| 词条 | 黄宗沾 |
| 释义 | § 黄宗沾 黄宗沾 （１８９９年－１９７６年），首位获奥斯卡金像奖的华人摄影师。 祖籍台山白沙西村永安村。１９０４年，５岁的他即随父亲移民美国华盛顿州。 § 介绍 黄宗沾1945 上世纪20年代初，好莱坞的电影业才刚刚起步，可以说，黄宗沾是与好莱坞同步成长的。他从默片时代开始，即晋身为摄影界的权威。他擅长低调摄影，在好莱坞有“低调豪”之称。他更是世界电影史上使用长焦摄影和手提电影机动态摄影的先驱。上世纪20年代，他主导拍摄的一部无声电影里面有追逐打斗的场景，他穿上滑轮鞋，抱著手提摄影机，追着演员拍摄，从此首创了动态摄影的技法，这在电影发展历程上是革命性的。到今日，任何一部电影都已离不开动态摄影和长焦摄影，这均拜黄宗沾的创意所赐。 1929年，黄宗沾掌握了拍摄有声影片的技术。他与福斯公司的导演霍华德合作，拍出了一部较有水平的影片《横渡大西洋》，大胆采用当时鲜为人知的广角镜头和长焦距镜头，采用新的白炽灯特别配光，大获成功。这部影片确立了黄宗沾在好莱坞的地位，让他成为年薪最高的摄影师之一。此后，黄宗沾更拍摄了首部彩色影片《汤姆历险记》。1938年，他拍摄的《海角游魂》，第一次获得奥斯卡金像奖提名。 黄宗沾在国际影坛上一展华人的摄影技术。他毕生拍摄了135部电影，导演过3部电影，总共获得过11次奥斯卡最佳摄影奖提名。1953年，黄宗沾拍摄的电影《玫瑰刺青》摘取了第28届奥斯卡“最佳摄影”金像奖；1963年，黄宗沾拍摄的《赫德》一片，再次获得奥斯卡“最佳摄影”金像奖。他是首位荣膺奥斯卡金像奖的华人，点燃了中国人在奥斯卡奖征程上的希望之火。他的事迹载入了美国《不列颠百科全书》。他被誉为美国最伟大的电影摄影师之一。 § 生平 自制摄影机 谁是黄宗沾？他是中国广东台山人，五岁即随父亲移民美国华盛顿州。黄父是铁路工人，黄宗沾连高中学业也未曾完成，他少年时靠砸碎石子挣了些工钱，买了一堆废旧零件，自制了一台摄影机，第一次使用就被父亲禁止了，因为这部土法上马的摄影机没有取景框，他给家人拍合影时，都没能将人头拍下来。黄父迷信，认为此物不祥，从此禁绝，但他没想到这短命的机器奠定了儿子毕生的路向。 黄宗沾的生母始终留在中国乡下，黄父另娶"二奶"并带来美国，此妇人对黄宗沾较为刻薄，他便于十五岁时即离家闯荡天下，落脚洛杉矶谋生。他打过职业拳击(最轻量级)，为摄影店铺打杂，并于一九一七年进入好莱坞，从扫地、洗版做起，接著是做场记、助理摄影师，一九二二年成为主摄影师。二十世纪之初，电影业才刚刚起步。 开始摄影之路 1926年，黄宗沾在派拉蒙电影公司拍摄克拉拉·宝主演的《男人陷阱》（Mantrap），精致、瑰丽的影像风格，使得一代尤物在平面的大银幕上变成立体突出的性感女神，迷倒众生，效果奇佳。好莱坞其它各家片厂见状，便争相邀请黄宗沾担任新片摄影指导，1928年米高梅公司出品的《悲欢小丑》（Laugh,Clown,Laugh），更让黄宗沾登峰造极，继拍完好莱坞最美的几位性感女神之后，又有机会于片中捕捉默片时期第一小生约翰·吉尔伯特的巨星丰采。在此同时，黄宗沾重回出生地—中国，拿起摄影机，想要用镜头留住一些风土民情、文化片段，这部他原本打算亲自执导的电影虽然未能开拍，旅途中所摄得的片段则在1932年被德裔导演约瑟夫·冯·斯登堡（JosephvonSternberg）剪辑进他的电影《上海特快》（ShanghaiExpress）。 