| 词条 | 钟训正 |
| 释义 | § 基本信息 钟训正 姓 名： 钟训正 任教专业： 工学-建筑学 在职情况： 在 性 别： 男 所在院系： 建筑学院 代表性著作： "建筑画环境表现与技法；建筑制图" 代表性论文： "景德镇博览区前区规划；武警部队厦门疗养院规划设计" 专业（网站用）： 工学-生物工程类 研究方向： 建筑与环境综合设计[1] § 人物简介 钟训正 钟训正,1954年调入南京工学院建筑系（今东南大学建筑学院），历任助教、讲师、副教授、教授、博士生导师。1997年当选为中国工程院土木、水利与建筑工程学部院士。毕生从事建筑教育、建筑设计和研究。 在建筑设计上，注重建筑传统与创新、建筑与自然环境、建筑技术与艺术的辨证统一关系。1958年与北京工业建筑设计院合作设计北京火车站，所作的综合方案（造型）、20世纪60年代所设计的南京长江大桥桥头堡，均经国务院总理周恩来选定后实施建成。 80年代以后，主持方案设计并与“正阳卿”小组（钟训正、孙钟阳、王文卿合作小组）合作建成无锡太湖饭店新楼（获国家教委一等奖、建设部优秀设计二等奖）、兰州甘肃画院、海南三亚金陵度假村、苏州同里湖度假村等。合著有《建筑制图》（获1996年国家建设部优秀教材一等奖）；编著（绘）有《建筑画、环境表现与技法》等。 [2] § 设计经历 钟训正 1953：武汉华中工学院1号教学楼 1959：北京火车站综合方案由周恩来总理选定为实施方案 1960：无锡中国建筑工作者之家华东区设计赛被评为最佳两方案之一 南京长江大桥桥堡全国设计竞赛中选 1963: 南京铁路旅客站设计方案经上海铁路局及铁道部批准定案(后因故取消) 1980：南京五台山体育馆设计及设计指导 南京雨花台烈士陵园北大门设计(合作：陈家堡) 1982：安徽省合肥市庐阳饭店 1983：南京市建工局技工学校教学楼，办公搂(合作者：程丽) 南京市科技馆(合作者：冯庆生) 1984：南京夫子庙大成殿两侧东西商业街 设计指导无锡太湖饭店新楼(合作者：孙钟阳、王文卿，陈湘，金元正等) 1984：美国印第安纳州首府印第安纳波利斯市市中心广场及旅馆设计 1985：江苏省某厅技术大搂初步设计 南京夫子庙一两店(合作者：叶菊华) 1986：杭州胡庆余堂中药保健旅游中心设计竞赛第一名(合作者：孙钟阳、王文卿，陈湘、金元正) 青岛火车站全国设计竞赛获奖 兰州市敦煌研究中心及甘肃省画院(合作者：孙钟阳、刘恭鑫) 著作《建筑制图》《建筑画枣环境表现与技法》，撰有《景区坡地的旅游建筑》等论文。 § 人物事迹 钟训正 钟训正，著名建筑学家。1929年8月生，湖南武冈人。1948年考入中央大学工学院建筑系，1952年毕业于南京大学工学院建筑系后分配至湖南小学，1954年经其老师杨廷宝之努力调回母校任教。 钟训正在学校从事建筑教育近半个世纪，已培养硕、博士研究生90余名。 在教学和研究工作中，他作为系学术带头人之一，身体力行，起到了老一辈杨廷宝、刘敦桢、童等老师治学风范的承传作用，为建立适合中国本土社会及文化实情的建筑教学体系，并使东大建筑系的建筑学科成为国家重点学科做出了显著的贡献。 在建筑创作方面，钟训正不断探索国外先进的经验和手法，在我国社会文化背景下实践新的途径，并在其创作实践中着重研究和解决建筑与人文环境及自然环境的有机融合。钟训正设计的项目众多。如1958年与北京工业建筑设计院合作设计的北京火车站，在最后报送中央4个方案中，他所作的综合方案经周总理选定为实施方案；再如他在60年代"文革"时期设计的南京长江大桥桥头堡，从全国参加设计竞赛的近200个方案中最后选出三个推荐方案，其中两个由他设计，最后由周总理选出其中之一作为实施方案；又如1983年他设计的无锡太湖饭店新楼，获国家教委优秀设计一等奖、建设部优秀设计二等奖；此外，1984年由他构思并指导设计的南京夫子庙两侧东西市场连同夫子庙建筑群体，获建设部优秀设计三等奖，这是把商业建筑融于古城主景点文化氛围的成功尝试；1986年和1987年先后由他设计的兰州"甘肃画院"和海南"三亚金陵度假村"，均获得国家教委优秀设计二等奖，后者因其造型别致和传统风格的创新，以及客用空间都具良好的观海条件而倍受赞赏。 