| 词条 | 《死者》 |
| 释义 | 本词条为观众介绍英国及阿根廷两部同名影片《死者》。 § 英国影片 导演：约翰·休斯顿 John Huston《死者》 主演：安杰丽卡·休斯顿 Anjelica Huston Donal McCann Dan O'Herlihy ... 国家/地区： 美国/英国/爱尔兰 对白语言：英语 上映日期：1987年12月11日 英国 ... 类型：剧情 片长：83 min § 影片简介 都柏林市好客的三姐妹，每年都在家举办新年宴会，亲朋好友籍此机相聚畅谈，均感快慰。宴会散席之后女主角在楼梯间听到男高音清唱的一首爱尔兰古老的情歌，忆及年轻时她的情人爱唱的同一首歌。在回到旅馆之后，坦然向丈夫道出情人为她殉情而死的往事，令丈夫惊觉到：原来他对太太的了解是那么少！而人的心灵又是如此幽黯深远！本片是美国大导演约翰．休斯顿毕生最心仪的一篇小说，能够在有生之年集合休斯顿家族的力量将此小说搬上银幕，可说已了却了他的一桩心愿。儿子东尼．休斯顿改编的剧本与曾以《现代教父》获最佳女配角奥斯卡金像奖的女儿安吉莉卡．休斯顿的演出，都像约翰．休斯顿的导技一样功力老到。作为一部勾划人际关系与人类幽暗心灵的文艺作品，本片的成就…… § 演员介绍 《死者》安吉利卡·休斯顿1951年7月8日出生于美国加州的一个演艺世家，其父亲为著名导演约翰·赫斯顿，母亲则是一名俄罗斯的芭蕾舞演员。安吉利卡自小在欧洲长大，11岁时父母离异，17岁时在父亲导演的影片中出演小角色。成年后回到美国，出演过百老汇舞台剧和一系列的影视剧，一直到1985年才以《现代教父》一片打响知名度，并荣获奥斯卡最佳女配角奖。1991年主演了怪诞喜剧《阿达一族》 ，本片大受欢迎，创下过亿票房，安吉利卡也因此成为好莱坞独当一面的性格女星。2002年与克林特·伊斯特伍德合作，出演《血腥拼图》 。安吉利卡从影三十多年，尝试了不同的戏路，曾三次荣获奥斯卡提名。1992年与罗伯特·格拉汉姆结婚。 § 幕后制作 为了向爱尔兰和詹姆斯·乔伊斯致敬，好莱坞的电影大师约翰·休斯顿以乔伊斯的短篇小说集《都柏林人》中的《死者》作为他的第41部影片的题材，同时这也是他的最后一部作品，威尼斯电影节在他去世后的几天举行了该片的首映式。约翰·休斯顿在《死者》中实现他同其儿子和女儿合作的心愿：约翰·休斯顿的儿子负责改编了剧本，他的女儿则扮演了女主角格丽塔。此片在欧美大受欢迎，正如休斯顿本人所说：“《死者》中反映了许多现实问题——爱情、婚姻、迷恋和死亡。《死者》不愧为英语小说中最伟大的作品之一，很少有故事能具有这样的魅力。” § 阿根廷影片 导演/编剧：里桑德罗·阿隆索（Lisandro Alonso）《死者》 主演：阿根蒂诺·瓦加斯（Argentino Vargas） 摄影：科比·米格里奥拉（Cobi Migliora） 类型：剧情 出品国：阿根廷/法国/荷兰/瑞士 片长：78分钟 § 剧情介绍 五十四岁的瓦加斯刚从阿根廷科连特斯省的监狱中释放出来。他唯一想做的事情，就是寻找自己已经长大成人的女儿。女儿住在河上游的丛林深处，一个遥远又潮湿的地方。为了到达那里，瓦加斯必须乘坐小船沿着丛林间的河道走很长时间的水路。瓦加斯是一个沉默而矜持的人，他所经过的风景都被一种深深的神秘感笼罩着。一路走去，他遭遇的神奇事情，遇见的人，一切一切，仿佛自从他关入监狱以来，就一直没有改变。它们构成了一个不变的世界，一个时间已经消失的世界。 § 影片评论 本片的导演里桑德罗·阿隆索1975年出生于布宜诺斯艾利斯。2001年，他自编自导了长片处女作《自由》（La libertad），影片进入当年戛纳电影节的非竞赛单元。《死者》是他的第二部电影作品。中国导演贾樟柯谈及这部令人赞赏的电影时说：“故事从对拉美社会问题的关注开始，逐渐抽象出来，变成对个人问题的思考：人怎样面对孤独、思恋、生存等问题。