| 词条 | 《生死抉择》 |
| 释义 | § 影片简介 《生死抉择》 《生死抉择》是一部振聋发馈的反腐倡廉力作。影片以澎湃的激情成功地塑造了李高成、杨诚等有血有肉、令人信服的优秀领导干部形象，他们在金钱、亲情、友情面前所表现出来的浩然正气令人振奋和鼓舞，从他们的身上折射出党和政府反对腐败、从严治党的坚定的信心和决心。 [1] § 剧情版本 版本一 中纺厂是市长李高成的出身地，有自己一手提拔的干部，自己的多年重用信任的部下，一个利税大户，居然面临严重亏损，设备外流、人员下岗，老百姓怨声载道。赵副市长为了要查清中纺厂的问题，被迫离职。随着一步步的追查，李高成发现了中纺厂现任领导班子集体腐败。而要查清这些问题，李市长遇到了巨大的阻力。中纺厂的问题牵涉到了很多人省委在职领导、一大批退下来的老干部，还有自己的夫人。李高成说：哪怕我身败名裂家破人亡，也要查清真相 ！[1] 版本二 《生死抉择》剧照 北方某省会城市市长李高成自中央党校学习一年后回来，就面临复杂的局面和尖锐的矛盾。一方面，自己出现一个强有力的竞争对手杨诚，他来了才半年，省委就已经任命他主持市委工作，而自己曾经工作过的中阳纺织厂有上千工人准备到市政府请愿，令他大吃一惊。6年前，李高成就是该厂的厂长，几十年来它一直是本市纳税大户，但现在却面临着破产和倒闭……李高成进入中阳纺织厂进行调查，但随着调查的一步步深入，却发现由他一手提拔的中阳纺织厂领导班子存在着集体腐败，自己的妻子吴蔼珍也深深卷入其中，李高成的四弟李宝柱本来在家种田，却成了“青苹果娱乐城 ”的总经理。这个乌烟瘴气的娱乐城，幕后老板正是中阳纺织厂的领导班子。而所有这些盘根错节的关系网被后，培养他的省委副书记严阵就是其中的关键。李高成面临着痛苦的抉择……最终，在党性和良知的要求下，在杨诚的协助下，李高成做出了一个共产党员应有的选择。 § 剧情分析 《生死抉择》剧照 影片《生死抉择》根据作家张平的长篇小说《抉择》改编拍摄。 讲述了北方某省会城市市长李高成自中央党校学习一年后回来，就面临复杂的局面和尖锐的矛盾。一方面，自己出现一个强有力的竞争对手杨诚，他来了才半年，省委就已经任命他主持市委工作，而自己曾经工作过的中阳纺织厂有上千工人准备到市政府请愿，令他大吃一惊。6年前，李高成就是该厂的厂长，几十年来它一直是本市纳税大户，但现在却面临着破产和倒闭……李高成进入中阳纺织厂进行调查，但随着调查的一步步深入，却发现由他一手提拔的中阳纺织厂领导班子存在着集体腐败，自己的妻子吴蔼珍也深深卷入其中，李高成的四弟李宝柱本来在家种田，却成了“青苹果娱乐城 ”的总经理。这个乌烟瘴气的娱乐城，幕后老板正是中阳纺织厂的领导班子。而所有这些盘根错节的关系网被后，培养他的省委副书记严阵就是其中的关键。 影片以大型国有企业————中阳纺织集团的艰难改革为线索，通过一系列权与钱、贪与廉、忠与奸、爱与恨的激烈的矛盾冲突，真实地塑造了李高成、杨诚等一批真正的共产党人的形象；同时也尖锐地刻画了郭中姚、陈永明等腐败分子的丑恶嘴脸具有震撼人心的艺术魅力。 李高成，中纺提拔起来的市领导，在他走后，以厂长郭中姚为首的新干部成员利用国有企业改革的时机，集体贪污受贿，趁李市长党校学习期间变本加厉的侵贪国有资产，利用厂子重组的机会，大捞特捞，还声称有权不使，过期作废。