| 词条 | 《独行杀手》 |
| 释义 | 《独行杀手》海报 本片的法文片名“Le Samourai”，是从日本传入法国的外来语，就是“武士”的意思。梅尔维尔把1940年代的美国黑帮电影元素，和1960年代的法国次文化相结合，并且加上日本的武士道精神，融合成为他个人独特的黑色电影风格。以日本的“武士”为片名，一方面是隐喻片中的杀手宛如现代武士，另一方面则显示影片仿照日本能剧的简约风格。 § 影片概述 风衣、礼帽是杰夫的典型装束 原片名：Le Samourai 中文片名: 独行杀手 导演: 让-皮埃尔·梅尔维尔 (Jean-Pierre Melville) 编剧: Georges Pellegrin 让-皮埃尔-梅尔维尔 (Jean-Pierre Melville) 主演: 阿兰·德隆 Alain Delon 娜塔丽·德隆 Nathalie Delon 凯茜·罗齐尔 Cathy Rosier 国家/地区: 法国 / 意大利 上映日期： 1967年10月25日 法国 类型： 惊悚 / 剧情 / 犯罪 片长：105 min / USA:101 min 分级： USA:PG 对白语言： 法语 发行公司： Luna Vídeo § 影片剧情 机警。果断的杀手杰夫 英俊冷酷的杀手杰夫住在一所偏僻的住宅里，简单的房间里就只有一只关在笼子里的鸟陪伴着他。一天傍晚，杰夫走进一家俱乐部里面的办公室，找到了他要杀的人。杰夫熟练的做完了自己该做的事情，从容的走出办公室。杰夫在走廊里，遇到了俱乐部的女钢琴师马蕾莉，但对方并没有喊叫。 虽然他有完整的不在场证明，但警察还是怀疑了他并把他抓到警察局。后来警察要马蕾莉来认凶时，她却没有把杰夫指证出来，杰夫也因此而获释。但警察在释放了杰夫后，派人跟踪了他。杰夫甩掉跟踪他的警察，去跟他的中间人见面，不想，杰夫的中间人见到杰夫后，非但没有给他应有的报酬，还掏出枪来，打伤了杰夫。由于杰夫受到警察怀疑，所以雇佣杰夫的人也想杀他灭口，而警察也是紧咬着杰夫不放，警察想破了此案，升官加薪。杰夫处在了两难境地，一面杰夫想要找出雇佣他的人，一面又要机警的避过警察的跟踪。 杰夫找到了马蕾莉，问她为什么那天在警局包庇他，并想从她身上，找出隐藏在幕后想要杀死他的人。但女钢琴师敷衍了杰夫，没有给他立即的答复。杰夫回到家里，发现警察已经在他家里安装了窃听器，而他的中间人也再次找到了他，付给杰夫报酬后，希望杰夫再接另一桩生意。杰夫暴打了中间人一顿后，并从中间人那里知道了他雇主家的住址。杰夫巧妙的甩掉跟踪他的大批警察，在路边偷了一辆车后，赶到了雇主的家里，也就是女钢琴师马蕾莉的家里。在女钢琴师家里，杰夫杀死了女钢琴师的情人，也就是杰夫的顾主。杰夫赶到俱乐部，用枪对准了马蕾莉，这时候，警察的枪声响起，杰夫倒在血泊中死去。随后，警察捡起杰夫的枪，发现杰夫的枪里没有子弹。 § 导演介绍 导演 让-皮埃尔•梅尔维尔 让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville），1917年10月20日生于巴黎，二战时从军，曾在英国作战， 1945年10月退役。因为从小喜爱电影，退役后就在当年11月创立梅尔维尔独立制片公司，从1946年起开始执导短片。1947年时，以六百万法郎最低的制作费用，改编投拍著名小说《海的沉默》，自任导演。不论早期还是晚期作品，他电影的特殊手法正是新浪潮推崇的作者论方式和独立作业方式，即编、导、剪接一体化。同时，也在电影拍摄技法和导演思路上具有前后一致的作者意识。当时他这种忽视法国影坛传统的制片方式很受瞩目，特别受到诗人科克托的赏识，因而提供1700万法郎，请梅尔维尔指导自己的小说《可怕的孩子们》。结果大为轰动，而被誉为战后法国影坛最有才华的新人。两部影片的成功，使得他的这种运用低成本制作费用，摆脱法国旧传统的束缚，坚持独立自由的制片方式成了60年代前后出现的特吕弗等青年导演竞相学习的目标。同时，他影片中蕴含着一贯的个人风格，也开启了新浪潮运动的电影观念和摄制手法。所以梅尔维尔被电影史家视为新浪潮电影运动间接的先驱者，有“新浪潮之父”的美誉。梅尔维尔于1973年8月2日在法国巴黎由于心脏病逝世。 § 主要演员 法国演员 阿兰·德隆 阿兰·德隆 （Alain Delon）法国影坛不朽巨星之一，以丑闻起家，以长相英俊和谜一般的魅力著称。1959年起以克莱曼的《怒海沉尸》及维斯康提的《罗科和他的兄弟》而名噪一时。