80年代以来，他设计并已建成或正在兴建的高层建筑共12幢。近年设计并已建成使用的有中山陵太阳广场嘉麟楼、中山陵园区东郊宾馆的国宾馆与综合楼以及东苑宾馆、苏州同里湖度假村、南京嘉年华休闲中心等。 1995年以来他被任为南京古城区中华路、雨花路两路改建委员会总建筑师，参与设计的有五家甲级设计院，工程负责人都曾是他的学生，已竣工使用的有8项建筑单体和群体，正在施工的有4项，拟建和有待翻建的若干项。这些项目都经他几次亲自修改，有些还是他亲自做方案的。他一直刻意研究建筑中的传统与创新、建筑与自然环境、建筑与城市环境空间，以及建筑艺术与技术间的辨证统一关系，努力探索在我国传统文化背景下的现代建筑创作道路。 80年代以来，钟训正的主要著作有《建筑制图》教材(与孙钟阳、王文卿合编)，获1996年国家建设部优秀教材一等奖，《建筑画--环境表现与技法》(已印刷7次)，《国外建筑装修构造图集》等。上述三种教材和专著均已在境外出版。钟训正近年来发表学术论文10余篇，其中"顺其自然，不落窠臼"一文阐述了他的创作和主张；"北京建筑刍议"一文评析了当前建筑创作的时尚与潮流，并明确地提出自己的创作观；"城市的绿地和公共活动空间"呼吁从改革管理体制，健全建设法规上，改善城市环境和面貌。 钟训正治学严而不苟，执着不阿，为人秉性宽厚，平实谦和，友善待人。一贯恪守职业道德。鉴于他在建筑界的学术造诣和为人风范，曾被选为中国建筑师学会常务理事；数届连任江苏省建筑师学会会长；先后被省内外十多家甲级设计院聘为高级顾问；还数十次受聘参加或主持全国或国际性设计评标。在全国四次建筑画评选中担任评委并有16幅画中选出版。 1984～1985年钟训正在美国访问讲学和在两家公司作参与工程设计，深得赞佩和尊重，公司曾以优厚条件挽留，他还是毅然回国。 1992年起享受政府特殊津贴。1997年当选为中国工程院院士。[3] § 主要论著 著作《建筑制图》(合作者：孙钟阳、王文卿) 著作《建筑画――环境表现与技法》中国建筑工业1986年出版 论文・“景区坡地的旅游建筑” 《建筑学报》1987.7 论文“菜特经验的启示”载《世界建筑导报》 [4] § 个人轶事 钟训正设计的作品 情深几许 不悔东大路 1948年秋，钟训正进入中央大学建筑系求学，成为杨廷宝等一代建筑宗师早中期的学生之一，在四年的学习生活中，深得大师们的真传。毕业后，他被分配到湖南大学任教。第二年春天，钟训正主持了自己建筑生涯中的第一个设计——华中工学院的一幢教学楼。 1953年院系大调整时，他被调到武汉大学水利学院，由于武大的中南水利学院的基建下马，且当时没有建筑系，钟训正暂时在水利系从事建筑学的教学工作。工作环境的不如人意并没有影响他对建筑设计的不懈追求。他利用课余时间坚持画画，收集建筑方面的资料，没有设计项目就自己出题练习，为今后的工作做了大量积累。 1954年暑假，钟训正带着在工作期间画的画和习作回到东南大学，向杨老、童老等请教，并和同学们进行交流。杨老得知他学用并非完全一致后，亲自出面要求高教部调他回校。几经辗转，钟训正终于回到母校，得以从事自己心爱的建筑教学工作。追忆起这段往事，钟训正院士谦虚地说：“那时并不是由于我的专设计的作品 业成绩多么突出而特别受到杨老的器重和厚爱，是因为平时的勤奋踏实给老师留下了很好的印象。” 在逆境中，仍能不忘专业，认真刻苦，孜孜以求，这种精神得到了杨老的赏识，也是钟训正在之后工作中取得辉煌成绩的基础所在。 《建筑制图》 八十年代初期，钟训正有一年多时间在美国访问、进修，并在印第安那波利斯市及波士顿市两家公司作为设计师参与工作。