并名目繁多的设立分公司，安插各级官员的亲人或是退下来的老领导承担公司董事长等职务，给自己罩上保护伞，同时。作为省部级干部的严阵也在为腐败分子大开绿灯，再加上市委书记的选举，又使当地的情况显得更为复杂。 下岗待业、生活艰难的工人们忍无可忍，准备集体到市委、市政府请愿，而腐败分子们却仍在花天酒地、醉生梦死；曾经辉煌壮观的纺织车间如今冷清死寂、蛛网横结，而靠挪占工厂资金“发”起来的色情场所却人头攒动、生意火爆；为工厂贡献了大半辈子的工人们瑟缩在低矮狭窄的棚户区里，腐败分子却几万、几十万地用钱来贿赂、收买权力……随着剧情的发展，面色冷峻的李高成一步一步走进雷阵，走进腐败分子处心积虑设置的陷阱，哄骗、拉拢、利诱、威胁、诬陷……连他恩爱的妻子也成了腐败分子摆布的一枚棋子。面对着能决定自己仕途命运的老领导，面对着昔日与自己同甘共苦的老下级，面对着朝夕相处的妻子，面对着即将失去母爱的弱智女儿，李高成痛苦过，彷徨过。但是，一个真正共产党人的良心和党性觉悟，促使他作出一生中最艰难、但必须作出的抉择。[1] § 导演介绍 于本正 于本正 原籍辽宁丹东，1941年8月14日生于上海。1963年上海电影专科学校导演系毕业。后任上海电影制片厂场记、导演助理、副导演。1975年任导演，1985年任第一创作集体主任，1987年任副厂长，1989年任代厂长。是中国影协第五届理事。导演的影片《日出》于1986年获第九届电影百花奖最佳故事片奖、广播电影电视部1985年优秀影片奖；《紫红色的皇冠》于1989年获第三届儿童少年电影童牛奖。主要作品及获奖情况：《难忘的战斗》、《特殊任务》、《405谋杀案》、《等到满山红叶时》、《魂系蓝天》、《漂泊奇遇》、《不平静的旅程》、《日出》(86年获第六届金鸡奖最佳编剧奖、最佳女配角奖、第九届电影百花奖最佳故事片奖、广电部85年优秀影片奖)、《紫红色的皇冠》(于1989年获第三届儿童少年电影童牛奖优秀影片奖）、《走出地平线》（上海影评人年度新片评选十佳影片之一、中宣部“五个一工程”优秀电影作品奖）、《悲情枪手》、《信访办主任》（获华表奖优秀故事片奖）、《生死抉择》（第20届中国电影金鸡奖最佳故事片奖）。 [1] § 演员简介 王庆祥 王庆祥 海军政治部电视艺术中心一级演员，在《生死抉择》、《股市情潮》、《天国传奇》、《波涛汹涌》、《夫贫司令》等影视剧中担任角色。个人曾荣膺电视“金鸡奖”最佳男演员提名，荣立三次三等功。海政电视艺术中心演员，曾主演《走过柳塬》、《股市情潮》、《波涛汹涌》《家风》《世纪末的晚钟》等影视剧。曾获得第二十四届百花奖最佳男演员奖、中国电影华表奖优秀男演员奖、第二十届中国电影金鸡奖最佳男主角奖提名。 廖京生 中央实验话剧团演员，参演的影视有：《欢乐英雄》、《总统套房》、《苍天在上》、《太阳火》等。 左翎 珠影演员剧团演员，曾主演《情满珠江》、《深圳人》等影视剧。 王振荣 北京电影制片厂演员，曾主演《红十字方队》、《贞女》、《米》等影片。[1] § 幕后制作 《生死抉择》是一部反腐倡廉力作，全片声画制作精良、叙事线索层次清晰、电影语言运用纯熟，具有很强的思想震撼力和艺术感染力。影片人物刻画十分成功、性格走向脉络清楚，特别对主要人物复杂的心理活动表现得丝丝入扣，成功地塑造出李高成、杨诚等有血有肉、令人信服的优秀领导干部形象，他们在金钱、亲情，友情面前所表现出来的浩然正气令人振奋和鼓舞。