫是屠夫，以杀猪为生，那个男人以杀猪为乐趣，还常常戏弄信佛的老婆，强迫詹周氏看他杀猪，从不杀生的詹周氏吓得闭住眼睛。但丈夫不放过她，把妻子当作取乐与施虐的工具。日久天长，詹周氏有点疯了，她趁丈夫熟睡，把他斩成8块，放在床下。不料那屋子的地板有缝，血就流到楼下二房东家中，那房东以为是猪血，也不当一回事。但她借口污血弄脏了她屋子，要赔一条猪腿，詹周氏这时已经不知所措。二房东上来敲竹杠，结果从床下拖出一条人腿。案发后，詹周氏被判了死刑，但未到枪毙日，抗战胜利了，詹周氏也不知去向。 李昂说：“这段史料很有价值，我把杀夫的背景搬到了台湾鹿港，写出屠夫残忍背后的东西。”《杀夫》发表后，在海峡两岸引起轰动。[1] § 文学鉴赏 《杀夫》对封建势力摧残女性的罪恶给予了无情的揭露和痛击。从林市母亲的命运来看，作为被封建家族势力扫地出门的寡妇，她带着年幼的女儿，住在破庙里乞讨度日。在许多天吃不饱饭的时候，一个军人以两个饭团为诱饵，强奸了林市的母亲。得知此事，林市的叔叔便动用封建族权的力量，将林市的母亲毒打后坠石投河。而在林市的命运主线描述中，从叔叔的家庭奴隶，到丈夫陈江水的性奴隶；从孤苦无依中对鬼魂的敬畏，到忍无可忍杀夫而遭遇的极刑，林市的一生成为父权制巨型语码下旧时代妇女非人境遇的悲剧性写照。 《杀夫》的世界里，一方面是林市的叔叔为代表的凶恶、无耻、虚伪的封建家族势力；另一方面是野屠户陈江水为标志的兽性与血腥的夫权统治，弱女子林市为了生存的辗转挣扎，无论是在暴力、侮辱下的驯服、哀求、拜祷，还是尝试经济自救、企图逃离家庭的“突围”，都无法改变她受人宰割的绝境。林市被逐步非人化、最终走向精神崩溃的过程，赤裸裸地见证了传统架构下男性权力的狰狞面目。在这个男性权力统治的世界里，叔叔为了换取长期吃肉不要钱的“肉票”，可以把孤女林市卖给野屠户陈江水为妻；陈江水因为掌握家庭经济权力和男性役使权力，可以任意对妻子进行原始兽性的性虐待和性掠夺，并屡屡以食物作为充满病态快感的奖惩工具。而林市这个弱女子，为求免于饥饿，惟有默默地忍受男性施加给自己的性暴力。情欲、暴力和食欲这些人类原始本能在男权社会中的交织，把女性变成了可以任意买卖的物品，供人泄欲的工具，服侍男性的奴隶。林市在父权统治下经济不能自立的生存凄凉和自我被物化的悲哀，写尽了旧时代里“生为女人不是人”的女性悲剧。 后来，在陈江水再次施暴后的酣睡中，林市变得精神恍惚，一气之下将陈江水斩成肉块。这种忍无可忍的“性反抗”和以弱杀强的原始性突围，蕴含的正是对男权秩序的颠覆精神。“在象征意义上，可说是代表了对于女性遭受物化的反抗与控诉，将女性分崩离析、饱受切割的自我主体，投射到男性的肉体上。” 《杀夫》令人深思的场景还在于，陈江水对林市长期的性暴力压迫，周围环境可以置若罔闻;而林市在精神恍惚、忍无可忍之中杀了陈江水，却不仅要被判决枪毙，还要应所谓“社会舆论、民俗国情，在送大牢前特将林市绑在送货卡车上，有八名刑警监押，另一人打锣游街。”在这里，“‘示众’无疑象征着被逐出历史的女性，连同他们对历史发言的权利，也一道被驱逐了。”[2] § 相关评价 著名作家白先勇曾给予《杀夫》以很高的评价。他说：“《杀夫》这篇小说非常复杂，写人性的不可捉摸，人兽之间剃刀边缘的情形，写得相当大胆，相当的不留情面。写没有开放的农业社会中，中国人的阴暗面，把故事架构在原始性的社会里来研究人兽之间的一线之隔。这是一篇突破性的作品，打破了中国小说的很多禁忌，不留情地把人性最深处挖掘出来了。” [3] § 作者简介 李昂李昂是台湾当代著名女作家。1952年生于台湾彰化的小镇鹿港，原名施淑端，笔名李昂、李晋等。台湾中国文化大学哲学系毕业，后赴美深造，获美国奥勒冈大学戏剧硕士，后任教于中国文化大学。在其作家姐姐施淑、施叔青的熏陶下，喜爱写作。1980年末（17岁）开始发表作品，当时她还在中学上学。高一时(1968年)即以处女作《花季》发表报刊而登上文坛。曾获奖项：1988年《爱情试验》获联合报文学佳作奖；1981年《误解》获时报文学佳作奖；同年《别可怜我，请教育我》获时报报导文学奖；1983年获联合报中篇小说首奖；1991年《鹿窟紀事》获时报文学优等奖；2002年赖和文学奖。 1983年以中篇小说《杀夫》获《联合报》中篇小说奖第一名，引起台湾文坛的轰动。其后，《暗夜》再度引起反响。其作品继承了近现代台湾文学恳切内求的风格。深刻揭露了台湾社会的阴暗面。对无辜受害者寄予深切同情，反映了作者彷徨抑郁的心态。而后期作品，笔锋敏锐，书中角色留给读者深刻印象。王德威在《北港香炉人人插》一书中形容她像个舞文弄墨的巫者，召唤读者进入一个曲折诡媚、弥漫蛊惑邪祟的世界——那不可言说的性的世界：她代替了读者口吐狂言或秽言，坐实了别人羞于启齿的戒惧及幻想。 她结集出版的主要作品有：短篇小说《混声合唱》（1975年中华文艺月刊）、《人间世》（1976年大汉出版社）、《爱情试验》（1982年洪范书店）、《她们的眼泪》（1984年洪范书店）、中篇小说《杀夫》（1983年联经出版公司），作家访问记《群像》（1976年大汉出版社）等。李昂对台湾现实社会出现的种种现象十分关注，细心观察，并在自己的作品里加以反映。小说《生活试验：爱情》、《有曲线的娃娃》、《人间世》、《莫春》、《迷园》、《禁色的爱》、《走过情色时光》都以两性关系入手。通过女性命运的波折，折射出社会某些特征等。 李昂善于运用尖锐敏感的笔触，打破社会的制约和禁忌，以剖析人物心理来展现时代群象、探讨社会问题。小说主题大多环绕着现代人的情爱和性爱问题上，她对青年男女在社会转型期所碰到的性心理问题和道德问题，有相当的了解。除了小说创作外，她也有节奏轻快、笔调浪漫的散文出现，如《猫咪与情人》。[3] |
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