1965年又以《野战雄狮》打进好莱坞，后来曾几次三番进攻美国市场，但都没有取得预计的成功。《独行杀手》奠定了孤独者的银幕形象。1969年他的保镖被杀事件非但没有颠覆他的事业，反而产生了刺激作用，使得他的银幕形象多了几分深度。80年代中期以后淡出幕前，将重心转移到商场。 阿兰·德隆是一个兼具俊美外貌和出色演技，能够胜任多种角色的演员，在《黑郁金香》、《你是恶魔》等影片中，他都是一人演两个角色，而且总是让人感到两者气质悬殊，性格迥异。他的表演风格以潇洒、英俊和矫健而著称，他主演的《黑郁金香》和《佐罗》等经典影片在中国有众多的影迷。阿兰•德龙有句名言：“我喜欢演主角挂大牌。如果是政治家，就成为戴高乐。”这就是他的抱负与性格。 § 影片解析 杰夫和女钢琴师马蕾莉 阿兰·德隆饰演的主角毫无来历，寡然独居，与雇主、搭档、情人的关系也异常直接明了，他只有姓名与身份——杀手杰夫。细看他的住所陈设简单、色彩灰暗，甚至他出没的这座城市也空洞冷漠、毫无生气。在梅尔维尔的镜头中，无论是巴黎、里昂还是马赛，每座原本热闹的城市全都阴郁空旷，尤其在《大黎明》这样的末期作品中，这种气氛被渲染到极致。无论是杀手还是警官，出现在梅维尔电影中的人物全部犹如囚鸟困居笼中（好似杰夫房间的那只敏感的鸟儿一样）。梅尔维尔以冷调的手法来描写杀手末路的悲剧宿命，营造出一股极为苍凉冷冽的气氛。 从影片开头第一幕，就能够强烈感受到那种孤寂清冷的气息，那是一个与世隔绝的空旷房间，看得见的只有中间的一个鸟笼和右边的一张床，然后看到一缕冉冉上升的轻烟，我们才注意到床上还有一个人，一个寂静无声躺在床上抽烟的人，听得到的只有鸟笼里金丝雀的啁啾叫声。在这个幽暗凝固的长镜头中，那人不知道已经抽了多久的烟。接着银幕上出现一句话：“There is no greater solitude than that of the samurai, unless it is that of the tiger in the jungle......”（除了森林里的老虎，沒有比武士更孤独的人。）这句注明是出自《武士道》(Bushido)的引言，虽然是梅尔维尔自己杜撰的，却明确点出本片的题旨和风格。杰夫受到警察的怀疑 沉着利落的杰夫受雇枪杀一夜总会老板，在搜捕中被警察作为嫌疑之一擒获，但金发情人的伪证与目击他的黑肤女郎的矢口否认，使他得以脱身。雇主恐被牵连，派人枪杀他。警察亦察觉蹊跷，紧追不舍。此间尽管对白极少、神色冷峻，但杰夫的情感世界仍然在他与金发情人、黑肤女钢琴手的两三次见面中若隐若现。最终，杰夫击毙了雇主，同时也接受了另一次任务。他重回夜总会，在黑肤女郎的琴声中戴上白色手套，用枪指着她——她是他最后一个目标。埋伏四处的警察拔抢射击，击中杰夫，他们从其手中取下枪，却发现里面并没有一颗子弹。没有人知道为什么，这个杀手会如此投奔死亡而来。但这个日本武士故事的蓝本背后，也同样打上了存在主义的烙印。 § 艺术特色 冷静、孤独的杰夫 为了呈现杀手孤独的內心世界，梅尔维尔采用非常风格化的极简主义手法，从场景、灯光、表演和对话等等都极为精简。让人印象最深刻的就是冰冷的影像风格，整部影片都是一种朦胧的蓝灰色调，好像是黑白片加了微妙丰富的蓝灰色。室外是阴云密佈细雨绵绵，室內则是抑郁深沉的灰暗。除此之外，全片的对话也是少之又少，演员的表演更是不动声色，在片中发出最多声音的可能是那只孤独的金丝雀。虽然是一部描写黑帮暴力社会的电影，但却沒有太多的动作场面，在极为少数的枪战场面中，都处理得非常干净利落弹不虚发。 影片中，杀手杰夫在“履行雇主命令”的一线动机下，没有多余的情感纠葛，杀人只是为了杀人。梅尔维尔在杀人细节上和警察的追踪过程中并没有去夸张渲染人物的动作行为，枪声都是屈指可数。在这些场景的处理中，梅尔维尔注重刻划人物角色的心理，以心理描述来强化人物角色在影片中生命的鲜活感，而不是虚有形体动作的银幕形象。在影象画面与对白上梅尔维尔也是用的极其简洁，干净利落。在影片的时间性上，以杰夫不断看手表的细微动作，来平实的推进整个影片的剧情发展。做到一切元素只为了加强人物的塑造，整体构造出影片的工整划一，建立成就了属于梅尔维尔自己独特的个人电影美学风格。 作为法国新浪潮的一员，梅尔维尔认为要尽力把握影片的节奏感。《独行杀手》以极简主义的剪辑风格为黑色电影订立了一种新的节奏尺度，观众想看的不是冗长的叙事，剧本必须单刀直入地切入正题。影片以一种凌厉的速度将剧情推向高潮，然后便是电光火石的截然终止，余留下一个悲凉的结局只待观众自己体味。