同时，影片中揭露的腐败现象发人深省，深刻地揭示了反腐败是一场关系到党和国家生死存亡的斗争。该片获2000年第20届金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖、最佳男配角奖，2001年获第11届上海影评人奖“突出成就奖”，获2000年度华表杯政府奖优秀故事片奖、优秀导演奖、优秀编剧奖、优秀男演员奖，获第24届百花奖最佳故事片奖、最佳男主角奖，获中宣部“五个一工程奖”入选作品特等奖，获上海市委宣传部嘉奖。同时，该片以1.2亿的票房总成绩位列当年国产电影的首位。[1] § 获奖记录 第20届中国电影金鸡奖：最佳故事片奖、最佳剧本奖（贺子壮、宋继高）、最佳男配角奖（雷明） 第7届中国电影华表奖：优秀故事片奖、优秀导演奖（于本正）、优秀编剧奖（贺子壮、宋继高）、优秀男演员奖（王庆祥） 参加在越南河内举行的第45届亚太影展观摩活动[1] § 影视评价 《生死抉择》剧照 反腐倡廉力作《生死抉择》片长达160分钟，但因极强的可看性从始至终牢牢抓住观众视线，给人以极度震撼。影视评论学会会员们给予此片高度评价。《电影作品》主编邓家惠说：“影片的魅力来自深度，它透过金钱腐败的表层触动了高层权力腐败。官场复杂的关系网牢牢罩住了主人公李高成，牵一发而动全身，他的生死抉择实质就是冲破这张关系网，冲出去就胜利，陷进去便同流合污。”影片所表现的腐败是前所未有的。川大教师彭立说：“现在搞腐败像造星一样，先投资打造一把保护伞，再举着保护伞四处招摇，用小钱赚大钱，腐败就被炒作出来。市长李高成就这样被不知不觉拉下水，展示这一过程很有新意。” 影片的深刻还在于人物的塑造，尽管有人认为李市长的形象有些理想主义色彩，但总体仍令人信服，克服了公式化、概念化的领导形象，影片触及了领导的私人生活和私欲，并把人物置于亲情、友情、利益、权利的矛盾冲突中。尤其是李高成在市委扩大会上的一番表白，被认为是全片的高潮，语言很有穿透力。 北京市委副书记张福森在观看了影片后说，《生死抉择》是一部反腐倡廉、进行警示教育的好影片，是一部很有教育意义的力作、佳作。说它是力作，是因为它揭示了反腐倡廉这样一个重大主题，具有很强的震撼力，影片刻画了当代共产党员立党为公，不怕邪恶的浩然正气，表现了我们党反对腐败的坚定决心。同时，也对党内和社会上的腐败现象作了有力的揭露和鞭挞，给人以深刻的警示。说它是佳作，是因为它把思想性、艺术性、观赏性融为一体，具有动人心魄的强烈感染力。 § 相关评论 《生死抉择》是时代的需要《生死抉择》 《生死抉择》的成功已经为无可争辩的事实所证明。它放映时间虽然不长，但上上下下方方面面都产生了热烈反响。第一是看的人多；第二是看的人确实受到了感动和震撼；第三是受到的感动与震撼又化为了反腐倡廉的实际行动，真正净化了人的灵魂。这个片子所产生的社会效应如此强烈，应当说是近年来各类文艺作品中少见的。这也是我们电影精品“9550”工程的一个重要收获，也是整个文化创作的重要收获。 应该说这个片子也赶上了一个好时候，不但从中央唱响了反腐倡廉的时代强音，全社会的人都很关注。但敢于拍这个片子还是需要一些勇气的，这不仅是艺术上的把握，还包括一些政策分寸的把握都需要相当的水平，也需要相当的勇气。