从中国返回定居多年的好莱坞，黄宗沾面对的是一个因为新兴录音技术、有声电影而陷入全面恐慌的电影工业；黄宗沾很快找到自己新的定位点，习惯了“声音”对摄影带来的改变，然后立刻投入新的工作、新的影片。 好莱坞的黄宗沾 全盛时期 1930年代是黄宗沾的全盛时期，在业界，他为自己赢得了“LowKeyHowe”的绰号；“lowkey”指的是一种特别的摄影风格，在黑白电影的全盛时期，黑色与白色的光线反差，是决定整个画面戏剧张力与重心的最重要关键，高反差曰为“lowkey”，低反差曰为“highkey”；黄宗沾的影棚内景摄影风格，是以高反差的明暗对比为主，巧妙地将戏剧重心烘托出来。1934年，他以18个工作天完成经典喜剧名片《瘦人奇案》（TheThinMan），又以28个工作天完成另外一部经典言情片《曼哈顿通俗剧》（ManhattanMelodrama），超高的工作效率，让他被视为最理想的片厂工作者之一，原本忙碌的他，片约更如雪片般纷飞而来，大约在此同时，电影公司又决定将他的本姓“黄”（粤语译音为Wong）加入原本的“JamesHowe”当中，以增添黄宗沾的异国风情吸引力，从此，“JamesWongHowe”就成为好莱坞举足轻重的一个名字。 比起其它以稳重见长的摄影大师，黄宗沾的摄影手法始终保持着它应有的高度弹性，以服膺不同导演的不同手法，以及不同剧本、不同角色的不同心理状态，1938年，他在性感女星海蒂·拉玛主演的《阿尔及尔》（Algiers）片中掌镜，获得他毕生第一座金像奖最佳摄影提名；1947年，他在《灵与肉》（BodyandSoul）影片里拍摄拳击场面时，破天荒让持着手提摄影机的摄影师套上滑轮鞋，在拳击场上溜转，直接把观众带进激烈的动作场面核心，1951年，另外一部电影 TheBraveBull里有场斗牛戏，黄宗沾则又将摄影机绑上斗牛士的腰际，正面拍摄蛮牛发狠冲撞的画面，那分劲道和气魄，实在叫人难忘。1930年代的黄宗沾是好莱坞首屈一指的大牌摄影师，他特别购买了一架豪华名车开着四处兜风；一个中国人开名车在好莱坞兜风？有没有搞错！他惹眼的行径果然引起白人社会的一些非议，比如某次，他因为定下一间气派的中国餐厅，而有当地平面媒体前来采访，报社的摄影师为了拍下餐馆全景，而不断向身后的快速道路逼近，黄宗沾好意提醒摄影记者“换上广角镜头就可以了”，这个不知天高地厚的摄影师居然当着大师的面回嘴：“你啰唆什么，只要管好你的面条就好了！”进入40年代，因为战争的关系，美国社会掀起一阵“反亚裔”的涟漪，黄宗沾每每被误认为是“日本鬼子”而受辱，他一气之下就在衣襟上挂了“我是中国人”（IAmChinese）的别章，情形虽然稍微好转，却没有太大改善，他的挚交詹姆斯·卡格尼（JamesCagney）为了声援好友，居然也学黄宗沾，挂上“我是中国人”的别章，成为影坛花边一桩。 婚姻 黄宗沾夫人SanoraBabb和他的婚姻，也因为黄宗沾的族裔问题波折重重；由于加州一直到1949年才撤销“异族禁止通婚”的法律，这对早在1937年便在法国巴黎完婚的佳侣，在法令撤销之后花了三天的时间，好不容易才找到一位愿意替他们两人证婚的法官，法官的理由还真有趣：“看起来这个白人小姑娘年纪已经够大，可以自己做主了；如果是这样，那她要下嫁这个黄种人，将来做牛做马也不干我的事”，于是法官同意证婚，两人的婚姻关系才真正在美国被合法承认。 |
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