梅尔维尔强化了一个杀手的主观世界和客观世界的巨大落差，除了反文化的象征，还因此赋予杀手一种“孤独存在”的色彩。虽然影片的主色调是灰冷的，但却不是悲观厌世的。它唤起的不是心中的恨，而是爱！ § 后世影响 吴宇森导演的影片《英雄本色》 自从影片《独行杀手》上映后，暴力美学、杀手美学几乎就与梅尔维尔划上了等号。阿兰·德隆则凭借他无可挑剔的外表及其在片中冷峻的演出塑造出了一个完美杀手的典范形象。在这一题材领域的影片中，可能除了科波拉的《教父》之外无人能与之匹敌。 《独行杀手》这部具有代表性意义的电影，细腻地刻画了黑帮人物的心理和江湖义气，对后来的黑帮电影和警匪片的影响非常深远。从华特希尔、吴宇森到昆丁·塔伦提诺等人，都可以看到受其电影影响的痕迹。尤其吴宇森更是极为推崇这部电影，并效法他的风格。吴宇森《英雄本色》中的小马哥风衣扮像就是模仿《独行杀手》中的阿兰·德隆；《独行杀手》中杀手和女琴师的关系也被吴宇森重新改造成为《喋血双雄》。吴宇森曾经说过，《独行杀手》是他所见电影中最近乎完美的。 § 精彩影评 在对手面前面不改色 独行者的孤独/作者：小松 “世界上没有比武士更孤独的人了，也许丛林中的老虎……，除外。” ——《武士道》 忘记谁曾说过这句话：“人是最合群的动物”。言下之意，人是靠群居来生活的。用当下比较时髦的话来讲：主流与非主流，不管哪个流你得入个流。不入个流，独处一人，将要面临的只是孤独。关于孤独，在人们的意识中，认为它也是人生中的一种体验和境遇，是具有本身的价值所在的。孤独的价值体现在，它能激发、唤醒、孕育人精神的创造力。这一点也难于断出对所有人都使用，但最起码适用于那些具有创造天赋的人。 法国导演梅尔维尔（Jean-Pierre Melville），首开电影独立制作之人。在近三十年电影生涯中从未与任何潮流和派别为伍，始终一个人沉浸在探索属于自己的电影主题和电影语言中，属于自己的“个人派”。以至于在法国电影史中他的存在常被电影史学家们所忽略。独来独往，保持沉默，以沉默立态的梅尔维尔，在沉默中以独特的电影思想与冷静细腻的电影语言为世人营造留下了13部电影杰作。独开个人风格的警匪电影书写方式，其中影片《独行杀手》更是成为后继题材导演的研学文本，以他为拍片的最高理想模式。大师本人也得到了后人的敬畏。而导演梅尔维尔的处世姿态在他的影片中“杀手”这一人物形象中再次体现出来。《独行杀手》谜一样的结局 由阿兰·德隆饰演的杀手杰夫，沉默少语，处事冷静，目光冷漠，身体包裹在风衣礼帽中独行于灰色冰冷的城市，做一个独行侠。犹如他独居的房间中的那只“笼中鸟”，敏感的存在游离于“城”的环境中。“笼”与“城”隐喻着对存在的束缚，区别也仅仅是空间的大小而已。一般而论，以人的天性是不愿忍受长期的孤独的，长期的孤独往往是被迫的和自迫的。梅尔维尔选择了孤独，在电影界做了一个“独行侠”。而杀手，当选择杀手这一职业后，就注定要处在孤独之中，这是杀手的宿命。正如影片开头这句话：“世界上没有比武士更孤独的人了，也许丛林中的老虎……，除外。”——《武士道》。武士身边陪伴的只有一把用来杀人的钢刀，与杀手杰夫相伴也仅仅是一把用来杀人的左轮手枪。钢刀或左轮手枪直接直向的就是死亡，而为武士/杀手引来的也是某个时刻突如其来的死亡。对于杀手，“履行命令”高于死亡，“忠”——武士道之精神。这也是身为一个杀手的杰夫，他无法摆脱的悲剧性命运。悲剧性命运——身为杀手，在他的思维中这点是比较明了的。影片最后杀手杰夫在去履行一个命令时死于警察的枪下。这次的死可以说是他预知的也是拿出勇气的，他拿着并没装有子弹的左轮手枪指向要杀的女人也是自己产生爱意的人。片尾透出悲凉的凄美感。也正是这一妙笔升华了整部影片。导演梅尔维尔也正是以借助“杀手”这一特殊的身份在片中来阐释他关于人本身的存在主义的“宿命观”。 § 相关资料 [1] Mtime时光网 http://www.mtime.com/movie/10519/#menu [2] 豆瓣网 http://www.douban.com/review/1110366/ [3] 网易文化频道 http://culture.163.com/06/0118/10/27O8VKJH00281MF9.html [4] 粉丝网 http://movie.ifensi.com/article-168812.html |
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