电影更集中地把小说原作中的精神提炼出来了，加以升华，因此取得了很大成功。影片最后省委书记说，“这个案子不管涉及到什么人，不管碰到多大困难，该抓的就抓，该判的就判”，最后一句话，不用省委书记说了，全场都喊：“该杀的就杀。” 就这么一句比较通俗的话，但它喊出了老百姓的心声，喊出了老百姓的要求，而这种心声和要求，又恰恰是中央的心声和要求。由此我想到第二点，从艺术创作来说，至少涉及一个歌颂与暴露的问题。我想，只要你真正把握了时代的本质，把握了时代的精神，歌颂与暴露实际上是永远不可能割裂的，真正有力的歌颂必然也就同时有力地鞭挞假恶丑，有力地揭露腐败的东西，真正有力地面对现实中的矛盾和困惑。这部片子很感动人的是它主题很大，立意很高，但编导是跟观众站在同一高度来提出问题和思考问题的，没有一点教化的东西。 片中出现的问题银幕上在说，同时也在叩问每一位观众，特别是观众席上的领导干部，你碰到这个问题你怎么办？！夏衍曾呼吁第一流的作家投入电影创作，他这样做没有任何贬低电影创作的意思。创作需要长期积累，重视文学实际上就是重视创作规律。听说票房已快到5000万了。一年要有30部这样的片子就是15亿的票房，就不得了了。所以，你满足了时代的需要，时代就会给你热烈而丰厚的回报。 《生死抉择》的力量是真实的力量 《生死抉择》 几年来各种花招都很难将观众召进的电影院，终于出现了久违了的轰动效应，在对影片《生死抉择》的赞许上，党心民心又一次达到了高度的一致，它说明反腐倡廉，人心所向，它也说明了社会主义市场经济下的人民群众仍然需要鞭挞丑恶，弘扬正气，直面现实矛盾的文学艺术。 影片《生死抉择》的艺术力量，首先是勇于和敢于揭露社会生活真实的力量。胡长清、成克杰等腐败案例的曝光于天下，说明了我们党是有决心、有能力铲除自身肌体的腐败分子的，也说明了腐败现象已经多么严重地侵蚀了我们的肌体，反腐败已经关系到我们党的生死存亡。认识到这一点是一回事，艺术化地反映它又是一回事，关键是既要不回避现实生活中腐败现象的严重性，又要反映出党和人民坚决根除腐败的力量和决心。《生死抉择》可以说是一次成功的艺术实践，它所揭露的腐败现象可以说触目惊心，足以同现实生活中许多事例相验证。一个自以为一身正气的市长，当他要反对下级单位的腐败时，却发现自己已处于政权内外腐败分子的重重包围之中，爱人的哭劝，旧友的要挟，老干部的告状，顶头上司严副书记一次比一次严厉的“招呼”，都使他随时面临着灭顶之灾，最让他感到荒诞的是，就连他这个当了四年的市长，竟然也是用价值四十万的名画买来的，他已被划入腐败分子的阵营中。 这么多巧合的事集中在李高成身上，我们可以看作是艺术的典型化，确实，即使原作者张平说，这是他采访得来的真实材料，但我们仍然要说，它是对个别的集中，对局部的突出。然而，对这个别和局部的揭露仍然需要勇气，需要一个为民立命、为党立心的作家的良知。千里之堤，溃于蚊穴，何况这已不是蚊穴，而是管涌，是决堤。《生死抉择》正是以血淋淋的事实，为我们鸣响警钟，引起普遍的警醒和深思。 影片《生死抉择》的艺术力量，还来自于主人公李高成形象的成功塑造。许多腐败大案的揭露过程，都说明腐败是不得人心的，在广大人民群众中和政权机构内部都潜藏着巨大的反腐败的力量，魔高八尺，道高一丈，胜利永远属于人民，属于正义。 