他在设计能力、表现技巧、工作作风等方面深得同行赞佩。访问期满，美国公司尽力挽留，许诺提供给他优厚的条件，但是钟训正深知，祖国需要他，母校需要他，毅然踏上了归国的行程！五十多年来，钟训正院士深深地扎根于东南大学这片沃土，在建筑设计天地里，创造出辉煌的业绩，更为东南大学建筑设计专业成为国家的重点学科作出了重要贡献。 三次转折 严师出高徒 钟训正是幸运的，在大学生活中，他受益于很多良师的教诲，其中不乏建筑界大名鼎鼎的人物：杨廷宝先生、童隽先生、刘敦桢先生等。在专业基础课中，杨老教授大家素描和设计初步。钟训正称自己当时“野性未驯，心态浮躁”，素描课上不耐心细磨慢琢，四个钟头的作业一个钟头就完成，成果粗糙，招来杨老的严厉批评。在最后一个总结性作业——西方古典构图渲染作业中，他想省略希腊柱式的檐部的卷草花纹，杨老说：”你想偷懒就不必学建筑了”。后来，钟训正对这个作业尽心尽力，态度特别认真，取得了最高成绩95分，倍增了他学习的信心。通过杨老的一次次鞭策，钟训正终于树立起严谨认真的求学态度和专心致志的做事精神。 务实的设计，才是科学的方法 钟训正在大学一年级下学期的第一个设计，是以西方古典手法设计一座公园桥。当时他的创作欲望很高，面对设计的处女作，自然要发挥一番，使出了浑身解数，添这加那，仍感意犹未尽，全然不顾古典法式的严格约束。然而杨老在改图时，删改掉的正是钟训正自鸣得意的”精华”，这又使他受到一次震动。 杨老在教学上非常务实，很注意设计作品与国情的结合，以及现实的可行性。他反对囫囵吞枣地生搬硬套国外杂志上的新时髦，对于钟训正在设计上常出现的"新潮"总是毫不留情地予以否定。痛后反思，继而改正，使钟训正受益匪浅，对他后来的设计影响很大，确定了钟训正日后在设计中根植于实际情况注意与国情结合进行探索的设计态度，进而形成了自己的设计风格。 博采众家之长，功夫日渐深厚 50年代中期，钟训正曾着迷于美籍匈牙利人考斯基KAUTZKY的铅笔画，认为其用笔刚劲有力、豪放洒脱、简洁概括、层次分明，潇洒的寥寥几笔，立见效果，特别适用于快捷草图。于是对他的画风刻意摹仿，然后以考氏画风用于写生和录绘照片资料，乃至于人物画。“那时得到多方面的褒扬，自以为已得考氏的精髓，”回首往事，钟训正院士说，当时自己甚至欲将考氏画风作为今后的风格和努力的方向。 杨老看了却很不以为然，恳切地劝导钟训正：“你年纪还轻，不要过早建立自己的风格和独家手法，更不要以他人的风格来束缚自己，应博采众家之长，勤学苦练，融会贯通，日久自然水到渠成。KAUTZKY的画刚劲有余，柔润不足，表现领域不是那么宽广、层次表现也较简单。如果你仅学此一家，形似易，神似难，不可能得其全部精髓，进一步发展也很难，超越他更属妄想，除非你改弦易辙，广采博纳。”杨老又说：”用笔的简练、豪放、传神，必须出自深厚的功底。不要看人家传神的寥寥几笔，却凝结了多少年的心血。粗要出自细，从功力深厚的细得到解脱和无羁的发挥，才能获取神韵。” 这番教导，给钟训正带来极大的震动，否定了他过去引以为骄傲和拿手的”看家”本领。经过一番激烈的思想斗争，他终于决定：改！重新开始！ 后来，钟训正有机会见到不少国内外的优秀作品，各种书刊为他展现了一个多彩缤纷的世界，他丢开粗扁头的铅笔而改用细铅芯的自动铅笔，同时细细品味多位名家的作品，加上自己的耐心琢磨，以风景照为题材，画出了大批习作，逐渐进入角色，发现了前所未有的新天地。这次转折对钟训正后来形成细腻舒展的绘画风格影响重大。 “我在学习和工作中经历的三次重要转折，杨老都起到了指点迷津作用，”采访中，钟训正院士对杨老的敬重之情溢于言表，也正是杨老的严格要求和深厚造诣，为钟训正日后在建筑上取得显著的成就奠定了基础。 |
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