最终，影片进入了现代性反思：在生存面临威胁的时候，对受难者来说，是生存更重要还是环境、自然更重要？影片提出了问题，但没有给出答案。” 里桑德罗·阿隆索刚刚二十出头的时候在马迪普拉塔影展（Mar del Plata Film Festival）上偶然看到了阿巴斯·基亚洛斯塔米的作品，这对他产生了很大的震动。不过，正像他所指出的，基亚洛斯塔米走向了比如自杀这一类更有野心的主题，而他只试图展现一个个体生命中一些瞬间，就像《自由》中木雕师，《死者》中的角色。里桑德罗·阿隆索已经被称为自新阿根廷电影运动以来涌现的最天才、最富于幻想性的电影导演之一。为他带来国际声誉的《自由》是部结构巧妙、循环的电影，它在叙事和记录之间找到了很好的位置。它记录了真实的木雕师的日常生活里的吃、睡、刻和卖木头的过程。 《死者》一开始是个迷幻的镜头。镜头在草丛中寻找，焦点时而模糊，时而清晰，它缓慢地穿越绿色的丛林，突然出现一具男孩的尸体，然后又找到一具尸体，之后镜头停在模糊的人影上。这时镜头切到了多年以后即将出狱的瓦加斯上，他吃东西，洗衣服，就坐。出狱后，一辆卡车把他放在路边，镜头随汽车而去，把瓦加斯远远抛在后面，甚至掉出画框外。就这样，他被现代机器抛到了他那渺茫无知的未来面前，抛回到自然的面前。对于瓦加斯，这片丛林并非是田园诗一般的，它里面隐藏着谋杀和痛苦。对于丛林，它永远默默容纳着一切。 影片大部分由他在船上的镜头构成的。没有做任何事，只是一个人航行。镜头单调而冗长，凝视着他那些最原始的需求。从蜂窝里弄出一点蜂蜜，接着有一个他吃蜂蜜的长镜头。用刀杀死山羊的镜头。还有和一个不知身份的女人的性爱。这种原始的需求，自然对人的逼视，使语言在影片中慢慢地稀释了。于是人被树木和植物映衬得矮小了（就像在城市里建筑使人变得矮小一样）。他们被透镜中看到的弯曲的陆地变得矮小。他们被简单动作的长时持续变得矮小。阿隆索的影片使人物、事件与画框中所占大小发生某种对应关系。瓦加斯在画框中大小是完全不同的。在这个透视画框中，人类变得矮小了。 阿隆索用一种剥离的方法来叙述，迫使我们从那些细小的叙事碎片，以及暗示中来揣摩整个故事。阿隆索用他独特的视觉风格创作了一部神秘的、有着奇异氛围的电影。整部影片都跟随着男主角，它被描述成一系列的自然事件，满足人的基本需要：吃，买礼物，拜访妓女，所有一切都弥漫着一种神秘的气氛。然而从它开始的镜头，到它使人不安的、暧昧的结尾，这是一部非凡、细致而优雅的作品，它那敏锐的极少主义下隐藏着一个更隐晦、更难以捉摸的意图。 § 幕后制作 里桑德罗·阿隆索谈影片幕后 我选择外景甚至等于构思影片的人物。我相信这是在贫瘠荒凉的风景中，你可以真正地意识到人们为了生存的斗争，还有他们与那些他们所不能控制的东西的永恒斗争。我之所以选择非职业演员，是因为他们都没有在生命里经历过，也从来没有上过银幕。正因如此，我选择了他们。除此之外，他们的角色和他们日常生活经历非常接近。我基本上都寻找这一类人，不管偶然与否。当我发现他们，在拍摄前所有的时间我都会和他们在一起，以建立一种和谐并赢得他们的信任。我们是非常小的团队。我们能调整工作进程，看看怎样对我、对故事甚至对阿根蒂诺·瓦加斯更方便，因为对他来说直线的顺序比较容易理解。我们没有必要跟着剧本，剧本很短（事实上更像是个大纲）。这是次困难的拍摄，非常热，我们必须不停地在摩托艇上从一个景地移到另一个景地。 § 参考资料 http://www.022net.com/2005/10-27/535248373157965.html http://www.mtime.com/ |
| 随便看 |
百科全书收录594082条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。