但是李高成决不是一个概念化的党的高级干部，而是一个血肉丰满栩栩如生的形象，他是可敬的，也是可爱的，他是高大的，也是真实的，他是崇高的，也是平凡的。他在腐败分子所设置的大网中的突围，他在面临人民的利益党的利益还是个人利益时的选择，不仅是个人生与死的抉择，也是关系到党的前途和未来的生死抉择，决不是偶然的。 影片以许多细节生动地表现了他和工人师傅的亲密关系，他的力量的源泉正在工人师傅，在广大人民群众中。一个关心人民冷暖的党员干部，必然是代表着人民利益和愿望的好党员、好干部，他就永远不会与腐败分子同流合污，他的选择也必然是党和人民的选择。 影片中李高成的选择都是水到渠成，箭在弦上不得不发的选择，它们是那样自然，那样顺理成章，毫无人为提高与勉强之感，以至于让观众觉得自己是如此与李市长心心相印，灵犀相通。这与编导对李高成准确的定位有关：“我是一个兵，来自老百姓”，我所做的一切都是我所应该做的。既然不是“高大全”式的英雄，他的许多缺点也就易为人理解了，如一度受郭中阳等旧友的蒙蔽，如对爱人受贿行为的不察，如开始对代理市委书记的误解等。 这一切，都来自于真实的生活魅力。车尔尼雪夫斯基说，美就是生活。这句话，这几年文坛说得少了，其实，这句话并没有错，仍然对我们的文学艺术创作具有重要的指导意义。张平的原作长篇小说《抉择》是从生活来的，影片《生死抉择》也是从现实生活来的，即使主创人员有强烈的主体精神介入，但这“主体精神”也来自于时代的召唤、现实的刺激，所以它并没有扭曲生活的本来面目，而是使生活的本质和倾向得到了更充分的显示。 我们不能要求所有的作家艺术家都走张平这样的写作路子，但我们却可以希望所有的作家都具备张平这样的历史使命感和时代责任感。 《生死抉择》是题材与主题完美结合 《生死抉择》 很高兴看到两部优秀的电影《横空出世》和《生死抉择》。如果说《横空出世》在当代电影里是反映一个具有史诗性的历史事件，属于当代题材范畴；这部《生死抉择》则是在严峻的社会课题面前、非常尖锐的社会矛盾面前，我们艺术家做出的艺术把握和艺术反映，在这方面我觉得影片的成功是它的题材和主题。陈云同志很多年前就讲：“党风问题是关于党生死存亡的问题。”我们的艺术作品也作了很多的努力，但到现在为止在艺术表现上最成功最成熟的就是这部《生死抉择》。 第一，我觉得作品在构思上非常独到，它写主人公从不理解到深入了解腐败后才发现问题的严重性，在严峻的考验下把他一步步地向前推进，在类型的选择上采取层层剥笋的方式，这部电影是情节性作品与通俗性作品一次很好的交接。第二个问题就是人物的刻画。这部作品的人物刻画有几个特点。一是理想化和现实性相结合。李高成是一个理想化的人物同时也是一个活生生的人物，在现实生活中可感可触。他的夫妻关系，他与女儿的感情，都把他放在一个非常现实的基点上。 二是人物的很多做法、很多台词都具有一种平民化的特点，所以从某种意义上讲这个人物采取平民式的定位是非常好的。他不是十全十美的，一步一步地往前走，他才越来越深刻地认识到抉择的重要性。作为艺术作品来讲，只有与个人的命运紧密联系起来才能够有这样深切的感受。在层层的矛盾中引向李高成的内心，使他不断地提升自我，超越自我，直到最后把妻子送到检察院。在人物刻画和叙事关系上，形象刻画与叙事是相辅相成的，李高成的形象之所以取得成功是因为在艺术的表现上下了很大的功夫。 第三，影片在风格类型上有一种成熟性，它借鉴了一下情节剧，把情节的推进、人物形象的刻画和主题的传达结合在一起。在某些地方还牺牲了一些情节的紧张性，包括与中阳纺织厂领导的冲突，而把笔墨集中在最需要的地方。这部作品在反面人物形象塑造上也是成功的，郭中姚形象的塑造及其腐败根源的揭露，大家也是普遍叫好的。总之，这部影片体现了艺术家在反映重大尖锐社会矛盾时的一种成熟。 从《生死抉择》中市长挨打说起 影片中，市长李高成从中央党校学习一年后归来，听人说自己以前工作过的中阳纺织厂问题严重，原来由他安排组建的领导班子都涉嫌贪污腐败，连自己的亲属也参与进去。他起初不信，后在走访过去的师傅夏玉莲时，误被中纺厂厂长等人手下的打手一拳打倒。 这一拳打昏了李高成，也打醒了李高成，终于他顶着压力，进行了一场艰难的反腐斗争，挖出了一群祸国殃民的蛀虫。李高成这顿打挨得值！所以笔者天真地希望市长们、领导们都能挨顿打，那就会挖出更多的蛀虫。 当前，法治功能尚不健全，监督机制尚不完善，普通百姓要出来反腐败，非常非常地困难，不仅无权无力，还会受到种种迫害。影片中中纺厂的广大职工，虽身受腐败之害，但面对腐败势力，尽管义愤填膺，却都无助无奈。 因而人们都寄希望于领导部门，寄厚望于能为民作主的清官。但因种种原因，这些领导未必都能了解下情，就像影片中的李高成，本是一位廉政的好官，但开始却陷在老部下、老上级、老婆、亲属的包围之中。甚至在老婆的挑唆下，还对主张反腐的市委书记杨诚产生了猜忌。 如不是挨那一顿打，恐怕还摸不着腐败分子的关系网，不知道中纺厂已经成了“盘丝洞”，看不清老领导严阵的真实面目，也查不出自己的老婆、兄弟也成了“上网”的“网虫”。在现实生活中，市长们未必知道有些行当还常有随便打人的事。如报载，商场保安打人，市容管理者打人，私营店老板打人……若打了百姓，恐怕多是白打，或者给点赔偿，但若打了市长，那事态就不一样了，说不定因此会革除掉某种弊端。 《生死抉择》是一曲正气歌。在当前的反腐斗争中，一些领导者如要像李高成那样，作出生死攸关的抉择，首先得有一身正气。 先深入实际、深入群众，查查你的老婆、孩子和亲属们是否背着你仗势敛财、胡作非为；查查你的部下是否持权欺诈，借故勒索；甚至摸摸你的上级的屁股，看屁股上是否干净。不怕受挫、不惜蒙冤；当然更不怕挨打，不惜挨拳。 [1] § 票房记录 2000年，《生死抉择》在中国掀起一场观影热潮，影片从暑期一直上映到国庆节期间，总票房1.2亿元，成为当年票房冠军。 《生死抉择》是中国有正式票房记录以来，第一部票房过亿的影片。 这部创造2000中国电影最高票房的影片是很有启示意义的。影片是主流形态的创作，过去人们被这一类影片说教而无甚价值的产生疑惑误解。《生死抉择》的出现应当修正一些传统认识。从市场来看，《生死抉择》的票房表现是令人惊讶的，500万的成本取得了上亿的票房收入，而造就票房轰动的不是娱乐片，却是现实题材片，这是少有的现象。一个国产影片的放映上座率天天达到70%以上的事实的确是令人深思的，多样化的时代需要多样化的观念，对于处在改革过度时期的中国电影发展而言，没有发展的禁区。[1] |
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